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落笔似无言从兴趣怡然
转采于2012-09-03 07:10:51
清 弘 仁《溪山寒林图》立轴 --- 清初画坛的四大画僧之一弘仁，其作品带有强烈的个性化特征和复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的正统派画风大异其趣。这位用袈裟掩裹着精神苦痛的画家，直接影响了扬州画派的兴起，并在以后三百年来为后人所景慕，影响很大。(451×949)
美美
落笔似无言
戏子并非无情：戏子入画，一生天涯
air ball of dribbble
和田玉
很棒的婚礼
这款南瓜造型的茶叶罐，窑变釉的多彩，南瓜瓣的稚趣，还有枯枝盖的生动。
明 钟钦礼《雪溪放舟图》---《雪溪放舟图》是钟钦礼的代表作，画中表现的是渔人雪后在寒溪上放舟的情景。画面萧寒清幽，远处山峰积雪皑皑，山的轮廓用重墨线勾勒，树枝劲虬弯曲，层次分明，深得雪骨水韵之妙。绢本墨笔，现藏北京故宫博物院。(952×1630)
四羊方壶
清 童钰 《月下墨梅图》 --- 此图裁取梅树一角，老干苍劲，新枝挺发。枝干苍老古朴，花蕊挺劲清秀，运笔密而不乱，繁而不杂，墨气雄厚，一轮圆月，影照梅花，分外清逸。 (600×1799)
清 弘 仁《溪山寒林图》立轴 --- 清初画坛的四大画僧之一弘仁，其作品带有强烈的个性化特征和复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的正统派画风大异其趣。这位用袈裟掩裹着精神苦痛的画家，直接影响了扬州画派的兴起，并在以后三百年来为后人所景慕，影响很大。(451×949)
蛇纹铜尊
清 八大山人《游鱼图》--- 此立轴只画一条游鱼，空无所依，白眼向天，不仅体现了中国画中以空灵、含蓄为最高审美的艺术法则，更透过游鱼的白眼将八大山人一己的心态表现得淋漓尽致。 (338×700)
春秋战国青铜爵
铜禁是春秋时期的酒器，之所以被称为“禁”，是取禁止嗜酒之意。淅川出土铜禁是迄今发现用失蜡法铸造的时代最早的铜器。
莲鹤方壶为春秋青铜器中的精品
国之青铜重器 【绝品收藏】
明 唐寅 《梅花图》--- 图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。”北京故宫藏。(1193×3308)
俞致贞《霜严叶愈红》--- 此图颇有宋人法度，构思巧妙，章法严谨，造型生动。画家描绘了秋天的红叶与小鸟，绘画技法娴熟，设色艳丽。图中几十片红叶或正、或反，或掩映、或卷曲，小鸟羽毛丰润，神形俱佳，伫枝回首。此图在写实基础上再现了“风劲枝犹挺，霜严叶愈红”的深秋景色，给观者耳目一新之感。(770×1537)
徐悲鸿《秋蝉》--- 徐悲鸿对中国画主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采者融之”。他画花鸟、山水、走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰名中外。(403×1000)
清 弘 仁《溪山寒林图》立轴 --- 清初画坛的四大画僧之一弘仁，其作品带有强烈的个性化特征和复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的正统派画风大异其趣。这位用袈裟掩裹着精神苦痛的画家，直接影响了扬州画派的兴起，并在以后三百年来为后人所景慕，影响很大。(451×949)
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