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半亩梨诗园从灰色的骑手
转采于2018-09-21 13:13:00
元 赵孟頫《窠木竹石图》--- 此图巨石用“飞白”画出轮廓，皴擦之法也以“飞白”成之，中锋画窠木，线条“如锥划沙”，淡墨写出老枝，显得苍劲挺拔而圆润，透出力度。以流畅的笔调伸出竹干，两旁画出小枝条，浓墨间以略淡之墨画竹叶，“个”或“介”字加以排列，自然而不做作。台北故宫藏。(882×1872)
石头记
半亩梨诗园
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沈铨作品欣赏沈铨 竹石绶带图 立轴 设色绢本
明 陈洪绶 竹石萱草图 立轴 绢本设色 纵113.3厘米 横48厘米 南京博物院藏
历代以竹为题材的绘画 明 姚绶 竹石图 立轴 纸本设色 纵150.5厘米 横56.7厘米 北京故宫博物院藏 此图画山坡上湖石耸立，石后翠竹两竿迎风挺立，石下兰草丛生。湖石用笔豪放简劲，横皴平点，墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写，笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之感，得淡雅清逸之致。
元-谢庭芝-竹石图105X173
#古画#【 元 顾安《竹石图》 】 图中几竿修竹挺立，地面新篁丛生，磐石苍翠点点。以淡墨写出竹竿，以浓墨撇写出竹叶。布局疏密有致、毫不紊乱，结构紧密严谨。几棵竹笋，顿挫扭旋，生机勃勃。浓淡相宜，层次井然，有李衍的风范。此图也是顾安作品中少见的晴竹，笔法细腻，清雅趣浓。台北故宫藏。
苏轼《枯木竹石图》，又名《枯木怪石图》《木石图》，无款，纸本水墨，26.5×50.5公分，日本私人藏。
苏轼《潇湘竹石图》 绢本水墨 28x105.6cm 中国美术馆藏
@-RUI-: 大和和纪在漫画《源氏物语》里借源氏公子之口这样阐述空蝉，“像风中细竹，纤弱却不会被折断，以一袭单衣让我领教了女人的外柔内刚跟傲骨” ◆ ◆ @-RUI- 清 罗清《兰竹石图》，早上看到这幅画喜欢的不得了，画中竹、石、兰均清拔文雅，羸瘦玉削，有闺阁秀士之态。
元 赵孟頫《窠木竹石图》--- 此图巨石用“飞白”画出轮廓，皴擦之法也以“飞白”成之，中锋画窠木，线条“如锥划沙”，淡墨写出老枝，显得苍劲挺拔而圆润，透出力度。以流畅的笔调伸出竹干，两旁画出小枝条，浓墨间以略淡之墨画竹叶，“个”或“介”字加以排列，自然而不做作。台北故宫藏。(882×1872)
（明）文徵明《霜柯竹石图》，立轴，纸本墨笔，纵76．9厘米，横30．7厘米，上海博物馆藏。 《霜柯竹石图》绘太湖叠石，旁植杂树、枯枝、修篁。画面力求自然，不作巧饰矫作之态，反映画家宁静平和的心绪。正如自题诗中所云：“书几薰炉静养神，林深竹暗不通尘。齐居见说无车马，时有敲门问药人。”柯木多用枯笔，遒劲秀拔，足见书法功力。笔墨洒脱清逸，为画家成熟之作，写于六十二岁。
唐 王维《江干雪霁图卷》 王维，盛唐时著名诗人，官至尚书右丞。其诗、画成就都很高，苏东坡赞他“诗中有画，画中有诗”，尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称“王孟”，晚年无心仕途专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。明董其昌的文人画理论，把文人画内涵，全部具体化于王维，称王维是南宗画之祖。
