【宋 马远《对月图》】绢本，淡设色，纵1...
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瑾沫0929从啊呜啊呜~
转采于2018-07-06 11:58:43
【宋 马远《对月图》】绢本，淡设色，纵149．7cm，横78．2cm。台北故宫藏。作品笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。
古画
瑾沫0929
#水墨山水#【 五代南唐 董源 《平林霁色图》 】纸本，37.5×150.8cm，波士顿博物馆藏。绘山峦并峙，古寺深藏，山脚下有茅屋，行旅之人在平林小径间穿行。另一侧是开阔的水面，岸边有人等待泊舟。山石用短线皴，画法尚存北宋遗风，而与南宋画风无涉。董其昌将此图题为董源，实与董源的画法有较大的距离。
#元人冠冕#【 元 赵孟頫 《重江叠嶂图》 】卷，纸本，墨笔，28.4×176.4cm，台北故宫博物院藏。 图绘江水辽阔绵延，群山重叠逶迤，舟楫往来江中，画境清旷。山石的形态、皴染的方法、乔松和虬曲的蟹爪形枯枝，一看即知画家采用李成、郭熙的山水画程式。但略带乾笔的勾皴，简逸的笔法又透着画家的新意。
#山水画#【 南宋 米友仁 《设色云山图》 】卷，绢本设色，46.4×194.6cm，美国克利夫兰艺术博物馆藏。 青赫色作山峦层叠，坡陀上烟树，均以横点画成，是米家本色。中有横溪前后宛延，水上又有舟揖、板桥。山间白云用粉涂染，别开生面。
清 吴历《云白山青图卷》绢本设色 横：117.2cm 纵：25.9cm 藏台北故宫。此卷为吴历37岁之作，画法继承唐宋以来青绿山水画传统，临摹古画功力极深，于青绿着色者尤有独到之处，气息颇近似宋元人作品，通卷皆用青绿红白重色，同时又以淡赭染水天，于鲜艳赋色中别具清雅之致。
中国传世名画《秋江雁阵图》清 张崟
#清宫画家#【 清 袁江 《蓬莱仙境图》 】十二通景屏，绢本设色，184×602cm×12。“蓬莱仙岛”是中国古代神话传说中的“海上神山”，岛上的宫殿建筑全用黄金白银盖成，奇花异草、珍禽怪兽不计其数，更是藏有“不死之药”。此图就是袁江以这些神话传说为题材，加上自己的艺术想象而构思创作的仙山仙境
插画专栏：在磁青絹上用金粉绘制的乾隆皇帝下江南，途經蘇州一帶的風光。来自清朝的《萬笏朝天圖卷》，好美啊。
0086赚兰亭图 立轴 设色纸本
#古代书画#【 宋 马远《对月图》】 此作笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味。
明 文徵明《秋溪会友图》
。 马 远 （1140-1225) 南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，移居钱塘(今浙江杭州)。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画
【 明 周臣《春山游骑图》】绢本，纵185cm，横64cm。故宫博物院藏。此图描绘风和日丽的春天游骑行旅的景致。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。整幅作品，构图清旷周密，自然得体。画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以用来点明题意。
【宋 马远《对月图》】绢本，淡设色，纵149．7cm，横78．2cm。台北故宫藏。作品笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。
#古画#【元 李容瑾《汉苑图》】绢本，水墨，纵156.6cm，横108.7cm。台北故宫藏。描绘气势雄伟之汉苑，楼台殿阁古树环抱，回廊水榭依山傍水，远岭烟树冥蒙渺妙，胜似仙境。界画工整，比例精确，线条流畅，人物生动传神，树石画法略比王振鹏粗壮，颇具苍浑秀润，是一幅继承唐、宋传统之界画精品。
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