十六罗汉图·诺距罗 五代·贯休 绢本设色...
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十六罗汉图·诺距罗 五代·贯休 绢本设色 纵129.1 X横66.7厘米 （日）髙台寺藏
贯休(832-912),俗姓 姜，字德隐，婺州兰溪（今浙 江兰溪）人，早年出家，号禅 月大师。擅书法，工诗、画。 画中罗汉鹰目高鼻、双手合 十，有威猛之气。人物头、手 的骨骼造型夸张，以墨色染 出凹凸，具有立体感。体现出 作者追求造型奇诡夸张的艺 术风格，带有明显的特色。
国画经典
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天池石壁图 元·黄公望 绢本浅绛 纵139.3X横57.2厘米 北京故宫博物院藏 黄公望（1269~1354），平江常 熟（今属江苏）人。精山水画，晚年 的水墨画，运以草籀笔法，苍茫简 远，气势雄秀，有“峰峦浑厚、草木 华滋”之评。与吴镇、倪瓒、王蒙合 称“元四家”。其传世作品还有《富 春山居图》等。此画以浅绛法为之, 即勾鈹之后施以浅淡赭石和花青, 这种效果反映出文人画清逸之意, 又切合江南山水明丽秀润的特点。 这一创造不仅为画界所推崇，而且 对后世山水画的发展具有深远影响。
张果老见明皇图 元·任仁发 绢本设色 纵41.5X横107.3厘米 北京故宫博物院藏 张果老是民间抟说中的八仙之一，此图画张果老被皇上召入宫中，表现魔法的情景。画中人物气韵生动，用笔 利落，衣纹作游丝描，线条刚劲，设色古推，极为工整。
红衣罗汉图 元·赵孟頫 纸本设色 纵26X横52厘米 辽宁省博物馆藏 《红衣罗汉图》作仿古工笔重彩，画一红衣罗汉盘膝坐于大树下的岩石上，左手前伸，神态安详，似在说法。人 物的造型及表现手段取法唐代阎立本，以铁线描勾勒，用笔凝重，设色浓丽。构图釆用由左向右的开合形式，引人 联想。由画上题记可知，此图作于1304年，作者时年五十一岁。
墨兰图 元·郑思肖 纸本水墨 纵25.7 X横42.4厘米 （日）大阪市立美术馆藏 郑思肖（1241-1318),连江（今属福建）人，宋亡后隐居平江。擅画墨兰，兼工墨竹，画兰根不著土 , 国之思。此图为郑思肖惜兰花抒发情感之作。兰花以淡墨绘出，简洁明了，无任何陪衬，更显其高雅不群, 逸之风韵。
消夏图 元·刘贯道 绢本设色 纵30.5X横71.1厘米 （美）纳尔逊.艾京斯艺术博物馆藏 刘贯道，生卒年不详，元代画家，中山（今河北定县）人。擅画山水、花鸟、石竹、人兽，无所不包，尤擅宗 教绘画。画中阮咸袒胸斜歪于榻上，二侍女一旁侍立。布局紧凑，笔法凝练，人物意态舒畅，风格颇近宋代院画。
踏歌图 宋·马远 绢本设色 纵192.5 X横111厘米 北京故宫博物院藏 马远（约1170~1260），南宋画家，字遥文，号钦山，钱塘（今浙江杭州）人。祖辈四世为画院待诏。擅画山水, 构图多取“一角”之景，故人称“马一角”，兼画人物、花鸟，为“南宋四家”之一。《踏歌图》是马远最为著名的传世作品，其布局似全景而非全景，是对自然景物进行大胆的剪裁，又用大片云烟加以衔接而成，其章法和笔法都 在李唐的基础上，有了新的刨造。
五马图 宋·李公麟 纸本墨笔 尺寸不详 日本东京、中国台北故宫博物院分藏 李公鱗（1049-1106).字伯时，号龙眠居士，舒州（今安徽舒城）人。道释、人物、鞍马均擅长，发展白描画 法，行笔如行云流水。传世作品有《五马图》、《临韦偃牧放图》。本图是最具代表性的李公麟传世真迹，画中虽无名 款，但作者生前至交黄庭坚的笺题和后跋，足以证明它的真实性。画为长卷，共分五段，皆以线描勾成，线条流畅 简括，施以极清淡的颜色辅助，含蓄地表现丁人物的民族特征和马的神态。《五马图》以朴实的肖像形式给人一种亲切 感，对后世影
文苑图 五代·周文矩 绢本设色 纵30.4X横58.5厘米 北京故宫博物院藏 周文矩，生卒年不详，句容（今属江苏）人,是五代著名的人物画家。此图描绘的是四位诗人冥思苦想寻觅诗句的生动情态。作品用线在颤笔中显出柔中之刚, 人物神态刻画传神入隞，设色清推，格调超逸。据考证，《文苑图》当是周文矩《琉璃堂人物图》的后半段。
韩熙载夜宴图 五代·顾闳中 绢本设色 纵28.7 X横:335.5厘米 北京故宫博物院藏 顾闳中（937-975)，五代南唐画家，江南人，擅画人物，尤长于刻画人物神情意态。这幅《韩熙载夜宴图》是 其唯一传世之作。该图以长卷的形式描绘丁五代南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。全画共分为“听乐”、“观舞”、 “馱息”、“清吹”、“散宴”五部分。每段之间以屏风相隔，切换自然，线条工整，设色深着，对人物神态的刻画和内心世界的揭示尤为精彩，是中国古代工笔人物画的经典之作。
