巴黎的屋顶 荷兰 梵高 油画 这幅画的...
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转采于2018-05-12 18:01:05
巴黎的屋顶 荷兰 梵高 油画
这幅画的内容是从蒙马特丘陵的一角眺望巴黎景色。在这幅画中, 凡·高使用色彩的并置法代替明暗阴影。这种构造画面的手法, 似乎是从印象派学来的, 但色调尚未脱离由补色混合的灰色调, 不过却出现了以往所未有的轻快笔触与明朗的律动感, 非常吸引人。
油画艺术
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卡米尔·鲁林 荷兰 梵高 油画 约瑟夫·鲁林的儿子。卡米尔·鲁林因梵高为他画的三幅肖像得以留在人们的记忆中。人们经常提及的"男学生"，长大后在Messageries Maritimes任职，1922年去世。
阿曼德·鲁林 荷兰 梵高 油画 约瑟夫·鲁林的儿子。当梵高在阿尔勒认识鲁林一家时，阿曼德正在当铁匠学徒。后来他参军到突尼斯服役。
艾德琳·拉武 艾德琳是梵高1890年寄宿在奥弗时旅馆管理员阿瑟-古斯塔夫·拉武(Arthur-Gustave Ravoux)的女儿，当时她12岁。艾德琳和妹妹杰曼(Germaine)一起为梵高作模特。艾德琳这样描述梵高:"当你看到他天真的样子，你马上会忘掉他所缺乏的吸引力。"梵高给了旅馆管理员拉武两幅画，1890年7月14日的奥弗市政厅和他女儿艾德琳的肖像。在梵高死后，拉武将这两幅画卖给一个路过的美国商人，得到40法朗。1998年，艾德琳的肖像拍卖价是$13，750，000
艾德琳·拉武 艾德琳是梵高1890年寄宿在奥弗时旅馆管理员阿瑟-古斯塔夫·拉武(Arthur-Gustave Ravoux)的女儿，当时她12岁。艾德琳和妹妹杰曼(Germaine)一起为梵高作模特。艾德琳这样描述梵高:"当你看到他天真的样子，你马上会忘掉他所缺乏的吸引力。"梵高给了旅馆管理员拉武两幅画，1890年7月14日的奥弗市政厅和他女儿艾德琳的肖像。在梵高死后，拉武将这两幅画卖给一个路过的美国商人，得到40法朗。1998年，艾德琳的肖像拍卖价是$13，750，000
唐基老爹 『这是巴黎时期末的作品。关于唐基老爹的肖像画，除此之外尚有两幅，其中的一幅是在同一时期画的，有同样的姿势，相似的背景; 而稍后所画的另一幅唐基老爹，使用深蓝与红褐色，背景的浮世绘配置方法跟这一幅也不同，整个的感觉更为强烈(尤其是色调和彩度)。这幅画的构图较有统一感，与浮世绘的柔和调子和下端的装饰图案非常调和。唐基老爹是当时蒙马特的小画具商，他的性格亲切而温和，对于未成名的画家时加关照，他的店时常成为印象派画家停留的所在，包括毕沙罗、塞尚和高更也常在他的店里出放。唐基老爹在店内也悬挂了梵高的画。《
保罗·高更像(戴红色贝雷帽的男子) 保罗·高更是19世纪后期最重要的印象派画家之一，在文森特·凡·高的生活中也同样是关键性的人物。当梵高在巴黎同弟弟提奥住在一起时遇到了高更。高更和其他从多志同道合的画家影响了梵高的绘画手法。在1888年初迁移到阿尔勒不久，提奥写信告诉梵高高更病了，债务缠身非常沮丧。梵高邀请高更加入阿尔勒的"the hopes of forming a retreat"法国南部的一种艺术家团体。高更最终于1888年来到阿尔勒，住进了文森物的"黄房子"
在弹钢琴的玛格丽特·嘉舍 1890『这幅画是6月底作的, 图中少女依然是玛格丽特·嘉舍。梵高在信中写道:"…那是画着粉红色的衣服, 绿底橙色点背景的墙壁, 又有红底绿格的地毯, 深紫色的钢琴, 长1米, 宽50厘米的画布。"他表示, 作这幅人特画很愉快。他又说明这幅细长的画与画麦田的横长的画很相配, 后者的淡绿与黄绿, 恰好与粉红成补色, "自然界的这一片与另一片之间, 有互相吸引的不可思议的关系。"他一方面把自然界的神秘关系, 由色彩与形状置换成象征关系, 另一方
