《离支伯赵国图》宋  佚名  绢本设色 ...
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诗予从宁馨郁金香
转采于2018-06-30 07:03:59
《离支伯赵国图》宋  佚名  绢本设色  纵25.5厘米  横24.8厘米 台北故宫博物院藏
此图用工笔重彩画法描绘了一枝荔枝，枝上站两只小鸟，是一幅寓意很强的绘画佳作。虽然画院画家的作品难免有脂肪气和攀附风雅的粉饰太平，在设色画浓丽重彩一隅却达到了很高的水平。此画无论在构图还是骨法用笔上，都可以说是南宋院体画的代表。
佚名工笔
诗予
《雪竹寒雏图》 宋 佚名 此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》，无作者落款。画冰天雪地中昂然挺立的雪竹与不畏严寒的幼鸟。画家运笔流畅遒健，竹叶双钩，鸟的羽毛也勾勒而出，很见骨力。工笔之中却具放逸，粗看似拙，细审则精浑。
#工笔画#【 清 佚名 《蜂花图》 】卷，绢本设色，25.2×202.2cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 旧传赵昌作。赵昌，北宋画家，专攻花卉草虫，早年师法滕昌祐。为了深入观察，他经常在清晨绕栏谛视，手调彩色当场描绘，自号“写生赵昌”。所作形态逼真，敷色鲜艳，为时所重。
#工笔人物#【 明 佚名 《宣宗坐像》】轴，绢本设色，210×171.8cm，台北故宫博物院藏。画宣宗面色红黑,须髯丰茂,头戴乌纱上折的翼善冠,身著云龙黄袍,手扶嵌宝腰带,端坐在雕饰精丽的龙椅上,下衬团龙锦毡。全作画风写实,衣纹线条曲折有力,并强调面目渲染以突显人物特性,色彩艳丽,当出自明代宫廷画家之手。
#工笔画#【 清 佚名 《蜂花图》 】卷，绢本设色，25.2×202.2cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 旧传赵昌作。赵昌，北宋画家，专攻花卉草虫，早年师法滕昌祐。为了深入观察，他经常在清晨绕栏谛视，手调彩色当场描绘，自号“写生赵昌”。所作形态逼真，敷色鲜艳，为时所重。
工笔重彩#【 清 佚名 《立持如意》 】《雍亲王题书堂深居图屏》之二。绢本设色，94×184cm，北京故宫藏。 仕女手持如意，立于庭院内赏花。竹篱处繁花似锦，花团锦簇。“百花之王”牡丹以雍容华丽而成为吉祥富贵、繁荣昌盛的象征，画中结合女子手中所持的竹雕灵芝如意，蕴含了“富贵如意”的美好愿望。
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#工笔画#【 清 佚名 《蜂花图》 】卷，绢本设色，25.2×202.2cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 旧传赵昌作。赵昌，北宋画家，专攻花卉草虫，早年师法滕昌祐。为了深入观察，他经常在清晨绕栏谛视，手调彩色当场描绘，自号“写生赵昌”。所作形态逼真，敷色鲜艳，为时所重。
#工笔画#【 南宋 佚名 《乳鸭图》 】页，绢本设色，25.8×25cm，台北故宫博物院藏。 此图描绘精准细腻，从画家精密的笔触中，我们彷佛可以感受到这只乳鸭柔软的绒毛。中国传统民俗对鸭子赋予着吉祥含义，鸭与“甲”谐音，由此祝祷他人科举及第；将鸭子或螃蟹赠予将远行之人，则是祝福对方的前程远大。
#工笔重彩#【 清 佚名 《桐荫品茶》 】《雍亲王题书堂深居图屏》之六。绢本设色，94×184cm，北京故宫博物馆藏。 图中仕女手持薄纱纨扇，坐于茂密的梧桐树下静心品茶。月亮门内有一黑漆描金书架，满函的书籍不仅为画面增添了儒雅的书香气息，而且与仕女手中的茶具相互映衬，表现出宫中女子的文化修养。
《离支伯赵国图》宋  佚名  绢本设色  纵25.5厘米  横24.8厘米 台北故宫博物院藏 此图用工笔重彩画法描绘了一枝荔枝，枝上站两只小鸟，是一幅寓意很强的绘画佳作。虽然画院画家的作品难免有脂肪气和攀附风雅的粉饰太平，在设色画浓丽重彩一隅却达到了很高的水平。此画无论在构图还是骨法用笔上，都可以说是南宋院体画的代表。
#工笔人物#【 宋 佚名 《二十五学士图》 】卷，绢本设色，28.6×314.3cm，美国大都会博物馆藏。 图中人物神态端庄，线条流畅。大都会鉴识此图卷为25学士，而图上却排列着26个人。
#工笔画#【 五代后唐 佚名 《获鹿图》 】卷，绢本设色，24.6×78.9cm，大都会博物馆藏。旧传李赞华作。李赞华，本名耶律倍，小字图欲，契丹人，辽太祖耶律阿保机长子。926年契丹人灭渤海国。阿保机死后，长兴二年(931)耶律倍投奔后唐。后唐明宗赐姓李，更名赞华。所写贵人酋长胡服骑射，皆称珍华。
【 元 佚名 《蜻蜓栖竹图》 】立轴，绢本设色，37.2×27.5cm，美国波士顿美术馆藏。 此图旧传为钱选所绘。钱选（1239—1299），宋末元初著名画家，字舜举，号玉潭，吴兴（今浙江省湖州市）人。钱选特别善作折枝花木，是一位技法全面的画家，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。
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#工笔画#【 清 佚名 《蜂花图》 】卷，绢本设色，25.2×202.2cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 旧传赵昌作。赵昌，北宋画家，专攻花卉草虫，早年师法滕昌祐。为了深入观察，他经常在清晨绕栏谛视，手调彩色当场描绘，自号“写生赵昌”。所作形态逼真，敷色鲜艳，为时所重。
#工笔画#【 南宋 佚名 《荷花水鸟图》 】立轴，绢本设色，141.6×67.9cm，大都会博物馆藏。 南宋这一时期的花鸟画是中国花鸟画发展史上一个高峰，画院一半以上的画家画花鸟。北宋花鸟画主要承接五代的传统，早期以黄筌之风格为主导，有着其富贵艳丽的特点，南宋花鸟画则有着不尚形似、强调意境的特点。
#工笔画#【 清 佚名 《蜂花图》 】卷，绢本设色，25.2×202.2cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 旧传赵昌作。赵昌，北宋画家，专攻花卉草虫，早年师法滕昌祐。为了深入观察，他经常在清晨绕栏谛视，手调彩色当场描绘，自号“写生赵昌”。所作形态逼真，敷色鲜艳，为时所重。
#工笔画#【 五代后唐 佚名 《获鹿图》 】卷，绢本设色，24.6×78.9cm，大都会博物馆藏。旧传李赞华作。李赞华，本名耶律倍，小字图欲，契丹人，辽太祖耶律阿保机长子。926年契丹人灭渤海国。阿保机死后，长兴二年(931)耶律倍投奔后唐。后唐明宗赐姓李，更名赞华。所写贵人酋长胡服骑射，皆称珍华。
#工笔画#【 清 佚名 《蜂花图》 】卷，绢本设色，25.2×202.2cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 旧传赵昌作。赵昌，北宋画家，专攻花卉草虫，早年师法滕昌祐。为了深入观察，他经常在清晨绕栏谛视，手调彩色当场描绘，自号“写生赵昌”。所作形态逼真，敷色鲜艳，为时所重。
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