《芙蓉锦鸡图》 赵佶   立轴  纸本...
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艾-Air从宁馨郁金香
转采于2014-05-05 10:23:59
《芙蓉锦鸡图》
赵佶   立轴  纸本设色   纵81．5厘米  横53．6厘米    北京故宫博物院藏
此幅设色画芙蓉、菊花，双钩工整。锦鸡回首，仰望双蝶戏飞。这幅画写实技巧相当高超，锦鸡羽毛的华美及细致斑纹、芙蓉花枝因锦鸡停栖其上的摇曳动荡之都刻画得传神逼真。
中国画
艾-Air
《雪中梅竹图》徐禹功 卷绢本 水墨  纵30厘米  横122厘米 辽宁省博物馆藏 图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老劲。竹节上书，“辛酉人”款。乾隆弘历及诸臣在画心空隙处题记多段。前隔水明人徐守和题签，拖尾扬无咎行书《柳梢青》词十阕，词意与书法皆极清秀悦人，与此图同属精华之品。书画名家赵孟坚所书两长跋，书法特纵，与扬氏端壮静穆形成鲜明对照。       徐禹功，生于1141年，卒年不详，南宋画家。布衣，  自号辛酉人，
《海棠图》林椿 团扇 绢本 设色 纵23．4cm 横24cm 中国台北故宫博物院藏 林椿的花鸟师法赵昌，刻画精细，色彩淡雅。此图海棠勾画、晕染，工整细致，栩栩如生，以铅白、胭脂设色，清丽端雅。
《落花游鱼图》刘宋  长卷绢本设色 纵26．4厘米横252．2厘米 (美)圣路易斯美术馆藏   此图开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见钩勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿效。    刘窠，生卒年不详，北宋画家。字道源，一字弘道，少时流寓都下，遂为汴(今河南开封)人。官至朝奉郎。擅画鱼，深得戏广浮深、相忘江湖之意。传世作品有《落花游鱼图》、《春溪鱼
层叠冰绡图  马麟 立轴 绢本  设色 纵101．5厘米 横49．6厘米  北京故宫博物院藏 此图画梅花两枝，疏枝绿萼。一枝昂首，一枝低头含笑，充分表达出梅花俏丽的姿容，此图笔法精工巧丽，故有“宫梅”之称。画幅中部有宋宁宗皇后杨氏所题“层叠冰绡”四字，上部又题七言诗一首，把梅花喻为汉宫中的美女，使之更增添了感情色彩。 马麟，生卒年不详，南宋画家。马远子。麟传家学，工画人物、山水、花鸟。论者认为“麟的笔法圆劲，比其父秀润”。传世作品有《层叠冰绡图》、《夕阳秋色图》。
倚云仙杏图 马远 册页绢本设色 纵25．8厘米 横27．3厘米 中国台北故宫博物院藏 此图绘一枝杏花轻灵润秀、堆粉砌霜之姿。用笔精细工整，设色淡雅，气韵生动。     马远，生卒年不详，南宋画家。字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，出生钱塘(今浙江杭州)，曾祖贲、祖兴祖、父世荣、伯公显、兄逵，均为画院待诏。远擅画山水，兼精人物、花鸟，工于画水。后人把他与夏圭并称“马夏”，合李唐、刘松年，称“南宋四家”。传世作品有《踏歌图》、《雪屐探梅图》、《水图》、《白蔷薇图》等。
白蔷薇图 马远 册页 绢本设色 纵26．2厘米 横25．8厘米 北京故宫博物院藏 此图绘折枝白蔷薇，用细笔勾花瓣，  白粉晕染，花叶用线勾描而染以汁绿。全图用笔严谨，一丝不苟，画风清丽。
《溪山飞瀑图吴》又和   立轴      纸本    墨笔   纵97．1厘米    横49．6厘米 天津艺术博物馆藏   此图近处画一土坡并写杂树数棵，高低疏密，参差有致。溪水沿着坡脚迂曲而来。土城对岸，山峦高耸连绵，瀑布高悬，半山筑一屋舍，石阶可拾级而通，山脚下云烟飘浮，村舍隐现。山川优美，布局用平远构图法，以溪水为纽带，通过不同层次的景物组合而成。笔墨师法元人，但也透露了与石涛画法的某些相似之处。画笔圆转，山石坡脚勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。 吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间。安徽
《雪中梅竹图》徐禹功 卷绢本 水墨  纵30厘米  横122厘米 辽宁省博物馆藏 图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老劲。竹节上书，“辛酉人”款。乾隆弘历及诸臣在画心空隙处题记多段。前隔水明人徐守和题签，拖尾扬无咎行书《柳梢青》词十阕，词意与书法皆极清秀悦人，与此图同属精华之品。书画名家赵孟坚所书两长跋，书法特纵，与扬氏端壮静穆形成鲜明对照。       徐禹功，生于1141年，卒年不详，南宋画家。布衣，  自号辛酉人，江西
