波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的作品...
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波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的作品《杀人短片》的电影语言相当出色。演员将一个失足男孩的鬼鬼祟祟、单纯天性、犯罪过程的矛盾心理、面临死刑的极度恐慌与无助刻画得细致入微，令人感慨唏嘘。影片获得1988年戛纳电影节国际影评人费比西奖和评审团奖两项大奖 ，并获欧洲电影奖最佳影片奖。
聚众闹事
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　　虞美人 · 听雨 【宋】蒋捷 　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。 悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。
【笛卡尔的情书】据说在1956年，斯德哥尔摩的街头，52岁得笛卡尔邂逅了18岁的瑞典公主克里斯汀。笛卡尔给克里斯汀寄出第十三封信后，不幸染病离开了人世，最后一封信上只有一个方程：r=a(1-sinθ)。克里斯汀把方程图形画了出来，流下感动的泪水。这条曲线就是著名的“心形线”，保存在笛卡尔的纪念馆里
不要让眼睛欺骗了你，这是一张素描。
日本导演北野武的作品《菊次郎的夏天》是一部关于童年、成长、夏天的电影，作为一部公路片，影片中的景色无可挑剔，从水中芦苇上的青蛙，吃着菜叶的毛毛虫，到蔚蓝色的大海，闪烁的星空，草香蝉鸣，漫山满眼的绿色，加上路上遇到的各种各样的人群，这是一出孩子眼中的夏日风情画。而北野武的精当表演使人觉得“从没见过那么流氓的温柔，从没见过那么温柔的流氓。”影片获得1999年戛纳电影节（金棕榈）最佳影片提名，日本电影学院奖最佳女配角奖，日本电影奖最佳影片提名。
俄罗斯导演尼基塔·米哈尔科夫的作品《烈日灼人》虽然有一个残酷的结局，但整部影片的生活气息非常浓，在细节处理上只让人感受到流畅无阻的爱意。有人说不想把这部电影贴上政治标签，因为它实在是太温馨美好了。影片获得1995年奥斯卡最佳外语片奖，戛纳电影节普通评审团奖、评委会大奖两项大奖，并获戛纳电影节金棕榈最佳影片提名。
法国导演劳伦·泰拉德的作品《小淘气尼古拉》充满了童真童趣，“小尼古拉”这一儿童文学形象在法国家喻户晓，电影真人版的问世，使法国人似乎回到了那无忧无虑的时代。电影片头的剪纸动画堪称神作，整部影片在时代气氛还原和剧作改编上非常到位，是一部非常成功的儿童喜剧。
中国导演杨亚洲的作品《美丽的大脚》在国产影片里算是非常优秀的了。它承续了杨亚洲一贯细腻真切的影像风格，给人一种强烈的真实感，以至于一直有人认为倪萍饰演的张美丽一角在现实中存在原形。影片在2002年金鸡电影节上，获得最佳导演、最佳影片、最佳女主角和最佳女配角四项大奖。
李安导演的作品《饮食男女》凭借真挚、细腻的情感和丰富的内容，以找不出缺陷的艺术表现形式在极其平淡的生活细节中透尽了亲情和爱意。影片获得1995年奥斯卡最佳外语片提名，金球奖最佳外语片提名，美国国家评论协会奖最佳外语片奖。
波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的作品《杀人短片》的电影语言相当出色。演员将一个失足男孩的鬼鬼祟祟、单纯天性、犯罪过程的矛盾心理、面临死刑的极度恐慌与无助刻画得细致入微，令人感慨唏嘘。影片获得1988年戛纳电影节国际影评人费比西奖和评审团奖两项大奖 ，并获欧洲电影奖最佳影片奖。
英国导演克里斯托弗·诺兰的作品《追随》在叙事方式上过于独特，等于开创了一种诺兰式的叙事风格，被认为为后来把这种叙事风格发挥到极致的《记忆碎片》铺平了道路。
