《雪中梅竹图》徐禹功 卷绢本 水墨  ...
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艾-Air从宁馨郁金香
转采于2014-05-05 10:28:23
《雪中梅竹图》徐禹功
卷绢本 水墨  纵30厘米  横122厘米 辽宁省博物馆藏
图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老劲。竹节上书，“辛酉人”款。乾隆弘历及诸臣在画心空隙处题记多段。前隔水明人徐守和题签，拖尾扬无咎行书《柳梢青》词十阕，词意与书法皆极清秀悦人，与此图同属精华之品。书画名家赵孟坚所书两长跋，书法特纵，与扬氏端壮静穆形成鲜明对照。    
 
徐禹功，生于1141年，卒年不详，南宋画家。布衣，  自号辛酉人，
中国画
艾-Air
明 徐渭《竹石图》 此图画雨竹，作者抓住雨中竹石的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，在半生的纸上，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示出驾驭水墨技巧的水平，特别是那块以淡墨染面，以浓墨积阴的石头，确有玲珑剔透的效果，不愧为徐渭的佳作。
唐 王维《江干雪霁图卷》 王维，盛唐时著名诗人，官至尚书右丞。其诗、画成就都很高，苏东坡赞他“诗中有画，画中有诗”，尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称“王孟”，晚年无心仕途专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。明董其昌的文人画理论，把文人画内涵，全部具体化于王维，称王维是南宗画之祖。
《玉兰图》 自题“仙葩九瓣，灵岫一株。又植之谢庭为美观也”。 作者：汪士慎，清代画家。
《红兰花图》 此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石绿，挥洒出飘逸的兰叶，以干墨勾边，着笔自如。以胭脂点写兰花，重彩略为勾描筋络，焦墨点提花蕊。色艳而不俗，灵动清新，笔意自由奔放，古拙丽秀，反映了作者独特而不落俗套的艺术视角。 作者：金农，清代画家。
《杏花春雨江南》 图中山峦层叠，树木青翠，烟雾环绕，村舍屋宇错落，湖面上渔船水鸭泛波。一派雨后春光明媚的江南景致。 作者：王晕，清初画家。
《杏花燕子》 以色彩直接点写花叶，清润秀丽。 作者：周之冕，明代画家。
《海棠蛱蝶图》 绘阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷辗转，枝干呈“S”形的曲张之态，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。 作者：不详，宋代。
《桃花春柳》 笔色多湿润隽秀，色彩和谐清新，笔意不落俗套。 作者：李蝉，清代书画家。
雪树寒禽图  李迪   立轴  绢本  设色   纵116．1厘米  横53厘米   上海博物馆藏 此图写竹叶覆雪，轻染薄雪的棘树上，栖息着一只伯劳。山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。双钩写竹、树干，敷色渲染。雀鸟以没骨及钩勒相结合绘出，写实生动。此画是作者晚年的精心之作。
《雪中梅竹图》徐禹功 卷绢本 水墨  纵30厘米  横122厘米 辽宁省博物馆藏 图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老劲。竹节上书，“辛酉人”款。乾隆弘历及诸臣在画心空隙处题记多段。前隔水明人徐守和题签，拖尾扬无咎行书《柳梢青》词十阕，词意与书法皆极清秀悦人，与此图同属精华之品。书画名家赵孟坚所书两长跋，书法特纵，与扬氏端壮静穆形成鲜明对照。       徐禹功，生于1141年，卒年不详，南宋画家。布衣，  自号辛酉人，
《海棠图》林椿 团扇 绢本 设色 纵23．4cm 横24cm 中国台北故宫博物院藏 林椿的花鸟师法赵昌，刻画精细，色彩淡雅。此图海棠勾画、晕染，工整细致，栩栩如生，以铅白、胭脂设色，清丽端雅。
《落花游鱼图》刘宋  长卷绢本设色 纵26．4厘米横252．2厘米 (美)圣路易斯美术馆藏   此图开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见钩勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿效。    刘窠，生卒年不详，北宋画家。字道源，一字弘道，少时流寓都下，遂为汴(今河南开封)人。官至朝奉郎。擅画鱼，深得戏广浮深、相忘江湖之意。传世作品有《落花游鱼图》、《春溪鱼
