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《梅花图》 清 弘仁 纸本墨笔   纵22厘米 横13.8厘米 安徽省博物馆藏
   弘仁(1610—1663)，俗姓江，名韬，字六奇，后改名舫，字鸥盟。新安(今安徽歙县)人，明末诸生。明亡后清兵进逼徽州时，曾参加反清复明斗争，后于武夷山落发为僧，法名弘仁，字无智，号渐江，又号梅花古衲。数年后重返故里，一心研习画学。此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，却丝毫不影响其表现。
中国画
艾-Air
唐伯虎传世名画 　　唐寅（1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
唐伯虎传世名画 　　唐寅（1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
宋徽宗赵佶画选 赵佶（1082－1135）,北宋徽宗皇帝,在位二十五年，（1082－1135）。在他主政时期，奸臣当道，穷奢极欲，国库空虚，民不聊生，内忧外患，纷至踏来。宣和七年（1125）金兵南下，年底，传位与赵桓（钦宗），自称太上皇。靖康二年（1127）被金兵所俘，与儿子一起沦为亡国之君，最后后死于五国城（今黑龙江依兰）。
宋徽宗赵佶画选
晚年慈禧 “喜艺事”，师从名画家缪嘉蕙勤书习画 。《清宫遗闻》就记载：“光绪中叶以后，慈禧忽怡情翰墨，学绘花卉，又学作擘窠大字。”她书法颇有功底，花鸟画亦极工。 《花卉》 | 慈禧太后 1905年作
图写春园一角，湖石、红花、柳枝，翠鸟，虽皆少少，却透出浓浓春意。翠羽骤落柳枝，柳枝为之拂荡，此刹那间的一幕，全在翠羽张开的双翅、紧紧扣握的双爪、微开的喙和慌张的眼神中得到解释。大自然的生动活泼，被描绘得如此精彩。《红花幽鸟》 | 清 · 华嵒 立轴，纸本设色，168×94cm。
宋徽宗赵佶画选
纸本设色 纵126.2厘米 横58.9厘米 北京故宫博物院藏 《桃花图》 | 清 · 邹一桂
【 《桃花鸣禽》| 清 · 蒋季锡 】轴，绢本，161×34cm，1790年作。 蒋季锡(生卒不详)，字苹南，江苏常熟人。清代大学士，画家蒋廷锡之妹。是位博学兼得的画家，既学马荃的勾染之法，又学恽寿平的没骨写生法，同时通过其兄长又巧妙地掌握了西洋明暗技法。其作品追求工整细致、写实逼真的审美意境。
《梅花图》 清 弘仁 纸本墨笔   纵22厘米 横13.8厘米 安徽省博物馆藏    弘仁(1610—1663)，俗姓江，名韬，字六奇，后改名舫，字鸥盟。新安(今安徽歙县)人，明末诸生。明亡后清兵进逼徽州时，曾参加反清复明斗争，后于武夷山落发为僧，法名弘仁，字无智，号渐江，又号梅花古衲。数年后重返故里，一心研习画学。此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，却丝毫不影响其表现。
《离支伯赵国图》宋  佚名  绢本设色  纵25.5厘米  横24.8厘米 台北故宫博物院藏 此图用工笔重彩画法描绘了一枝荔枝，枝上站两只小鸟，是一幅寓意很强的绘画佳作。虽然画院画家的作品难免有脂肪气和攀附风雅的粉饰太平，在设色画浓丽重彩一隅却达到了很高的水平。此画无论在构图还是骨法用笔上，都可以说是南宋院体画的代表。
金农
清--余集--《落花独立图》—— 立轴，绢本，设色，纵93．1厘米，横34．1厘米。南京博物院藏。 画中雨意朦朦，桃花嫣红，点点飘落，帘栊高卷的檐下，一位少妇正依门而立，注视着细雨中匆匆归来的双燕，神态凄清孤寂。画面用笔疏简，设色清淡，烘托出“落花人独立，微雨燕双归”的诗意。
清 任伯年 竹深留客处图
【 清 胡湄 《玉堂富贵》 】 立轴，绢本设色，166×70cm，天津博物馆藏。 胡湄（公元17-18世纪初）署款字形奇特，甚有个性，据画史记载其为防止别人作伪，题款故作离奇之势。其画皆可质库质金，库人惟恐其取赎。其画上有一押角印曰：“不遇赏鉴家，宁落咸阳城”，可见其对自己绘画艺术之自负。
明 文徵明《冰姿倩影图》--- 画史上将文徵明与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”，在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下”。这幅墨梅作品古朴质拙，韵高神清。枝干以墨笔直写，浓墨点染。梅花圈笔成瓣，墨点花心。以朗朗清气、疏影暗香，衬出梅的铮铮傲骨，是文徵明的传世国画之精品。
【 清 蒋季锡 《桃花鸣禽》 】轴，绢本，161×34cm，1790年作。 蒋季锡(生卒不详)，字苹南，江苏常熟人。清代大学士，画家蒋廷锡之妹。是位博学兼得的画家，既学马荃的勾染之法，又学恽寿平的没骨写生法，同时通过其兄长又巧妙地掌握了西洋明暗技法。其作品追求工整细致、写实逼真的审美意境。
故宫馆藏珍品“十二美人图” 博古幽思。仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。身侧环绕着陈设各种器物的多宝格。多宝格上摆放的各种瓷器，如“仿汝窑”瓷洗、“郎窑红釉”僧帽壶，以及青铜觚、玉插屏等，均为康熙至雍正时期最盛行的陈设器物，具有典型的皇家的富贵气派。这些器物不仅增添了画面的真实性，也映衬出仕女博古雅玩的闺中情趣。
故宫馆藏珍品“十二美人图” 捻珠观猫。仕女于圆窗前端坐，轻倚桌案，一手闲雅地捻着念珠，正观赏两只嬉戏顽皮的猫咪。此图的取景面很小，仅透过二分之一的圆窗来刻画繁复的景致，但由于画家参用了西洋画的焦点透视法，将远、中、近三景安排得有条不紊，从而扩展了画面空间的纵深感，显得意韵悠长。窗下钟声滴答，近处猫咪玩闹，时光便在这似有似无中悄悄流逝。
故宫馆藏珍品“十二美人图” 倚榻观雀。室内仕女斜倚榻上，把玩着合璧连环，室外喜鹊鸣叫喳喳，女子目视喜鹊，不觉入神。画家意在表现冬去春来，女子观赏喜鹊时的愉悦心境，但却不自觉地将宫中女子精神空虚、孤寂压抑的心情溢于画面。背屏上书满了“寿”字，虽有祈寿延年之意，却也不敌“只羡鸳鸯不羡仙”的祈盼。
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