阿斯塔那墓地是西晋至唐代高昌城居民的公共...
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阿斯塔那墓地是西晋至唐代高昌城居民的公共墓地，总面积约10平方公里。1959年以来，考古工作者先后对其进行了13次考古发掘，清理西晋至唐代墓葬近400座。墓中所见的绘画有壁画、版画、纸画、绢画、麻布画等多种形式，内容可分为人物画、花鸟画和天文图。出土有泥塑木雕俑像，绢花、彩绘陶罐，丝、毛、棉、麻织物等。此外，还出土各种文书2000余件，文书内容广泛，涉及政治、经济、军事、文化等社会生活的各个方面。墓中数以百计的千年古尸，是研究历史上新疆居民的种族、民族特征的珍贵人体标本。
旧梦如烟
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明 千秋绝艳图-苏小小
明 千秋绝艳图-秋水
清人画仕女图，绢本设色，176x102cm，美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏。 侍女头戴点翠簪花，双耳饰一对累丝红宝水滴形耳。女主插戴点翠镶珍珠头饰，发髻正中插戴垂珠累丝金凤，双耳饰以金累丝水滴形珍珠耳坠，袖口露出的手腕处戴一卡扣（可开合式）金镯。
布法罗的树 孙郡
布法罗的树 孙郡
布法罗的树 孙郡
阿斯塔那的墓葬壁画从多方面反映社会生活面貌，如高昌郡时期的哈拉和卓第98号墓的壁画，画面分成五组九个方框格，中心是墓主人一男一女拱手跪坐，身后两名侍女站立，还有多人在劳作，有的执盆，有的推磨，有的牵牛执鞭，画上有高轮牛车和鞍马，有田地和葡萄园，是地主庄园生活的写照。高昌王国时期的墓有的张挂着大幅的人首蛇身伏羲女娲绢画，伏羲手中并持墨斗为其他地方不见。绢画还每以侍女为题材，画她们栾棋玩耍，一幅仅存头胸手的绢画，穿小袖翻领“西装”是古画中最美的妇女形象。
一阿斯塔那墓地是西晋至唐代高昌城居民的公共墓地，总面积约10平方公里。1959年以来，考古工作者先后对其进行了13次考古发掘，清理西晋至唐代墓葬近400座。墓中所见的绘画有壁画、版画、纸画、绢画、麻布画等多种形式，内容可分为人物画、花鸟画和天文图。出土有泥塑木雕俑像，绢花、彩绘陶罐，丝、毛、棉、麻织物等。此外，还出土各种文书2000余件，文书内容广泛，涉及政治、经济、军事、文化等社会生活的各个方面。墓中数以百计的千年古尸，是研究历史上新疆居民的种族、民族特征的珍贵人体标本。
阿斯塔那墓地是西晋至唐代高昌城居民的公共墓地，总面积约10平方公里。1959年以来，考古工作者先后对其进行了13次考古发掘，清理西晋至唐代墓葬近400座。墓中所见的绘画有壁画、版画、纸画、绢画、麻布画等多种形式，内容可分为人物画、花鸟画和天文图。出土有泥塑木雕俑像，绢花、彩绘陶罐，丝、毛、棉、麻织物等。此外，还出土各种文书2000余件，文书内容广泛，涉及政治、经济、军事、文化等社会生活的各个方面。墓中数以百计的千年古尸，是研究历史上新疆居民的种族、民族特征的珍贵人体标本。
一周一墓——阿斯塔那古墓群（古物地域性研究资料必备欢迎关注、分享） : 遗址名称：阿斯塔那古墓群 遗址时代：西晋至唐代贵族墓地 发掘单位：新疆维吾尔自治区考古研究所等 发掘年代：1959年至今 地理位置：中新疆维吾尔自治区吐鲁番市 阿斯塔那古墓群，以葬汉人为主，同时葬有车师、突厥、
丝绸的诞生
唐代的化妆盒 蚌壳镶金錾花凤鸟纹香盒 观复博物馆藏 这个香盒一半为蚌壳，另外一半为金质仿蚌壳造型，设计巧妙，是实用性与艺术性的完美结合。西安东郊唐韦美美墓曾经出土过蚌壳形银盒，在紧挨尸骨头部的地方,与盛化妆品的金、银、铜小器皿同置于一个圆漆盒内，知此类器物是古代女子盛装化妆品的容器。
唐 双凤蚌形银盒，器身高4.6厘米， 长8.6厘米， 宽8厘米。freer馆藏 这件作品以银仿造的贝壳形盒，上下两扇扣合处做出合页，再以环轴连接，是与贝壳铰合相似的形式，可以开合，可能是盛放化妆品的物件，精錾细刻，富贵奢华。类似器件存世较少，《海内外唐代金银器萃编》著录的唐代贝壳形金银器有九件，这是其中之一
【清乾隆 梅花形黑漆识纹描金香料攒盒】
宋 佚名 《玄沙接物利生图》绢本水墨 纵101.8厘米，横45.9厘米，京都国立博物馆 藏 【作品补充】 此图描绘的禅宗公案为“玄沙接物利生”，亦称“玄沙三病”。是唐末五代玄沙师备禅师（835～908）藉如何接化盲、聋、哑三种病人之问题所拈提之机缘语句。碧岩录第八十八则（大四八·二一二下）：‘玄沙示 ​​​​...展开全文c
#国画#【 北齐 杨子华 《北齐校书图》】宋摹本，卷，绢本设色，29.3×122.7cm，美国波士顿美术馆藏。据画卷题跋，原为杨子华所画，唐代画家阎立本再稿。画中记录北齐天保七年(公元556年)文宣帝高洋命樊逊等人刊校五经诸史的故事。此画用笔细劲流畅，设色简朴优美。与北齐娄睿墓壁画画风有异曲同工之妙。
清 金廷标 《仕女簪花图》 北京故宫博物院藏。 图绘晨起的宫廷女子对镜理妆的情景。此幅构图颇具机巧，近景为全身像的簮花女子，中景系若隐若现的理书侍女，远景是含烟带雾的翠竹一隅。繁复的画面，通过近、中、远三景的自然展现加强了画幅的立体、纵深效果
#吴门画派#【 清 吕焕成 《秦淮邀笛图》 】立轴，绢本设色，158×47cm。 此图勾皴挺拔秀劲，人物生动细劲，意境幽深，既有“北宗”画法的崇高峻美，也有“南宗”画法的秀润笔致。吕焕成（1630-1705），字吉文，号祉园山人，浙江余姚人。擅长画人物、山水，兼画花卉。早年好作斧劈皴，风格奇古。
#白描#【 北宋 李公麟 《西岳降灵图》 】卷，绢本，墨笔，26.5×513.7cm，北京故宫博物院藏。 此作传为李公麟摹吴道子之壁画。所绘人物约八十人，鞍马近二十匹，禽鸟数只，车马数乘等，所写物象皆以白描形式表现。构图上以聚散、动静来制造故事情节，所有物象都呈现出一种鲜活的艺术形象。
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