层叠冰绡图  马麟 立轴 绢本  设色 纵101．5厘米 横49．6厘米  北京故宫博物院藏 此图画梅花两枝，疏枝绿萼。一枝昂首，一枝低头含笑，充分表达出梅花俏丽的姿容，此图笔法精工巧丽，故有“宫梅”之称。画幅中部有宋宁宗皇后杨氏所题“层叠冰绡”四字，上部又题七言诗一首，把梅花喻为汉宫中的美女，使之更增添了感情色彩。 马麟，生卒年不详，南宋画家。马远子。麟传家学，工画人物、山水、花鸟。论者认为“麟的笔法圆劲，比其父秀润”。传世作品有《层叠冰绡图》、《夕阳秋色图》。
倚云仙杏图 马远 册页绢本设色 纵25．8厘米 横27．3厘米 中国台北故宫博物院藏 此图绘一枝杏花轻灵润秀、堆粉砌霜之姿。用笔精细工整，设色淡雅，气韵生动。     马远，生卒年不详，南宋画家。字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，出生钱塘(今浙江杭州)，曾祖贲、祖兴祖、父世荣、伯公显、兄逵，均为画院待诏。远擅画山水，兼精人物、花鸟，工于画水。后人把他与夏圭并称“马夏”，合李唐、刘松年，称“南宋四家”。传世作品有《踏歌图》、《雪屐探梅图》、《水图》、《白蔷薇图》等。
白蔷薇图 马远 册页 绢本设色 纵26．2厘米 横25．8厘米 北京故宫博物院藏 此图绘折枝白蔷薇，用细笔勾花瓣，  白粉晕染，花叶用线勾描而染以汁绿。全图用笔严谨，一丝不苟，画风清丽。
《溪山飞瀑图吴》又和   立轴      纸本    墨笔   纵97．1厘米    横49．6厘米 天津艺术博物馆藏   此图近处画一土坡并写杂树数棵，高低疏密，参差有致。溪水沿着坡脚迂曲而来。土城对岸，山峦高耸连绵，瀑布高悬，半山筑一屋舍，石阶可拾级而通，山脚下云烟飘浮，村舍隐现。山川优美，布局用平远构图法，以溪水为纽带，通过不同层次的景物组合而成。笔墨师法元人，但也透露了与石涛画法的某些相似之处。画笔圆转，山石坡脚勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。 吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间。安徽
《雪中梅竹图》徐禹功 卷绢本 水墨  纵30厘米  横122厘米 辽宁省博物馆藏 图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老劲。竹节上书，“辛酉人”款。乾隆弘历及诸臣在画心空隙处题记多段。前隔水明人徐守和题签，拖尾扬无咎行书《柳梢青》词十阕，词意与书法皆极清秀悦人，与此图同属精华之品。书画名家赵孟坚所书两长跋，书法特纵，与扬氏端壮静穆形成鲜明对照。       徐禹功，生于1141年，卒年不详，南宋画家。布衣，  自号辛酉人，江西
《溪山飞瀑图吴》又和   立轴      纸本    墨笔   纵97．1厘米    横49．6厘米 天津艺术博物馆藏   此图近处画一土坡并写杂树数棵，高低疏密，参差有致。溪水沿着坡脚迂曲而来。土城对岸，山峦高耸连绵，瀑布高悬，半山筑一屋舍，石阶可拾级而通，山脚下云烟飘浮，村舍隐现。山川优美，布局用平远构图法，以溪水为纽带，通过不同层次的景物组合而成。笔墨师法元人，但也透露了与石涛画法的某些相似之处。画笔圆转，山石坡脚勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。 吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间。安徽
《芙蓉锦鸡图》 赵佶   立轴  纸本设色   纵81．5厘米  横53．6厘米    北京故宫博物院藏 此幅设色画芙蓉、菊花，双钩工整。锦鸡回首，仰望双蝶戏飞。这幅画写实技巧相当高超，锦鸡羽毛的华美及细致斑纹、芙蓉花枝因锦鸡停栖其上的摇曳动荡之都刻画得传神逼真。
《腊梅山禽图》 赵佶    立轴绢本设色    纵34厘米横223厘米    中国台北故宫博物院藏 此图中画一枝蜡梅，弯曲有致，枝梢有数朵梅花已然开放。两只山禽似被画面外的什么所吸引，正顾盼观望。画中彩墨工细，运用自如，细笔勾花、枝，设色清雅。山禽刻画细致，神情逼真。构图疏朗明快大方。
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