葵石图 明·陈淳 纸本墨笔 纵68.6X...
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模范男青年
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葵石图 明·陈淳 纸本墨笔 纵68.6X横34厘米 北京故宫博物院藏
陈淳(1483-1544), 字道复，长洲（今江苏苏 州）人。擅长水墨写意，尤 精写生。师从文征明，但 不拘前人之法，独树一 树，与徐渭齐名，并称“青 藤白阳”。为明代文人画 中写意花鸟派之代表。此 幅为陈淳中年水墨写意花 卉画精作。画家在笔势的 徐疾、线条的粗细、墨色 的浓淡等方面，都能随物 象而运用、变化，表现出 错落有致的节奏感。同时 又具有潇洒随意、简率纵 放的笔墨韵味。这种画法 也生动传达出了葵石内涵 的质朴自然、清新雅逸的
国画经典
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白云红树图 明·蓝瑛 绢本青绿设色 纵189.4 X横48厘米 北京故宫博物院藏 蓝瑛(1586- 1666) 钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水，早年取法黄公望和唐 宋、元诸家。中年后自立门庭，颇负时誉。此图是用“重彩没骨’ 法绘成的山水画。画法工细，色调明丽，在运用青绿、朱砂等矿物质方面独具特色，是蓝瑛青绿山水画中杰作。
梅花水仙图 明·薛素素 纸本墨笔 纵100.7 X横25.6厘米 上海博物馆藏 薛素素，明代女画家，生卒年不详，活动于十六、 十七世纪，江苏苏州人。工兰竹，下笔迅疾，兼擅白描 大士、花卉、草虫。此图用勾染手法绘一苍碧厚重的山 石，石后写水仙及梅花。水仙用双勾白描手法画成，梅 则用水墨点花写枝来体现，画面布局错落有致，色调对 比明快，构图收放自如。
葛一龙像 明·曾鲸 纸本设色 纵32.5 X横774.5厘米 北京故宫博物院藏 曾鲸（1566~1650),福建莆田人。擅画人像，受西洋画的影响，人物神情逼真。葛一龙是与作者同时代的文人，此图绘葛一龙倚书斜坐，头戴巾帽，身着白衫，密髯丰颊，两眼前视。画法二细，面部先勾后染，结构准确，衣纹用游丝描，笔简意足，书匣、足履、方巾的色彩呼应，和谐统一。这种画法曾风行一时，作者也弟子甚众，时称“波臣派”。
三驼图 明·李士达 纸本墨笔 纵78.5 X横30厘米 北京故宫博物院藏 李士达（1550~1620），广江苏苏州人。长 于人物，兼写山水。其对画讲求五美—— 苍、逸、奇、远、韵；反对五恶——嫩、板、刻、生、痴，被称为深得画理。传世作品有 《浔阳琵琶图》、《西园雅集图》等。此图绘 三位驼背老者，形象滑稽，上有诗云：“张驼提盒去探亲,李驼遇见问缘因,赵驼拍手 哈哈笑，世上原来无直人。”点明了此幅的 讽世主题。
昼锦堂图 明·董其昌 纸本设色 纵41X横196厘米 吉林省博物馆藏 董其昌（1555~1636），明代书画家、鉴赏家，华亭（今上海市松江）人，擅画山水，渊源董源、巨然、“二米”，以黄公望、倪瓒为宗，讲究笔致墨韵，风格清润。此幅画是董其昌的经典之作，是山水画中比较写实的一幅。其特点是设色古雅，层次井然，虚实相映成趣。
