【 江宏伟 《花鸟图》 】江宏伟着力于领...
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【 江宏伟 《花鸟图》 】江宏伟着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，他早期作品得宋画精神古韵，在描绘技法除了使用斑渍外，通常用的手段还有洗、罩，甚至细致的刻画，这些手段是从传统技法基础上有了很多创新技法。他的表现技法超越了技法上的意义，进入到表现自我主体精神层面的内涵。他的花鸟画作品中有宋画的遗风韵味、古朴典雅的意蕴，又有时代审美特质
工笔/白描
肆是而非
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White Peacock, Kikuchi Shokin. Japanese hanging scroll painting.:
胡宇基 笔下的荷花
杜堇 《梅下横琴图》 立轴绢本设色 此图写士人在山坡平台上抚琴赏梅的情景。老梅虬曲如苍龙盘空，红梅绽开，远处云雾中峰岫出没；士人倚坐树干，手抚琴弦，仰视梅花，旁有童子煮茶捧盏伺候，表达了文人高雅的情趣。山峦树石的画法接近马夏一派，而笔调较为柔和精巧；人物刻画精细，面部略敷铅粉，衣褶劲利流畅，吸收了北宋李公麟和元代张渥的线描技巧。在南宋院画的基础上，又趋向清新秀逸， 自成一格。
【 江宏伟 《花鸟图》 】江宏伟着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，他早期作品得宋画精神古韵，在描绘技法除了使用斑渍外，通常用的手段还有洗、罩，甚至细致的刻画，这些手段是从传统技法基础上有了很多创新技法。他的表现技法超越了技法上的意义，进入到表现自我主体精神层面的内涵。他的花鸟画作品中有宋画的遗风韵味、古朴典雅的意蕴，又有时代审美特质
【 江宏伟 《花鸟图》 】江宏伟着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，他早期作品得宋画精神古韵，在描绘技法除了使用斑渍外，通常用的手段还有洗、罩，甚至细致的刻画，这些手段是从传统技法基础上有了很多创新技法。他的表现技法超越了技法上的意义，进入到表现自我主体精神层面的内涵。他的花鸟画作品中有宋画的遗风韵味、古朴典雅的意蕴，又有时代审美特质
【 江宏伟 《花鸟图》 】江宏伟着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，他早期作品得宋画精神古韵，在描绘技法除了使用斑渍外，通常用的手段还有洗、罩，甚至细致的刻画，这些手段是从传统技法基础上有了很多创新技法。他的表现技法超越了技法上的意义，进入到表现自我主体精神层面的内涵。他的花鸟画作品中有宋画的遗风韵味、古朴典雅的意蕴，又有时代审美特质
【 江宏伟 《花鸟图》 】江宏伟着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，他早期作品得宋画精神古韵，在描绘技法除了使用斑渍外，通常用的手段还有洗、罩，甚至细致的刻画，这些手段是从传统技法基础上有了很多创新技法。他的表现技法超越了技法上的意义，进入到表现自我主体精神层面的内涵。他的花鸟画作品中有宋画的遗风韵味、古朴典雅的意蕴，又有时代审美特质
清 余省 《百花鸟图》①
【 元 沈孟坚 《牡丹蝴蝶图》】页，绢本设色，26.9×27cm，日本东京国立博物馆藏。
【 宋 佚名 《出水芙蓉图》 】页，绢本设色，23.8×25.1cm，北京故宫博物院藏。 描绘的是一朵水中盛开的粉红色的荷花，在碧绿的荷叶映衬下是那么的清新而夺目。作者用俯视特写的手法，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质展现的淋漓尽致。全图笔法精工，设色端庄大气。尤其是莲瓣的描绘，不见勾勒的痕迹，就渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。瓣上红丝、黄蕊，笔端刻画细腻、微妙，足见画家的写实功力。这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。 画面无款印，传说是南宋光宗绿熙年间画院待诏吴炳所作，但没有确凿
明-清 佚名 《花鸟图》 】页，绢本设色，27.3×27.0cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。经济繁荣、社会安逸，很大程度会促进花鸟画的发展。宋代是花鸟画大发展的时期，许多宫廷画家和民间职业画家精于写生，设色技巧极精。进入明代，“院画”势力日微，纯粹工整艳丽的画风几成绝响，写意花鸟画得到了很大的发展。到了清代，写意花鸟画进入最为发达的时期，继元、明以来的趋势，画家更加追求笔情墨趣，在风格技巧上争奇斗艳。派系林立，竞争之烈，前所未有。花鸟画在“正统”与“反正统”两股潮流中，相互竞争，相互补充而向前发展的。
杜曼华 工笔花鸟
【 南宋 李迪 《秋卉草虫》 】册页，绢本设色，台北故宫博物院藏。 本幅选自《宋元集绘》册。碧叶翠瓣，鹅黄花蕊，洁白根须，楚楚可人。图中极其准确地勾勒晕染了一丛鸭跖草，翠蝴蝶般的双翅小花有四朵，是画面中唯一的花卉。如此将鸭跖草当作画幅主角，在传统绘画中的确少见。 草虫在中国绘画的审美体系中，显示着独特的魅力，“花竹禽鸟”在宋代已经表现出了超于前代的成就。特别是到了宋元之后，许多擅长花卉的画家都工草虫，因为草虫能给春花秋卉以生意。
【 明 吕纪 《鸳鸯芙蓉图》 】立轴，绢本设色，172.7×99.1cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 吕纪是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家。其绘画风格可分为两大类，一类是以水墨为主略淡彩，用笔较为豪纵，另一类则是设色浓丽，精巧细致，具有富丽的宫廷装饰趣味。吕纪由水墨淡色画转为工笔重设色画，更直接的原因是为了适应不同皇帝的不同口味，具体说来就是弘治皇帝朱祐樘的欣赏口味不同于他的父辈成化皇帝朱见深，从而造成了吕纪多画凤凰、雉鸡、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类，杂以花木草石，具有生气，并善于将工笔着色与水墨
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