关山行旅图 五代·关仝 绢本水墨 纵185.8 X横106.8厘米 台北故宫博物院藏 关仝，生卒年不详，五代后梁画家, 长安（今陕西西安）人。师从荆浩，精工 山水，笔下形象洗炼而完整，自成一家, 时称“关家山水”。现存抟世作品还有《山 溪待渡图》等。《关山行旅图》是关仝的 代表作，是一幅具有北方山水特征的作 品，此画布景兼“高远”与“平远”二法, 用笔简练，苍劲老辣，墨韵跌宕起伏，足见关仝山水画道之精深。
十六罗汉图·诺距罗 五代·贯休 绢本设色 纵129.1 X横66.7厘米 （日）髙台寺藏 贯休(832-912),俗姓 姜，字德隐，婺州兰溪（今浙 江兰溪）人，早年出家，号禅 月大师。擅书法，工诗、画。 画中罗汉鹰目高鼻、双手合 十，有威猛之气。人物头、手 的骨骼造型夸张，以墨色染 出凹凸，具有立体感。体现出 作者追求造型奇诡夸张的艺 术风格，带有明显的特色。
反弹琵琶图 唐 壁画尺寸不详 敦煌第112窟 此图出自莫高窟第”2窟的《忮乐图》，为《西方净土变相》的一部分。描绘的是忮乐天伴着仙乐翩翩起舞，展 现其“反弹琵琶”的绝技。人物造型丰满，线条流畅，表现出舞忮服饰的飘逸飞动，有“吴带当风”的韵味，人物形象接近平民。《反弹琵琶图》从内容到技法都取得了较高成就，是敦煌壁画的代表性作品。
辋川图 唐·王维 绢本设色 纵29.8 X横481.6厘米 （曰）圣福寺藏 王维（701~761)。唐代诗人、画家。原籍山西祁县，官至尚书右丞，世称“王右丞”，晚年隐居蓝田辋川。他 与孟浩然同为田园山水诗的代表人物，且擅山水画，其作品被宋代苏轼赞为“诗中有画，画中有诗”，这也成为后世 文人画追求的最高境界。王维的抟世画作有《雪溪图》、《孟浩然马上吟诗图》、《雪山图》等。《辋川图》是作者晚年 隐居时所作，现存为唐人摹本。图中绘群山环抱中的一处别墅，庭院中有亭台楼阁，树木掩映，庭院外有云水流肆， 舟楫过往。
明皇幸蜀图 唐.李昭道 绢本设色 纵55.9 X横81厘米 台北故宫博物院藏 李昭道，生卒年不详，李思训之子，擅画青绿山水，与其父同享盛名，画史上称为“小李将军”。此图是其代表 作，反映“安史之乱”时，唐明皇避难入蜀的故事。右下角身着红衣者应为唐明皇。画中山石有勾勒无鈹法，设色全为青绿，是反映唐代山水画的重要抟世作品。
照夜白图 唐·韩幹 纸本设色 纵30.8X横32.5厘米 （美）大都会博物馆藏 韩幹，生年不详，卒于780年，京兆（今陕西西安）人。天宝（742〜755年）中，召入宫廷供奉，官至太府寺 丞。擅画肖像、人物、鬼神，尤工画马，师曹霸。传世作品有《牧马图》、《照夜白图》。韩幹所绘马匹，体形肥硕， 态度安详，比例准确，刨造了富有盛唐时代气息的画马新风格。韩幹所绘之马全是宫中(卸马，“照夜白”是唐玄宗的 爱骑。画中之马仲首长嘶，似乎意欲奔腾。笔调简洁明快，用线刚劲，是我国古代鞍马画的精品之一。
备骑出行 隋 墓室壁画 纵90 X横60厘米 山东嘉祥英山徐敏行夫妇合葬墓 此画绘四人身着圆领或翻领衫袍，并肩站立。其中二人执高抦行灯，一人执高柄伞，一人执高抦扇。四人在站立方向稍加变化，在面部表情和眼神上互相呼应，似在窃窃私语，使整个画面显得生动而有趣味。
伎乐天 西魏 壁画 纵125厘米 敦煌第249窟 此图采用恰当的装 饰手法，将两位飞天巧 妙地布置在龛沿转角与 背光之间的几何形中， 飞天衣饰飘带随风而 起，翩翩飞舞。此图为 西魏飞天中具有代表性 特征的一幅。
女史箴图 东晋·顾恺之 绢本设色纵24.8X横348.2厘米 （英)大英博物馆藏 顾恺之(约345~406‘广东晋画家，晋陵无锡（今属江苏）人，其“迁想妙得”、“以形写神”等论点，对我国传统 绘画的发展影响颇深，与曹不兴、陆探隞、张僧繇合称“六朝四大家”，其 传世作品还有《洛神赋图》等。该图根据 西晋张华《女史箴》一文而作，描画丁古代宫廷仕女的节仪行为，人物造型准确，动态自然，表情变化微妙，线条 飘逸，富于韵律，体现了中古艺术的秀推和高贵，是现能见到的我国最早的专业画家作品之一。
漆面罩彩绘鸟兽云气图 西汉木胎 彩绘 纵70X横43.5厘米 扬州市博物馆藏 此漆面罩是死者罩面所用，主体呈正方形，外壁绘有鸟兽云气图，画面以云纹为主，动物为辅。云纹飞扬流畅, 极富动势，飞禽走兽风格写实，形态各异，极为生动。此作品1985年出土于江苏扬州市郊。
羽人 （曾侯乙墓内4宫漆画局部） 战国木胎漆绘 纵132 X横249厘米 湖北省博物馆藏 此画1978年出土于湖北 随县曾侯乙墓，是内棺的装饰 图案局部。画一人面鸟身、两 翅舒展、一手握戈引魂升天的 “羽人”。内棺漆画极富装饰 性，画面用方框分割成相对独 立的部分，内容诡秘，以蛇形 作主要装饰，更多地受到楚文 化的影响。
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