昼锦堂图 明·董其昌 纸本设色 纵41X横196厘米 吉林省博物馆藏 董其昌（1555~1636），明代书画家、鉴赏家，华亭（今上海市松江）人，擅画山水，渊源董源、巨然、“二米”，以黄公望、倪瓒为宗，讲究笔致墨韵，风格清润。此幅画是董其昌的经典之作，是山水画中比较写实的一幅。其特点是设色古雅，层次井然，虚实相映成趣。
玉兰图 明·王穀祥 纸本水墨 纵57.5X横29厘米 （美）乐艺斋藏 王榖祥（1501~1568), 江苏苏州人。擅绘事，精研 花卉，长于写生。传世作品 有《水仙图》、《桂石图》等。 此图写在金粟山藏经纸上。 墨笔写折枝玉兰花，或初 绽，或怒放，或含苞，布局 错落有致，似觉暗香浮动。 用笔削劲，墨色灿然。
兰花图 明·文彭 纸本墨笔 纵65 X横31.2厘米 北京故宫博物院藏 文彭(1498~1573), 江苏苏州人，文征明长 子。能诗，工书画篆刻，擅 写墨竹。此作品是一幅水 墨写意画，表现兰花两 丛。叶片有浓有淡，有枯 有润，有曲有直，相互穿 插映衬，富于节奏感。花 头则用水墨草点，笔法政 意，幅中草书自题与画面 内容相映成趣。
莲渚文禽图 明·周之冕 绢本设色 纵93X横47.7厘米 南京博物院藏 周之冕,生卒 年不详,江苏苏州 人。其写意花鸟画 最有神韵,此幅为 其传世作品。图绘 荷塘中的景色,几 抹荷叶欹正仰俯， 姿态各异,荷花或 含芭，或盛开，鲜 活自然。一对鸳鸯 正在水中嬉戏,毛 羽丰美，情趣盎 然。作品中景物描 画生动，笔墨自 然，设色淡雅，意 境清俊舒朗。
葵石图 明·陈淳 纸本墨笔 纵68.6X横34厘米 北京故宫博物院藏 陈淳(1483-1544), 字道复，长洲（今江苏苏 州）人。擅长水墨写意，尤 精写生。师从文征明，但 不拘前人之法，独树一 树，与徐渭齐名，并称“青 藤白阳”。为明代文人画 中写意花鸟派之代表。此 幅为陈淳中年水墨写意花 卉画精作。画家在笔势的 徐疾、线条的粗细、墨色 的浓淡等方面，都能随物 象而运用、变化，表现出 错落有致的节奏感。同时 又具有潇洒随意、简率纵 放的笔墨韵味。这种画法 也生动传达出了葵石内涵 的质朴自然、清新雅逸的
桃源仙境图 明·仇英 绢本设色 纵175X横66.7厘米 天津市艺术博物馆藏 仇英（约1502~1552),太仓（今属江 苏）人，寓居苏州。擅画人物，尤长仕女, 画山水以青绿为多，细润明丽而风骨劲峭。 传世作品有《柳下眠琴图》、《玉洞仙源图》 等。此图绘几老人在青山幽谷之间抚琴论事 的景致，所绘高山溪流、古树石矶、亭台楼 阁均用笔肖动，设色艳丽，特别是人物的表 情和动态都描绘得细致入微，严谨工细。此 画属赵伯驹、刘松年细笔一路，有南宋院体 遗风。
花图 明·文征明 纸本墨笔 纵135.7 X横50厘米 北京故宫博物院藏 文征明(1470-1559),长洲（今江苏苏 州）人。学画于沈周，擅山水，远师郭熙、李 唐，近学吴镇，多写江南湖山庭园和文人生 活。此图以湖石及菊、兰等花卉为题材，运 用简笔写意的方式绘制。山石菊花以墨笔迅 疾勾画，兰草野花以没骨法直写，全画使人 惑到笔简韵足，意味悠长。
烟江远眺图 明·朱端 绢本设色 纵169X横107.3厘米 北京故宫博物院藏 朱端，明代画家，生卒年不详。宫廷画家，擅长山水。画法近马远，学郭熙。此图在构图布局上学南宋院体山 水，笔法上学郭熙。由此创造了有别于宋代院体的明代院体画风。画面精致而开阔，幽美而疏秀。
