南宋 马远 《山径春行图》：绢本设色，纵...
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黄球儿从灰色的骑手
转采于2018-04-19 15:52:32
南宋 马远 《山径春行图》：绢本设色，纵27.4cm，横43.1cm，藏于台北故宫。宋人画图，犹如画诗；到了南宋，尤其如此。这幅《山径春行图》就是这种情绪的升华。马远以简约的笔墨使主题处于情感的氛围里，柳树、文人等物象的选择足以使画面产生诗意，大片的留白足以令人产生遐想。
国画食花物
黄球儿
地瓜 的插画 搞错了的林冲误入白虎堂
#吴门四家#【 明 唐寅 《幽人燕坐图》 】立轴，纸本，墨笔，120.3×25.8cm，北京故宫博物院藏。 作者自题并识：“幽人燕坐处，高阁挂斜曛。何物供吟眺？青山与白云。吴门唐寅画”。后钤“唐白虎”、“唐寅私印”印。        图中云峰缥缈，涧壑丛竹，水阁中一人静坐，旁设书籍、茶具，似有所待。溪流边 ​​​​...展开全文c
国画\柳树大图 点击还原
#国画#【 明 戴进 《渭滨垂钓图》 】绢本设色，139.6×75.4cm，台北故宫博物院藏。 描绘的是周文王拜访在渭水边隐居垂钓的姜太公，邀请他入朝辅政的故事。画面上，高耸如屏的山峦、随风飘荡的柳树，河堤旁周文王与姜太公两人拱手交谈，侍骑五人，则隐蔽在树丛右侧，耐心地等待着这历史性时刻的来临。
中国国画之人物-在柳树旁桥上奔跑
明银鎏金御马监太监腰牌 此展品为明代文物。长11.7厘米，宽5.9厘米，厚0.9厘米。1986年北京市海淀区大柳树北村出土。银质，通体鎏金，钟形，中空。腰牌两面边缘凸起双棱边，顶部錾刻祥云纹，云纹中有一穿孔。该腰牌一面刻“御马监太监”，一面刻“忠字三十八号”，系御马监太监出入皇宫的证件。现收藏于北京市海淀区博物馆。
柳树 山石 奇石 古树奇石-中国国画-中国国画,古树奇石
#山水画#【 南宋 马麟 《荷香消夏图》 】绢本设色，40.5X320.7cm，辽宁省博物馆藏。 图描绘一平湖柳堤、荷香清夏的山水景物。画中构景，平远开阔，布置简洁；笔法细秀，描物具体，尤其柳树变化多姿，树叶丝丝勾出，又如烟动。其用墨以淡为宗，又浓淡相间，着色亦淡雅，更加烘托出了其境界的祥和安静。
【 明 胡聪《柳荫双骏图》】绢本，设色，纵101.2cm，横50.5cm。北京故宫藏。描绘柳荫下两匹骏马之态，形象生动，神态逼肖；二柳树旁还斜探出一枝桃花，使湖石花竹相互掩映，一派湖光春色。整幅画面刻画细腻，用笔工整，功力深厚，继承南宋院体画风格。
南宋 马远 《山径春行图》：绢本设色，纵27.4cm，横43.1cm，藏于台北故宫。宋人画图，犹如画诗；到了南宋，尤其如此。这幅《山径春行图》就是这种情绪的升华。马远以简约的笔墨使主题处于情感的氛围里，柳树、文人等物象的选择足以使画面产生诗意，大片的留白足以令人产生遐想。
【 明 陈遵《柳岸立凫图》】纸本，设色，纵120．4cm，横44cm。南京博物院藏。画面简洁，柳树取一截弯曲老干，勾皴点染出斑驳之状，上一细枝，披垂而下。河岸只勾一线，写数根衰草，河水不着一墨，却意在画中。河鸭用墨彩点、勾、染成，质感丰富，整幅画面疏朗开阔，秋意盎然。
元 夏叔文 《柳汀聚禽图》 辽宁省博物馆藏。 画一水两岸，柳树柔枝万条。喜鹊、山雉、绶带、翠鸟等群聚沙汀之上，一湾秀水轻柔漾起微波，一派春风杨柳的更新景象跃然纸上。夏叔文作品至今尚无另件发现，本幅作为夏氏传世孤品，甚为珍贵
【 明 吕纪 《秋鹭芙蓉图》】绢本,192.6×111.9cm,台北故宫藏。构图「S」型。三只充满动态的白鹭鸶,一只伫立坡岸边,对空鸣叫,引来两只飞翔同伴俯冲而下。在坡陀右侧河岸,柳树枝叶随风飘动,鹭鸶与垂下的枝叶、牡丹枝梗相互呼应。全画以柳树、芙蓉、荷花,点出了夏末秋初的季节意象,营造诗意的氛围。
去年约伊赏春游，柔意我藏柳树后。温婉伊…
【 清 郎世宁《八骏图》】 《八骏图》现藏台北故宫博物院，是在一棵壮实粗大的柳树下，在境界秀丽视野开阔的环境中，画着色色彩不同的八匹骏马，神态各异，造型逼真，色彩准确。虽然是采用中国传统的颜料来作画，但融入了西画著重光影的手法，显得立体感十足。
扬州八怪之一最全面的书画家罗聘
罗聘 <wbr>1797年作 <wbr>红衣达摩 <wbr>镜心 <wbr>等作品选罗聘(1733-1799)，清代画家，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。为金农入室弟子，布衣，好游历。人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。善画《鬼趣图》，画鬼态无不极尽其妙，借以讽世。亦善刻印，著有《广印人传》。金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使
[转载]扬州八怪 <wbr>高翔作品欣赏 高翔（公元1688-1753年），字凤岗，号西唐，钱塘人、寓扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻，善画花卉、山水。“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀，技幹苍润，以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛，笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。传世作品有《弹指阁图》、《梅花图》等。 扬州八怪的形成离不开石涛，在一定程度上也离不开高翔，其指画在其艺术生活中值得大书一笔。据说，高翔一次与朋友聚会，朋友知道他是丹青高手，要他作画，找到了纸墨却找不到笔，高翔为了不扫大家的兴，居然
汪士慎（1686-约1762）字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。一生清贫穷窘，酷嗜茶，性爱梅，居扬州以卖画为生，安贫乐道。晚年双目失明，却自我安慰道从此不用再见那些忙忙碌碌的平常人了。以手摸索作画，经过不懈地努力后，比未失明时画得更加工妙。善画梅、竹，工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。所画梅花清淡秀雅，有一股疏香冷气，以抒发其清高孤傲的襟怀。故金农评道：“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”
高翔（公元1688-1753年），字凤岗，号西唐，钱塘人、寓扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻，善画花卉、山水。“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀，技幹苍润，以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛，笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。传世作品有《弹指阁图》、《梅花图》等。 扬州八怪的形成离不开石涛，在一定程度上也离不开高翔，其指画在其艺术生活中值得大书一笔。据说，高翔一次与朋友聚会，朋友知道他是丹青高手，要他作画，找到了纸墨却找不到笔，高翔为了不扫大家的兴，居然用指头蘸墨画了一幅花鸟。这张花鸟照样气韵生动，生气勃勃
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