中国导演吴贻弓的作品《城南旧事》里的小女孩英子用一双清澈的眼睛看着她周围的世界，也许她还不能完全理解那些凄苦的人、事、物的来由，但一种淡淡的哀愁和朦胧的悲悯已植入她年幼的心灵。就像影片开头所说的：“我所经历过的许多大事，都淡忘了。而这些童年的琐事，无论是酸的、甜的、苦的、辣的，却永久、永久地刻印在我的心头。”
荷兰导演Michiel Kerbosch的作品《军官与男孩》营造了一种温馨而忧伤的意境，傍晚的风吹过旷野，你是否还记着那个笑容温暖，给你快乐和拥抱的远方爱人？影片给人一种强烈的代入感，前面是轻松温美的，临近结尾用一种隐忍而具侵犯性的失落在观众心里种下一颗忧伤的种子，给人暖意，更给人刻骨的寒冷。
日本导演山田洋次的作品《黄昏清兵卫》的美学品质非常完整，每一幕景，每一个人，每一个表情，每一句对白，每一处留白都如暮春黄昏的樱花树般素净、清雅、温顺、柔美。幕府时期一位武士的孤独，俊冷的外表下隐忍婉转的柔情，对待亲人的温暖，拔刀出鞘、刀剑交锋时的刚毅和苍凉，被真田广之以一言一行、一颦一笑所倾尽。这是一部自然得不落痕迹的电影，一部美到令人刻骨铭心的电影。影片获得2004年奥斯卡最佳外语片提名，2003年柏林国际电影节金熊奖提名。
美国导演约翰·休斯顿的作品《碧血金沙》用一个精心建构的故事如期抵达了一个最简单又最深邃的人生哲理“命运之神或自然之神跟我们开了一个天大的玩笑，他可真有幽默感。”说他有“幽默感”而不是别的，是因为电影里的两个主角所获得又丧失的终究仅是“身外之物”，所以在漫天风沙的呼啸中他们发现那包裹了“金子”的布袋已然空空如也时，巨大的失落之后是幡然醒悟的哈哈大笑，这笑声是如此悲凉又如此释然，如此心碎又如此充满真诚的希望和力量。影片获得1949年奥斯卡最佳导演、最佳编剧、最佳男配角三项大奖，并获最佳影片提名。
德国导演沃尔夫冈·彼德森的作品《从海底出击》意图从潜艇作战这一侧面来还原战争的真实、残酷、光荣和匪夷所思。影片带给观众一种强烈的现场感，每一次惊心动魄的对战、每一次命悬一线的危机都是那么具有说服力。影片长达二百分钟，却几乎从始至终吸引人心，剧烈危机层出不穷，窒息的压迫感和危机解除后的舒缓循环交替，演员入戏之深使人仿佛在观看纪录片。电影将人在生死关头所爆发的潜力表现得淋漓尽致，将人在遇到巨大困境时的慌张、镇静、勇猛和智性逐一刻画，使人唏嘘。影片获得1983年奥斯卡最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影等六项提名。
《水牛城66》的经典要归功于既酷且萌的男主角文森特•加洛的独角戏式的完美表演。他应该是不留死角地达成了自己的表现初衷，将一个焦虑、激进、孤独，又脆弱、可爱、独具魅力的男子形象跃然于荧幕上，对白和动作处处是无厘头而又从容自然的幽默，幽默背后隐藏着灰暗色彩，正是在这样的氛围和个性里他和女主角那颇为离奇的爱情显得真实而有说服力。出身于诡异家庭的Billy内心是寂寞、自卑而坚硬的，当一种突兀的温柔和温暖缓慢真切地灌注到他的心灵，留给欣赏者的就只是感动和沉迷。
日本导演今村昌平的作品《楢山节考》是世界影史上为数不多的天人合一得无缝无隙的经典作品之一，它就像电影的背景和归宿楢山那样丰富、阴沉、险峻、充满神谕和令人不寒而栗。它将人在闭塞荒蛮、古今延绵的原生态生存环境中的种种离奇又自然、荒谬又恒常、极为残酷又极为心平气静的人性表现缓慢从容地刻画，传递着带着浓郁荒野感情的气息，近乎白描，人的善恶美丑、脆弱与笃信、低微和苍凉都在昏暗本色的镜头里尽露无余，成为一幅人与自然关系的诠释图，令人挣扎和感慨。影片获得1983年戛纳电影节金棕榈最佳影片。
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