罂粟田 荷兰 梵高 油画 这幅画的色彩梵高仍然以一种橄榄绿为基调，美丽妖艳的罂粟花在五月热烈的盛开着，画中的左侧有一条小路，路旁一座赭红色的小屋非常醒目，小路在向夏季炎热的田野延伸着，一棵树橄榄色地站在罂粟地边。画的右侧的罂粟地中还有一座赭红色的小屋也非常醒目，它右侧并排站立的三棵树也是橄榄色的，远方是色彩斑斓的山坡，整幅画的色彩浓郁的让人有些眩晕，我猜想 梵高画这幅画时，他内心的孤独离他走向疯狂的向日葵或割掉自己的耳朵的日子大概已经不远了
牡丹和玫瑰 荷兰 梵高 油画
巴黎的屋顶 荷兰 梵高 油画 这幅画的内容是从蒙马特丘陵的一角眺望巴黎景色。在这幅画中, 凡·高使用色彩的并置法代替明暗阴影。这种构造画面的手法, 似乎是从印象派学来的, 但色调尚未脱离由补色混合的灰色调, 不过却出现了以往所未有的轻快笔触与明朗的律动感, 非常吸引人。
穿蓝色衣服的女子 这里的花园也很美;有一天早晨,我坐在公园里画速写。我在上星期画了三幅油画习作,一幅习作画的是从我的窗口看到的一些古旧房子的背面,两幅是在公园里画的。我已经把其中的一幅拿到画店里去陈列。 有一幅画一定要画——为什么不那么纯朴呢? 当我深入观察生活本身的时候,我得到了相同的印象。我看到街上的普通人——好极了,我常常想,工人比绅士们更加有意思;我在这些普通人身上发现了生气勃勃的力量。谁要是想把他们的特殊性格表现出来,他必须用一种坚定的笔触,用一种纯朴的技巧去画他们。
坐在椅子上的女人 荷兰 梵高 油画 这是梵高为画商亚历山大里德所画的这两幅肖像之一，描绘出一位中产阶级商人的形象。另外一副是《坐在草地上的女人》
公园里的蓝色杉树 荷兰 梵高 油画
收割者和麦草堆 荷兰 梵高 油画 "收割者"一而再再而三的在梵高作品中反复出现, 近似他的占有物。不论借自米勒的还是源自大自然的, 收割者似乎被普罗旺斯的太阳烧烤的风景所淹没。死亡的念头一开始就见之于梵高的艺术。在早期的作品中, 死亡和幻灭总是与表现生命的主题相对照, 而在后来的作品中, 死亡则意味着善终。
麦田里的丝柏树 荷兰 梵高 油画 1889年6月 73厘米X93.5厘米 私人收藏 在圣·雷米时期的梵高，将创作的重心移到形体的表现上。本幅画没有鲜明色彩的对比，取而代之的是曲线所构成的扭动形体。"我脑子里老是想着丝柏，它具有类似埃及的方尖形石碑的线条与比例的美，它的绿色具有崇高的性质。这是阳光灿烂的风景中的一块黑斑，但这是充满意蕴的黑斑，是我所能想象的最难正确落笔的东西。"(梵高)。
麦田 梵高曾提到如何使一幅画与其他的画配合起来。在给威尔的信中他写道:"我一直在寻找共同点, 试图从一幅肖像画中发现其与一幅风景画的共同点, 或者以一幅风景画中发现其与一幅肖像画的共同点。"(W5)这一次, 他把以粉红和绿色为主的玛格丽特·嘉舍的肖像画与黄色和绿色为主的麦田风景画(即本画)配在了一起。他曾经在给提奥的信中画出将两者搭配起来草图, 并解释道:"我意到这幅画跟另一幅横长的麦田很相配, 因为一幅画是竖式的, 色调为粉红色, 另一幅画的色调是淡绿和鹅黄, 刚好是粉红色
阿尔勒医院的病房 荷兰 梵高 油画
圣保罗医院背后的麦田 图中横贯的山脉与村落为中景, 分隔下方大片麦田和上方的天空。麦田的黄色与地平线上的冷色调相调合。波动的麦田和静谧的山脉之间产生对比, 而收割人的姿态与山势走向相呼应, 并与麦田左侧的草束连成一气。这是一个轮廓人物, 他好像一个为要在大热天把他的工作做完而拼命干活的魔鬼; 我在这个人物身上看到了死神的影子, 他收割的也许是人类。因此这可以说是与我以前所画的播种者相反的题材。但是在这个死神身上, 却没有一点悲哀的味道; 他在明朗的日光下干活, 太阳以一种纯金般的光普照大地。
阿尔皮依山麓旁的麦田 荷兰 梵高 油画
蒙马特的菜园 荷兰 梵高 油画
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