【 南宋 刘松年（传）《宫女图》 】册页...
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【 南宋 刘松年（传）《宫女图》 】册页，绢本设色，24.4×25.8cm，日本东京国立博物馆。 这图是唐绘《笔耕园》60幅册页中的一幅，绘三位女子于后院中休闲取乐之景。一位女子端坐桌前，桌上摆着剪刀、布匹等女红，或刚完成一幅绣花，此时正盯着翩翩起舞的红衣女子。院中花开满地，高大的树木繁茂苍翠。
这张画虽然是工笔画，但画中也加入了一些写意的手法。刘松年的画，很工细，精谨而不刻板，这张画不管在用线上，表现手法上，多不能体现他的水平
工笔/白描
肆是而非
清 余省 《百花鸟图》①
【 元 沈孟坚 《牡丹蝴蝶图》】页，绢本设色，26.9×27cm，日本东京国立博物馆藏。
【 宋 佚名 《出水芙蓉图》 】页，绢本设色，23.8×25.1cm，北京故宫博物院藏。 描绘的是一朵水中盛开的粉红色的荷花，在碧绿的荷叶映衬下是那么的清新而夺目。作者用俯视特写的手法，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质展现的淋漓尽致。全图笔法精工，设色端庄大气。尤其是莲瓣的描绘，不见勾勒的痕迹，就渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。瓣上红丝、黄蕊，笔端刻画细腻、微妙，足见画家的写实功力。这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。 画面无款印，传说是南宋光宗绿熙年间画院待诏吴炳所作，但没有确凿
明-清 佚名 《花鸟图》 】页，绢本设色，27.3×27.0cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。经济繁荣、社会安逸，很大程度会促进花鸟画的发展。宋代是花鸟画大发展的时期，许多宫廷画家和民间职业画家精于写生，设色技巧极精。进入明代，“院画”势力日微，纯粹工整艳丽的画风几成绝响，写意花鸟画得到了很大的发展。到了清代，写意花鸟画进入最为发达的时期，继元、明以来的趋势，画家更加追求笔情墨趣，在风格技巧上争奇斗艳。派系林立，竞争之烈，前所未有。花鸟画在“正统”与“反正统”两股潮流中，相互竞争，相互补充而向前发展的。
杜曼华 工笔花鸟
【 南宋 李迪 《秋卉草虫》 】册页，绢本设色，台北故宫博物院藏。 本幅选自《宋元集绘》册。碧叶翠瓣，鹅黄花蕊，洁白根须，楚楚可人。图中极其准确地勾勒晕染了一丛鸭跖草，翠蝴蝶般的双翅小花有四朵，是画面中唯一的花卉。如此将鸭跖草当作画幅主角，在传统绘画中的确少见。 草虫在中国绘画的审美体系中，显示着独特的魅力，“花竹禽鸟”在宋代已经表现出了超于前代的成就。特别是到了宋元之后，许多擅长花卉的画家都工草虫，因为草虫能给春花秋卉以生意。
【 明 吕纪 《鸳鸯芙蓉图》 】立轴，绢本设色，172.7×99.1cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 吕纪是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家。其绘画风格可分为两大类，一类是以水墨为主略淡彩，用笔较为豪纵，另一类则是设色浓丽，精巧细致，具有富丽的宫廷装饰趣味。吕纪由水墨淡色画转为工笔重设色画，更直接的原因是为了适应不同皇帝的不同口味，具体说来就是弘治皇帝朱祐樘的欣赏口味不同于他的父辈成化皇帝朱见深，从而造成了吕纪多画凤凰、雉鸡、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类，杂以花木草石，具有生气，并善于将工笔着色与水墨
【 宋 龚吉 《三兔图》 】立轴，绢本设色，67.3×40.6cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 在古人心目中，兔子不仅代表月亮，还是瑞兽。传说玉衡星散开而生兔，兔子能活至千岁，五百岁时则全身变白，而变成赤色的兔子更是祥瑞之兆。晋代以后，兔子的形象频频出现在陶瓷、玉器、青铜器、丝织品及各种器物上。既有野生兔子的形象、也有家兔的形象，神话传说中的玉兔形象也屡见不鲜。从宋代以后，出现了很多画兔子的名家。如宋代龚吉绘有的此幅《三兔图》，三只兔子的形象生动可爱。还有北宋崔白的《双喜图》、南宋孙隆的《兔图》、明代张
【 明 吕纪 《杏花孔雀》 】立轴，绢本设色，203.4×110.6cm，台北故宫博物院藏。 吕纪于十五世纪后叶进入明代宫廷，画风深受明孝宗的喜好，是明代中期影响力最大的院体花鸟画家。此画属于吕纪工笔花鸟画的代表作品，右方署款「吕纪」，钤盖「四明吕廷振印」一方。 画中描绘一对孔雀在杏花树下栖息的景况。位于画面中央的孔雀单脚伫立于岩石上，回首注视绽放的红色牡丹，另一只孔雀则蜷伏石上，观察地面景况。画中的孔雀、杏花、牡丹等象征着吉祥意味。杏花以白色、粉赭色系颜料敷染，牡丹花及孔雀则使用浓重的赭红
【 南宋 刘松年（传）《宫女图》 】册页，绢本设色，24.4×25.8cm，日本东京国立博物馆。 这图是唐绘《笔耕园》60幅册页中的一幅，绘三位女子于后院中休闲取乐之景。一位女子端坐桌前，桌上摆着剪刀、布匹等女红，或刚完成一幅绣花，此时正盯着翩翩起舞的红衣女子。院中花开满地，高大的树木繁茂苍翠。 这张画虽然是工笔画，但画中也加入了一些写意的手法。刘松年的画，很工细，精谨而不刻板，这张画不管在用线上，表现手法上，多不能体现他的水平
清 邹一桂 《碧桃春鸟》 】立轴，纸本设色，29.2×21.6cm，台北故宫博物院藏。 画碧桃花一枝，窃脂鸟一只。邹一桂工笔花卉承袭岳父恽格的没骨写生风格，画花先用重粉点花瓣，再以淡色统罩，使花卉跃然纸面。这种重粉淡彩的画法颇得恽格神韵，又有自家面貌。 款：臣邹一桂恭画。钤印二：臣一桂、恭写。鉴藏宝玺：八玺全、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝。石渠宝笈续编重华宫著录。
南宋 李安忠 《晴春蝶戏图》 】纨扇页，绢本没色，23.7×25.3cm，北京故宫博物院藏。 绘体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶15只和胡蜂1只，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，画中虽不见花，却似嗅得出晴春的百花香味。 在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再“随类赋彩”，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美。 ​​​​ 本幅无款识。钤半印一方，印文模糊不辨。
【 元 徐泽 《架上鹰图》 】立轴，绢本设色，51.9×78.6cm，美国波士顿美术馆藏。 徐泽，元代画家，生平不详。此图传为其所作。画中的鹰雄姿英发，拥有一双锐利的眼神。这类宫内架鹰的题材，画出了皇家养鹰供给帝王赏玩、畋猎的实际状况。
【 南宋 林椿 《橙黄橘绿》 】纨扇页，绢本设色，23.8×24.3cm，台北故宫博物院藏。 此图原载《纨扇画册》。图中橘子由绿转黄，满压枝头。橘子又称香圆，寓团圆之意。北京故宫博物院藏南宋画家马麟创作的一幅《橘绿图》与本幅在构图及橘、叶的表现技法上均相同，可见此类题材及画法在南宋画院较为普遍。
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