#水墨画#【 元 赵孟吁 《水仙图》 】卷，绢本设色，26×188cm。 此卷以白描双钩法写水仙竹子，画法生拙，疏密有致。花竹之间，奇石嶙峋，泉流隐隐，画境清寂，离尘远俗。 赵孟籲：字子俊，汉族，元朝人，宋朝宗室赵与告第八子，著名书画家赵孟頫之弟。官至知州，画人物、花鸟颇佳。
历代以竹为题材的绘画 清 罗清 兰竹石图 立轴 绢本水墨 纵132厘米 横66.5厘米 广州美术馆藏 罗清(182l—1899)，字雪谷，广东番禺人。擅指画，晚年时双眼失明，仍能指头画兰竹。作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨，无异于毛笔作画。其作品笔墨变化，浓淡交融，别有意趣。 此图以指画作奇石屹立，气概轩昂，竹依石生，劲直挺拔。唯克勤郡王补画的兰花，东西开放，不相协调，略感不足。指头画一般多以简见胜，而此画却密叶如云，浓淡相宜；向背欹斜，各显其姿，发挥尽致。运墨挥动自如，无板滞流滑之
黄易 奇石图 立轴 设色纸本作品欣赏
汪承霈（？－1805），清朝大臣。字受时，一字春农，号时斋，别号蕉雪，汪由敦之子，浙江钱塘人，原籍安徽休宁。由敦既卒，丧终，承霈以赐祭葬入谢。傅恒为言承霈书类由敦，授兵部主事，充军机处章京。累迁郎中，除福建邵武知府。时母年八十，请军机大臣为陈情，留京供职，复补户部郎中。三十六年，师讨小金川，上命户部侍郎桂林出督饷，以承霈从。三十七年，阿尔泰、宋元俊劾桂林以金与土酋赎所掠军士，辞连承霈，命逮治。俄，事白，仍以郎中充军机处章京。累迁工部右侍郎。甘肃冒赈事发，部议凡在甘肃纳捐监生，应禁革毋许应试，及自别途出身。
马家桐花鸟画作品
张大千 拜石图 大千《拜石图》取材于宋代大书画家米芾喜好奇石，如痴如醉，见石而拜的故事。米芾拜石的故事如米芾书法一样流芳千古，更成为了无数丹青高手竞相表现的绘画题材。 这幅《拜石图》作于1974年，为张大千盛年时期的佳作,画面中嶒崚玲珑不可名状的奇石下，米芾神色端庄，正恭敬虔诚地对石拜揖。表现手法上，由于受到了明代浙派画家的影响，画中人物衣纹线条爽健流畅，转角处略有顿笔，存有“钉头鼠尾猫”的遗韵，轻重提按，蕴藉和雅。
文俶（1595―1634年），字端容，长洲（今江苏苏州）人。明代画家文从简女，文徵明玄孙女，精于花草虫蝶画的创作。嫁赵灵均，与丈夫一同隐居。擅花卉，长于写生，多画幽花异卉、小虫怪蝶，能曲肖物情，颇得生趣。作品笔墨细秀，风格娟丽，深得时人赏识。有《花卉》册、《萱石图》等传世。女赵昭，亦能画花卉，工写生，能承其家学。 花鸟画是女性画家们最热衷表现的题材，出于女性细腻的情感和她们对花鸟特有的偏爱，及花鸟具有托物言志、比兴的审美意趣，促使深居中的女子，对自己生活中最常见的花鸟加以表现并形成了一定的创作规模，文俶
文俶（1595―1634年），字端容，长洲（今江苏苏州）人。明代画家文从简女，文徵明玄孙女，精于花草虫蝶画的创作。嫁赵灵均，与丈夫一同隐居。擅花卉，长于写生，多画幽花异卉、小虫怪蝶，能曲肖物情，颇得生趣。作品笔墨细秀，风格娟丽，深得时人赏识。有《花卉》册、《萱石图》等传世。女赵昭，亦能画花卉，工写生，能承其家学。 花鸟画是女性画家们最热衷表现的题材，出于女性细腻的情感和她们对花鸟特有的偏爱，及花鸟具有托物言志、比兴的审美意趣，促使深居中的女子，对自己生活中最常见的花鸟加以表现并形成了一定的创作规模，文俶
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