#那些黄金年代# 为什么迷人？因为插画师...
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青鸟独羽从幸福的墩墩love
转采于2018-08-26 14:37:44
#那些黄金年代# 为什么迷人？因为插画师们既贯彻了新艺术的装饰风格又继承了洛可可的圆润饱满，作品几乎都是严谨的、华丽的、唯美的...客观说：这是对大众审美的妥协，是商业目的的桎梏。Harry Clarke却勇敢地用“嶙峋”的形体开创了一种“后比亚兹莱式”的黑暗派系。《Faust》→O网页链接
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青鸟独羽
【赏图阁】《一千零一夜之水手辛巴德》（法）埃德蒙·杜拉克插图 - 老张 - 老张的书房
IMG_1708
那是一个大师辈出的年代，即便是Thomas Mackenzie这样的画师都没能出类拔萃。这个英国人于1919年为《Aladdin》绘制的插图可以用“浓墨重彩，韵味十足”来形容...除了有点像Kay Nielsen之外，堪称完美。
Georges De Feure
Sterling Clinton Hundley
prettymindclutter: Damayanti and the Swan by Warwick Goble (1862–1943).
in-the-middle-of-a-daydream The Fairy Book, 1863Illustrations by Warwick Goble
英国前拉斐尔画派艺术大师 Frank Cadogan Cowper  (1877-1958) 是一位多才的艺术家，一生的画作除了创作油画以外，还有涉及水彩画和插图等，油画作品华丽而厚重，充满古典美
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童话世界里的忧伤故事。作者：Svetlin Vassilev
《堂吉诃德》【插画师 Svetlin Vassilev 】
BY-Svetlin Vassilev
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奥博利·比亚兹莱 （Aubrey Beardsley，1872-1898）的黑白世界（上）-全球画廊-搜狐博客
Illustration by Harry Clarke for the tale 'Blue Beard'. From the book 'Fairy Tales of Charles Perrault – Illustrated by Harry Clarke' available on: http://www.amazon.com/gp/product/1445508613/ref=as_li_tl?ie=UTF8&camp=1789&creative=9325&creati
1919年，所有人都想要一本爱伦坡的《Tales of Mystery and Imagination》，不是因为装帧用了上等犊皮纸与真金烫字，而是因为Harry Clarke的插图。这位爱尔兰插画师以一种黑暗诡异的风格在#那些黄金年代# 留下了自己声望。而我们是否在他的作品中看到了细川智荣子、小岛文美、甚至是蒂姆·伯顿的雏形呢？
#那些黄金年代# 为什么迷人？因为插画师们既贯彻了新艺术的装饰风格又继承了洛可可的圆润饱满，作品几乎都是严谨的、华丽的、唯美的...客观说：这是对大众审美的妥协，是商业目的的桎梏。Harry Clarke却勇敢地用“嶙峋”的形体开创了一种“后比亚兹莱式”的黑暗派系。《Faust》→O网页链接
22a. "He knelt down and prayed fervently." --- THE MARSH KING'S DAUGHTER. (p.256) --- Harry Clarke Illustrations: Fairy Tales by Hans Christian Andersen:
@虎掰掰 实际上#那些黄金年代# 的插画并不是风格各异，大多数人被拘泥于新艺术思潮或者向某位大师致敬的情节中。尤其是黑白插画，几乎所有人都不约而同的“比亚兹莱”了。Harry Clarke至少还坚持了硬朗线条，与凯的孱弱、拉克汉姆的结实，杜拉克的善变差别开来。如果要选出排名第五的话，我认为应该是Clarke。
爱尔兰人Harry Clarke （1889 ~ 1931）自幼随父学习彩色玻璃设计，同时还是位插图师。与彩色玻璃绘画追求的明亮艳丽刚好相反，他的插图十分黑暗诡异。尤其是他在《神秘与死亡传说》中的精彩演绎，确立了他独一无二的个人标签。
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