【 明 蓝瑛 《云壑高逸图》 】轴，绢本...
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duskpoet从楠仙笙
转采于2014-07-05 08:16:06
【 明 蓝瑛 《云壑高逸图》 】轴，绢本设色，172.7×67cm，安徽省博物馆藏。 高山之麓，丘岗片片，山泉淙淙；溪流清鸣，绕贯其中；丛花簇草，竞相吐艳；桃李明艳，繁枝雍雍，像是在奏响的晚春妙曲。林深之处，溪水岸旁，一白衫红裤的老者，在茅亭内候客。亭外木桥上，有一红衣老者，向茅亭走来。
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#清初画圣#【 清 王翚 《庐山白云图》 】卷，纸本，淡设色，35×323.5cm，1697年作，北京故宫博物院藏。 据王翚自题，此图为作者仿北宋关仝笔意。画面上峰峦起伏，云雾迷茫，其中间的瀑布、杂树、竹亭、山石以浓密的雨点皴出之。全图工整谨密，秀润苍浑，深得关仝“笔简景少，气壮意长”之旨。
【 宋 李成《晴峦萧寺图》】本幅画冬日山谷，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅屋、板桥，间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧。美国纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏
五代后梁 关仝《秋山晚翠图》--- 此幅中远山各自高耸矗立，《画品》描述关仝的作品“大石丛立，矻然万仞”，应是指这种作风。画面正中画峭拔的主峰，山涧丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮伟。作品注重营造气势，除远峰巍峨耸立外，由中景斜出至前景水际的山脊，也带有无比的魄力。台北故宫藏。
明 沈周《庐山高图》--- 此幅山石林木笔法仿王蒙，浑朴雄健，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感。现藏台北故宫博物院。
【 龚贤《云山结楼图》 】 此图绘层峦叠谳，丘壑纵横，涧水回转，浓荫盛绿，气象峥嵘，雄伟壮丽。其间楼舍书屋深藏，作者寄意颇深可见一斑。此幅笔墨劲利而苍厚潮润，用董源、巨然法，山石层层皴染，墨韵粲然，苍翠欲滴。由此也可见作者“积墨法”之功底。
#山水画#【 元 赵原 《仿燕文贵山水图》 】卷，纸本，24.9×77.5cm，大都会艺术博物馆藏。 赵原，生卒不详，元末明初画家。善诗文书画，明洪武初奉诏入宫，因所画不称旨而被杀。擅山水，远师董源，进法王蒙，善用枯笔浓墨。
#水墨山水#【 五代南唐 董源 《平林霁色图》 】纸本，37.5×150.8cm，波士顿博物馆藏。绘山峦并峙，古寺深藏，山脚下有茅屋，行旅之人在平林小径间穿行。另一侧是开阔的水面，岸边有人等待泊舟。山石用短线皴，画法尚存北宋遗风，而与南宋画风无涉。董其昌将此图题为董源，实与董源的画法有较大的距离。
明 董其昌《葑泾访古图》：纵80cm，横29.8cm，藏于台北故宫。这幅画可以说是董其昌第一件独特而成熟的作品。从“披麻皴”笔法和构图的运用上，可以看到董源风格，但这幅画非常新颖，山丘、岩块以及树木的形象都是前所未见，没有一个物象是以完全正面的角度，或是以稳固无虞的姿态呈现在观者面前的。
#古代书画#【明 蓝瑛《仿梅花道人山水图》】此图笔法方折挺利，构图造境，独抒胸臆。图中近景居中，杂树高大，聚点为叶，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山叠岭，石骨嵯峨峥嵘，间以杂树殿字，饶有无限风光在险峰之逸趣。虽为仿梅花道人之作，实则借古开今，自成一格。
【 明 蓝瑛 《云壑高逸图》 】轴，绢本设色，172.7×67cm，安徽省博物馆藏。 高山之麓，丘岗片片，山泉淙淙；溪流清鸣，绕贯其中；丛花簇草，竞相吐艳；桃李明艳，繁枝雍雍，像是在奏响的晚春妙曲。林深之处，溪水岸旁，一白衫红裤的老者，在茅亭内候客。亭外木桥上，有一红衣老者，向茅亭走来。
（明）蓝瑛（1585-约1664）《夏山清话图》，127×51 cm ，约5.9平尺。拍品。
【 清 王建章《山水图》】此图以平远法构图，画山水萦映，雾霭迷漫。片帆飘逝，渔艇泊岸；山间飞瀑悬落，响泉湍急；林木茂密，楼阁偶见。山径二人漫步而谈，桥上一人独坐观澜。画法师董源、王蒙，笔力雄健，气势浑厚。全图境界幽远，风格苍劲。
沈周《庐山高图》--- 此幅山石林木笔法仿王蒙，浑朴雄健，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感。现藏台北故宫博物院。
#山水画#【 五代南唐 董源 《洞天山堂图》】轴，绢本设色，183.2×121.2cm，台北故宫博物院藏。此画描绘了白云吞吐漂浮于山间，山谷中松林茂密，清溪流淌，隐露楼观，境界清幽，表现了一派世外桃源般的仙境。此图笔墨苍劲，景色茂密，云朵以白粉染绘，与董源之淡墨轻岚风格迥异，更近于金代画家的风格。
#古代书画#南唐 董源《龙宿郊民图》--- 董源绘画影响深远，被誉为“南宗”山水画鼻祖。该图原名“龙袖骄民图”，原意为天子脚下的幸福之民。后董其昌改为“龙宿郊民图”，以为内容“大都箪壶迎师之意”。画面崇山连绵，水面空阔，山头圆浑起伏，用长披麻皴，表现了江南山水的土质特征。台北故宫藏。
#水墨山水#【 五代南唐 董源 《平林霁色图》 】纸本，37.5×150.8cm，波士顿博物馆藏。绘山峦并峙，古寺深藏，山脚下有茅屋，行旅之人在平林小径间穿行。另一侧是开阔的水面，岸边有人等待泊舟。山石用短线皴，画法尚存北宋遗风，而与南宋画风无涉。董其昌将此图题为董源，实与董源的画法有较大的距离。
董其昌
【清 钱慧安《簪花图》】绢本，纵142cm，横80cm。台北故宫藏。图中耸立两株青松，虬枝盘折，古藤披垂，气势非凡。松下湖石峻峭，芍药盛开。此图似是取意韩魏公邀客品赏芍药名品金带之轶事。用笔工整，以铁线描写衣纹，人物神态各异，均有生意。色彩古雅，韵味高远。
【晋 顾恺之《洛神赋图》】宋摹本，绢本，纵27.1cm，横572.8cm。此画现有四个摹本，分别藏于辽宁省博物馆、故宫博物院、美国弗利尔艺术博物馆等处。根据曹植著名的《洛神赋》而作，为其传世精品。这卷在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。
艺术 【图】赵孟頫小楷《洛神赋》高清本（网络…
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