梅花水仙图 明·薛素素 纸本墨笔 纵10...
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梅花水仙图 明·薛素素 纸本墨笔 纵100.7 X横25.6厘米 上海博物馆藏
薛素素，明代女画家，生卒年不详，活动于十六、 十七世纪，江苏苏州人。工兰竹，下笔迅疾，兼擅白描 大士、花卉、草虫。此图用勾染手法绘一苍碧厚重的山 石，石后写水仙及梅花。水仙用双勾白描手法画成，梅 则用水墨点花写枝来体现，画面布局错落有致，色调对 比明快，构图收放自如。
国画经典
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小中现大册 清·王翬 绢本设色 墨笔纵56.8 X横34.9厘米 上海博物馆藏 王翬（1632~1717), 常熟（今属江苏）人，字 石谷。他悉心临摹历代 名作，熟谙诸家技法，与 王时敏、王鉴、王原祁合 称“四王”。他的弟子众 多，被称为“虞山派”，其 影响一直延续到近现代 山水画。此册共八幅，兹 选一幅。此幅为《仿李成 寒林雪景图》，写高峰幽 谷寒松挺劲，楼宇深藏。 以清润的笔调，简笔皴 擦，淡墨渲染衬托，使寒 林积雪宛然在目。
梧桐双兔图 清·冷枚 绢本设色 纵176.2X横95厘米 北京故宫博物院藏 冷枚，生卒年不 详，山东胶县人。画学 焦秉贞，擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风 工细，色彩浓丽。图中 绘有两株梧桐，树下野 菊丛生，两只白兔在柔 草中相戏。双兔造型准 确，形象生动，特别是 眼睛的刻画，晶莹透 明。山石以折带皴画 出，略加点苔，峻峭坚 硬。全图笔致清秀，注 重对物象质感的刻画, 有明显的西洋画技法的 痕迹。
山水图 清·樊圻 绢本设色 纵13.1 X横22.1厘米 上海博物馆藏 樊圻(1616~？)，金陵（今江苏南京）人。精山水、花卉、人物等，为“金陵八家”之一。此山水册页气格高 爽，肃穆恬静。图一描写的是桃花盛开、山石、醉泉珠浅的春景。画面设色明快，红与绿对比强烈，明媚动人，充 满诱人的田园情趣。构图简洁，以少胜多。图二描画山石环抱着静静的小村庄，水面平平伴着两棵苍茫的老树。一 片空明澄静，充满着沁人肺腑的清新气息。
松壑清泉图 清·弘仁 纸本墨笔 纵134X横59.5厘米 广东省博物馆藏 此图在笔墨运用上，取法于黄公望、倪瓒之问，而自有面貌。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，少皴擦而有山石方硬的形体。作品布局精密，结构严谨而无板滞之感，得风神懒散, 气韵荒寒的奇致。
溪山飞幕图 清·吴又和 纸本墨笔 纵97.1X横49.6厘米天津市艺术博物馆藏 吴又和，生 卒年不详，约活 动于康熙年间(1662~1723 年）, 安徽歙县人。书画皆精，尤工山水。此图为平远法构图，以溪水为纽带，把不同层次的几组景物 贯穿起来。笔墨 师法元人，山石坡角勾皴，时用侧锋，有柔中寓 刚之感。
山水图 清·傅眉 绢本设色 纵22X横21.8厘米 天津市艺术博物馆藏 傅眉（1628~1683),清代画家。山西阳曲人，傅山之子。此图绘深山峦壁下村寺。山麓寺院内外密林排列，丰茂而荫郁，景色幽僻，布局平实而饶奇趣，用笔简洁，水墨交融，生动自然，别具一格。是傅眉之绝品。
仙山楼阁图 清·王时敏 纸本墨笔 纵133.2X横63.3厘米 北京故宫博物院藏 王时敏（1592~1680）, 江苏太仓人。善画山水，以 黄公望、倪瓒为宗，画风偏 重摹古。他亦工诗文，为清 初“六大家”之一，著有《王 烟客集》。此图描绘的是长 松高岭，溪水村舍。这幅画在笔墨表现上宗法黄公望, 勾线空灵，皴笔干湿浓淡相 映衬。此画的用墨明洁苍润，得自于董其昌的影响, 气厚力陈，也显示出作者深 厚的笔墨功力。
秋林远岫图 明·杨文骢 纸本水墨 纵144.5 X横55.8厘米 （日）大阪市立美术馆藏 杨文骢(1597-1646),贵阳人。为南 明福王朱由崧帐下兵备副使，南京陷落后 退败浦城，被俘就义。他擅画山水，师法 宋、元而有变化，格调近黄公望、倪瓒。该 图以三段式构图法画江岸秋林景色。山石 用疏落灵动的“披麻皴”法画成，以浓墨 点苔画叶，颇得江南秋林山水之神。
白云红树图 明·蓝瑛 绢本青绿设色 纵189.4 X横48厘米 北京故宫博物院藏 蓝瑛(1586- 1666) 钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水，早年取法黄公望和唐 宋、元诸家。中年后自立门庭，颇负时誉。此图是用“重彩没骨’ 法绘成的山水画。画法工细，色调明丽，在运用青绿、朱砂等矿物质方面独具特色，是蓝瑛青绿山水画中杰作。