渔乐图 明·吴伟 纸本淡设色 纵270X横174.4厘米 北京故宫博物院藏 吴伟（1459~1508),今湖北武昌人。人物画师吴道子，白描尤佳，是戴进之后的浙派名将。此图为吴伟传世的 巨幅山水画杰作。描绘湖山联结艇停泊于港湾树丛下，水面渔舟丨主来，山湾盘曲蜿蜒，江边坡石高树，远处峰峦层 叠，江面无涯，水天一色。粗壮劲健的线条，挥洒淋漓的墨色，迅疾纵逸的笔锋，表现了画面的磅礴气势。
庐山高图 明·沈周 纸本淡设色 纵193.8X横98.1厘米 台北故宫博物院藏 此图构图布局颇具匠心，墨色浓淡层次逐渐 变化，是沈周学习王蒙技法之结晶。他将此作品 比喻他的老师陈 宽，有庐山般崇 高博大的品德。 此画大有“高山 仰止”之境界。
辛夷墨菜图 明·沈周 纸本设色墨笔 纵35.3X59.7厘米 北京故宫博物院藏 沈周（1427~1509），号石田，长洲（今江苏苏州）人。绘画抟自家法，兼师杜琼。擅长山水，亦工花卉、鸟兽。 后人把他和文征明、唐寅、汍英合称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《落花诗意图》等。此卷分两段，前段绘 折技辛夷两扞，运用没骨法，淡墨与色彩相兼，雅致明丽，生动地表现丁迎春花的盎然生意。后段绘白菜，用水墨 法，笔墨酣畅，饶有趣味。
秋林聚禽图 明·林良 绢本设色 纵153X横77厘米 广州市美术馆藏 林良，生卒年不详，广东人。明代宫廷画家,擅画写意花鸟。此图是林良写意花鸟画中的佳作。以乌桕树和雀鸟为题材，构图周密，笔法纵 横豪肆，墨色苍劲 淋漓，画面中对繁 简、浓淡、虚实、疏 密的处理都有独 到之处，表现了林 良作品言简意赅 的艺术特点。
溪堂诗思图 明·戴进 绢本墨笔 纵194X横104厘米 辽宁省博物馆藏 戴进（1388~1462), 浙江杭州人，被誉为“浙 派”的领袖人物。在山水 画方面，他主要继承了马 远、夏圭的艺术成果，并 吸收董源、巨然、范宽及 元人的技法而自成一家。 此图是戴进晚年的杰作。 用笔苍劲浑厚，布置精 密，颇见生机。描绘出层 峰叠翠，山泉溪流，杂树 成林，烟气迷濛，山麓林 下，茅堂之中，老者凝思， 侍童抱琴的生动景象。
隐居图 明·王绂 绢本墨笔 纵141.7 X横70.7厘米 北京故宫博物院藏 王绂（1362 -1416), 自号九龙山人，无锡（今属江苏）人。工画山水，尤 擅墨竹，其墨竹在明代很 有影响，传世作品有《山 亭文会图》、《墨竹图》等。 王绂的山水画有繁简两种 画法，繁笔线条较长，转 折灵活，多用中锋，主要 宗法王蒙、吴镇笔法；简 笔则干笔、偏锋、皴擦并 用，取自黄公望、倪瓒。 《隐居图》笔墨浓重，意境 清远，画法参酌吴镇和倪瓒之间，进一步发挥了笔 墨清润的特点，是画家的 代表作之一。
伯牙鼓琴图 元·王振鹏 绢本设色 纵31.4 X横92厘米 北京故宫博物院藏 王振鹏，生卒年不详，元代画家，水嘉（今浙江温州）人。工墨笔界画、人物。用笔细劲，气势飞动，不为法拘。《伯牙鼓琴图》画春秋时期俞伯牙、钟子期的故事。作者通过生动的笔墨，使弹琴者的专注，听琴者的入神都跃然纸上。
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