《溪山飞瀑图吴》又和   立轴      纸本    墨笔   纵97．1厘米    横49．6厘米 天津艺术博物馆藏   此图近处画一土坡并写杂树数棵，高低疏密，参差有致。溪水沿着坡脚迂曲而来。土城对岸，山峦高耸连绵，瀑布高悬，半山筑一屋舍，石阶可拾级而通，山脚下云烟飘浮，村舍隐现。山川优美，布局用平远构图法，以溪水为纽带，通过不同层次的景物组合而成。笔墨师法元人，但也透露了与石涛画法的某些相似之处。画笔圆转，山石坡脚勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。 吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间。安徽
《芙蓉锦鸡图》 赵佶   立轴  纸本设色   纵81．5厘米  横53．6厘米    北京故宫博物院藏 此幅设色画芙蓉、菊花，双钩工整。锦鸡回首，仰望双蝶戏飞。这幅画写实技巧相当高超，锦鸡羽毛的华美及细致斑纹、芙蓉花枝因锦鸡停栖其上的摇曳动荡之都刻画得传神逼真。
《腊梅山禽图》 赵佶    立轴绢本设色    纵34厘米横223厘米    中国台北故宫博物院藏 此图中画一枝蜡梅，弯曲有致，枝梢有数朵梅花已然开放。两只山禽似被画面外的什么所吸引，正顾盼观望。画中彩墨工细，运用自如，细笔勾花、枝，设色清雅。山禽刻画细致，神情逼真。构图疏朗明快大方。
《双喜图》崔白 立轴  绢本  没色   纵193．7厘米   横103．4厘米   中国台北故宫博物院藏 此图又名《禽兔图》。绘秋风肃杀、枯木槎桠。两只寒鹊(实为绶带鸟)飞临，其中一只刚停于树干之上，立足未定，翘尾展翅。树下一兔，正引首回顾，垂耳张鼻，曲尽其妙。秋兔双禽，高下对峙，互为呼应，浑然一体。画中以半工半写之法，绘枯木、衰草和山坡，兔禽则用笔工细，刻画写实。色彩清淡，体现了前人所说的“体制清淡，作用疏通”的艺术特色。
《杏花图》 赵昌   团扇  绢本设色   纵25．2厘米  横27．3厘米   中国台北故宫博物馆藏 此图绘一枝杏花，繁花盛开。画家用极写实的手法，将杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻画得栩栩如生，勾线精细，以粉白染瓣，富有层次。杏花尽显晶莹剔透、冰姿雪清之雅韵。
《墨竹图》文同 立轴  绢本  墨笔   纵131．6厘米  横105．4厘米   中国台北故宫博物院藏 此图用水墨画倒垂竹枝，以独创深墨为面、淡墨为背之法写竹叶，浓淡相宜，灵气顿显。笔法谨严有致，又现潇洒之态。 文同(1018—1079)，字与可，自号石室先生，又号笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封员外郎、秘阁校理。又受命守湖州，故人称“文湖州”。传派即为湖州竹派，影响深远。传世作品有《墨竹图》。
《竹虫图》 赵昌 立轴  绢本设色   纵99．4厘米   横54．2厘米   (日)东京国立博物馆藏 此图画幽篁疏影，双钩填彩，以色之    而飞，又绘天牛、螽蜥，无不刻画入微，瓜    赞，相阿弥题签，天室和尚题跋。 浓淡来显叶之向背、竿之盘曲。枝叶饱满，    叶果实又仿效徐崇嗣的“没骨”画法。设姿态多样。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓萦绕    色浓丽而又不隐墨骨。此图有梵仙禅师
【 清 石涛 《灵台探梅图》 】轴，水墨纸本，97.5×50.3cm，南京博物馆藏。 写折枝梅竹，构图俊拔，竹叶以渴笔破墨分撇而成，极具风韵。几剪疏梅，娉婷玉立，幽馨袭人。作者赋诗长题，表述了不羁前人蕃篱，意拓新畦的心志。
唐伯虎传世名画 　　唐寅（1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
唐伯虎传世名画 　　唐寅（1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
唐伯虎传世名画 　　唐寅（1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
唐伯虎传世名画 　　唐寅（1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
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