梅花水仙图 明·薛素素 纸本墨笔 纵100.7 X横25.6厘米 上海博物馆藏 薛素素，明代女画家，生卒年不详，活动于十六、 十七世纪，江苏苏州人。工兰竹，下笔迅疾，兼擅白描 大士、花卉、草虫。此图用勾染手法绘一苍碧厚重的山 石，石后写水仙及梅花。水仙用双勾白描手法画成，梅 则用水墨点花写枝来体现，画面布局错落有致，色调对 比明快，构图收放自如。
葛一龙像 明·曾鲸 纸本设色 纵32.5 X横774.5厘米 北京故宫博物院藏 曾鲸（1566~1650),福建莆田人。擅画人像，受西洋画的影响，人物神情逼真。葛一龙是与作者同时代的文人，此图绘葛一龙倚书斜坐，头戴巾帽，身着白衫，密髯丰颊，两眼前视。画法二细，面部先勾后染，结构准确，衣纹用游丝描，笔简意足，书匣、足履、方巾的色彩呼应，和谐统一。这种画法曾风行一时，作者也弟子甚众，时称“波臣派”。
三驼图 明·李士达 纸本墨笔 纵78.5 X横30厘米 北京故宫博物院藏 李士达（1550~1620），广江苏苏州人。长 于人物，兼写山水。其对画讲求五美—— 苍、逸、奇、远、韵；反对五恶——嫩、板、刻、生、痴，被称为深得画理。传世作品有 《浔阳琵琶图》、《西园雅集图》等。此图绘 三位驼背老者，形象滑稽，上有诗云：“张驼提盒去探亲,李驼遇见问缘因,赵驼拍手 哈哈笑，世上原来无直人。”点明了此幅的 讽世主题。
昼锦堂图 明·董其昌 纸本设色 纵41X横196厘米 吉林省博物馆藏 董其昌（1555~1636），明代书画家、鉴赏家，华亭（今上海市松江）人，擅画山水，渊源董源、巨然、“二米”，以黄公望、倪瓒为宗，讲究笔致墨韵，风格清润。此幅画是董其昌的经典之作，是山水画中比较写实的一幅。其特点是设色古雅，层次井然，虚实相映成趣。
昼锦堂图 明·董其昌 纸本设色 纵41X横196厘米 吉林省博物馆藏 董其昌（1555~1636），明代书画家、鉴赏家，华亭（今上海市松江）人，擅画山水，渊源董源、巨然、“二米”，以黄公望、倪瓒为宗，讲究笔致墨韵，风格清润。此幅画是董其昌的经典之作，是山水画中比较写实的一幅。其特点是设色古雅，层次井然，虚实相映成趣。
玉兰图 明·王穀祥 纸本水墨 纵57.5X横29厘米 （美）乐艺斋藏 王榖祥（1501~1568), 江苏苏州人。擅绘事，精研 花卉，长于写生。传世作品 有《水仙图》、《桂石图》等。 此图写在金粟山藏经纸上。 墨笔写折枝玉兰花，或初 绽，或怒放，或含苞，布局 错落有致，似觉暗香浮动。 用笔削劲，墨色灿然。
兰花图 明·文彭 纸本墨笔 纵65 X横31.2厘米 北京故宫博物院藏 文彭(1498~1573), 江苏苏州人，文征明长 子。能诗，工书画篆刻，擅 写墨竹。此作品是一幅水 墨写意画，表现兰花两 丛。叶片有浓有淡，有枯 有润，有曲有直，相互穿 插映衬，富于节奏感。花 头则用水墨草点，笔法政 意，幅中草书自题与画面 内容相映成趣。
莲渚文禽图 明·周之冕 绢本设色 纵93X横47.7厘米 南京博物院藏 周之冕,生卒 年不详,江苏苏州 人。其写意花鸟画 最有神韵,此幅为 其传世作品。图绘 荷塘中的景色,几 抹荷叶欹正仰俯， 姿态各异,荷花或 含芭，或盛开，鲜 活自然。一对鸳鸯 正在水中嬉戏,毛 羽丰美，情趣盎 然。作品中景物描 画生动，笔墨自 然，设色淡雅，意 境清俊舒朗。
葵石图 明·陈淳 纸本墨笔 纵68.6X横34厘米 北京故宫博物院藏 陈淳(1483-1544), 字道复，长洲（今江苏苏 州）人。擅长水墨写意，尤 精写生。师从文征明，但 不拘前人之法，独树一 树，与徐渭齐名，并称“青 藤白阳”。为明代文人画 中写意花鸟派之代表。此 幅为陈淳中年水墨写意花 卉画精作。画家在笔势的 徐疾、线条的粗细、墨色 的浓淡等方面，都能随物 象而运用、变化，表现出 错落有致的节奏感。同时 又具有潇洒随意、简率纵 放的笔墨韵味。这种画法 也生动传达出了葵石内涵 的质朴自然、清新雅逸的
桃源仙境图 明·仇英 绢本设色 纵175X横66.7厘米 天津市艺术博物馆藏 仇英（约1502~1552),太仓（今属江 苏）人，寓居苏州。擅画人物，尤长仕女, 画山水以青绿为多，细润明丽而风骨劲峭。 传世作品有《柳下眠琴图》、《玉洞仙源图》 等。此图绘几老人在青山幽谷之间抚琴论事 的景致，所绘高山溪流、古树石矶、亭台楼 阁均用笔肖动，设色艳丽，特别是人物的表 情和动态都描绘得细致入微，严谨工细。此 画属赵伯驹、刘松年细笔一路，有南宋院体 遗风。
花图 明·文征明 纸本墨笔 纵135.7 X横50厘米 北京故宫博物院藏 文征明(1470-1559),长洲（今江苏苏 州）人。学画于沈周，擅山水，远师郭熙、李 唐，近学吴镇，多写江南湖山庭园和文人生 活。此图以湖石及菊、兰等花卉为题材，运 用简笔写意的方式绘制。山石菊花以墨笔迅 疾勾画，兰草野花以没骨法直写，全画使人 惑到笔简韵足，意味悠长。
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