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小黑今天有画画嘛从水公
转采于2014-06-18 22:53:20
历代以竹为题材的绘画
明 王绂 墨竹图 立轴 纸本 墨笔 尺寸不详 中国台北故宫博物院藏
王绂(1362—1416)，一名芾，又作黻，字孟端，号友石，江苏无锡人，曾隐居九龙(今惠山)，自号九龙山人。洪武时生员，永乐初以善书被荐，供事文渊阁，宫中书舍人。以墨竹名天下，笔致纵横洒脱，得文同、吴镇遗法。山水多学王蒙，风格苍郁，平远之景则近倪瓒。传世作品有《潇湘秋意图》《隐居图》《墨竹图》等。 此图中写新竹三竿，清韵萧萧，含雨带露，枝叶飘摇，有潇洒出尘之致。画家以圆劲之笔法画竿，以挺秀之笔法
水墨丹青
小黑今天有画画嘛
历代名家墨兰图选
白蕉（1907--1969）本姓何，名馥，字远香，号旭如。后改名换姓为白蕉。出身于书香门第，才情横溢，为海上才子，诗书画印皆允称一代。他的书法艺术深入晋唐，，气息清新，韵味淳厚。白蕉的兰草，都是相提并论的。白蕉画兰着笔不多，风神自远。以墨兰为多，题句疏宕清放，若即若离，恰到好处。
白蕉（1907--1969）本姓何，名馥，字远香，号旭如。后改名换姓为白蕉。出身于书香门第，才情横溢，为海上才子，诗书画印皆允称一代。他的书法艺术深入晋唐，，气息清新，韵味淳厚。白蕉的兰草，都是相提并论的。白蕉画兰着笔不多，风神自远。以墨兰为多，题句疏宕清放，若即若离，恰到好处。
白蕉（1907--1969）本姓何，名馥，字远香，号旭如。后改名换姓为白蕉。出身于书香门第，才情横溢，为海上才子，诗书画印皆允称一代。他的书法艺术深入晋唐，，气息清新，韵味淳厚。白蕉的兰草，都是相提并论的。白蕉画兰着笔不多，风神自远。以墨兰为多，题句疏宕清放，若即若离，恰到好处。
南宋郑思肖墨兰图片_百度百科
舞花-墨兰叶(1)
舞花-墨兰叶(2)
郑燮 《墨竹图》 立轴，水墨纸本，136×71.6cm。 板桥老人一生画竹无数，故出笔纯熟，随宜置陈。如此幅该疏则疏，该密则密，浓淡聚散，盼顾低昂处处兼到，足见其功力与才分。题的是自作诗，诗才亦同样敏捷，雅俗共赏。
清 华嵒《墨竹图》--- 华嵒是清代雍正、乾隆时期成就最高的画家之一。画中有“山人写竹不加思，大叶长竿信笔为。但恐吟堂霜月夜，老鸦来踏受风枝。”简短四句诗，表现出画家豪放不羁的情怀。画面精当简洁，湖石瘦而透，出于随意变化的湿而整的笔致。
历代以竹为题材的绘画 明 王绂 墨竹图 立轴 纸本 墨笔 尺寸不详 中国台北故宫博物院藏 王绂(1362—1416)，一名芾，又作黻，字孟端，号友石，江苏无锡人，曾隐居九龙(今惠山)，自号九龙山人。洪武时生员，永乐初以善书被荐，供事文渊阁，宫中书舍人。以墨竹名天下，笔致纵横洒脱，得文同、吴镇遗法。山水多学王蒙，风格苍郁，平远之景则近倪瓒。传世作品有《潇湘秋意图》《隐居图》《墨竹图》等。 此图中写新竹三竿，清韵萧萧，含雨带露，枝叶飘摇，有潇洒出尘之致。画家以圆劲之笔法画竿，以挺秀之笔法
郑板桥《墨竹图》--- 此画中写修竹数竿，长短有殊，左斜右倾，顾盼有情。用笔遒劲圆润，疏爽飞动。竹后几根石柱挺立，水墨勾画，笔法秀挺硬气，皴擦较少却神韵俱全。竹用浓墨而石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生。全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。
马守真 (1548~1604)--------“尤擅画兰竹，故有“湘兰”著称。其笔下的墨竹穿插自然得当，用笔娴熟；石头的画法基本是简单勾勒皴擦加点成湖石状，飘逸的丛兰衬以竹石，相得益彰。”
清 郑板桥 墨竹图② 查看大图 查看大图 查看大图 查看大图 查看大图 查看大图 查看大图 查看大图 查看大图 查看大图 查看大图 查看大图 查看大图 (13张)
明 王绂《淇渭图》--- 此图写倒挂竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等传统，着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝，浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如，尽显竹叶静中有动的态势。此图用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹的新风格。台北故宫藏。
郑板桥 墨竹 立轴
《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑燮在“师承自然”的同时并没有忽视学习传统，而是继承了宋元以来文人画的表现形式，特别是对文同、郑思肖、徐渭、朱耷、石涛，更是仔细研磨。他画竹时，不喜勾勒着色，多用墨笔，将精湛的书法用笔与画兰竹的技法融为一体。此画画竹两竿，画上有画家自题：“轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。……”
郑板桥 墨竹 立轴
花鸟篇-墨竹
花鸟篇-《墨竹》题画
《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑板桥作画很重视从生活入手，曾说：“凡我画竹，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。
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