梧桐双兔图 清·冷枚 绢本设色 纵176...
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梧桐双兔图 清·冷枚 绢本设色 纵176.2X横95厘米 北京故宫博物院藏
冷枚，生卒年不 详，山东胶县人。画学 焦秉贞，擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风 工细，色彩浓丽。图中 绘有两株梧桐，树下野 菊丛生，两只白兔在柔 草中相戏。双兔造型准 确，形象生动，特别是 眼睛的刻画，晶莹透 明。山石以折带皴画 出，略加点苔，峻峭坚 硬。全图笔致清秀，注 重对物象质感的刻画, 有明显的西洋画技法的 痕迹。
国画经典
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蒲塘秋艳图 清·恽冰 纸本设色 纵127.7X横56.6厘米 北京故宫博物院藏 恽冰，清代女画家，江苏 武进人。擅花卉写生，以没骨 法著名。此图绘池塘之中，几 株荷花亭亭玉立，或盛开，或含苞，皆具婉约之姿。全图均 以没骨法晕染而成，笔法工 整，表现出一派清秋的气息。
桃花图 清·邹一桂 纸本设色 纵126.2X横58.9厘米 北京故宫博物院藏 邹一桂（1688 -1772), 清代画家，江苏无锡人。擅工 笔花卉。尝作《百花》卷，各 系一诗。此画中表现了桃花 繁华压枝、竞相吐艳，牡丹次 第盛开的场面。画面热烈而 秀雅。桃花以重粉点瓣，又以 胭脂淡淡笼罩，显出其千娇 百媚、欣欣向荣的姿容：牡丹 却敷以淡粉，用重粉点染边 缘，显得晶莹剔透、庄重典 雅。整个画面设色明净而又 古艳，韵味十足，深得恽寿平 之没骨真谛。
梅花图 清·汪士慎 立轴纸本墨笔 纵113.3 X横50.2厘米 上海博物馆藏 汪士慎(1686-1759),字近人，号巢林、溪东外史等。安 徽沐宁人，寓居扬州。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。此画 清淡秀雅,瘦劲姿媚，使我们看 到了作者画梅的独特风格。金 农曾评日：“巢林画繁技，千花 万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪 中。”但我们看到作者遗存的梅 花作品中，枝、花并不太繁，是 以疏朗清瘦见长，给人一种疏 影潇洒、冷香四溢的感觉，这幅 《梅花图》便可作为佐证。
天山积雪图 清·华喦 纸本设色 纵.159.1X横52.8厘米 北京故宫博物院藏 华喦（1682 -1756),号新罗山人,福建上杭人。 擅画人物、山水，尤精花鸟草虫。他重视写生，其作 品构图新颖，形象生动，有松秀明丽、空灵纵宕之致。 传世作品还有《听松图》等。此图为作者的传世名品。 造形夸张，给人以美感，用线简括，冷色与暖色对比强烈，使主体更为突出。
骊山避暑图 清·袁江 绢本设色 纵224 X横134厘米 首都博物馆藏 袁江（？-1746),今江苏扬州人，擅画山水、楼台。初学仇英，后又吸取宋人画法，为清代界画高手。骊山在 今陕西临潼境内，为秦始皇葬地。此图绘楼台殿阁，古树环抱，散布于山石坡岭之间，人马活动于其间，构图繁复，气势宏大。
芙蓉鹭鸶图 清·蒋廷锡 纸本设色纵127.7X横60.5厘米 北京故宫博物院藏 蒋廷锡（1669~1732), 江苏常熟人。擅花卉，大都 为逸笔写生，风神生动，得 恽寿平韵味。传世作品还有 《竹石图》、《野菊图》等。此 图描绘一只白鹭在水塘边 侧立，苇竿上栖息一鸟，正 俯瞰鹭鸶，形态生动，用笔 简括。芙蓉花的枝叶以淡墨 渲染，焦墨点缀花蕊，淡逸 雅致，风格独具。
仿黄公望富春山居图 清·王原祁 纸本墨笔 纵98.8X横60.1厘米 王原祁(1642~1715), 江苏太仓人，王时敏孙。他在 宫廷作画，并鉴定古画，擅山 水，继承家法，又学“元四 家”。后人把他与王时敏、王 鉴、王翬合称“四王”，加上 吴历、恽寿平又称“清六家”。 王原祁取法宋、元诸家，尤以 黄公望为依归，但画风又不 失自己面貌。此图即体黄公 望富春山居图长卷意趣而作。 画中构景丰富，主次有序，和 谐自然，平中求奇，其笔法多 用干笔，使画面具有苍茫浑 厚之感，墨色以淡为主，浓淡 相间。
湖天春色图 清·吴历 纸本设色 纵123.5 X横62.5厘米 上海博物馆藏 吴历（1632~1718), 江苏常熟人。青年时学画于 王时敏、王鉴，对“元四家” 下过很大功夫。他的山水画 多用干笔焦墨，邃密郁苍。 后人把他与“四王”、恽寿 平合称“清六家”。作为教 会修士的吴历,有机会接触 西洋绘画，这使他的山水 画，有意无意地受到西洋画 的影响。此图是一件十分抒情的作品。
小中现大册 清·王翬 绢本设色 墨笔纵56.8 X横34.9厘米 上海博物馆藏 王翬（1632~1717), 常熟（今属江苏）人，字 石谷。他悉心临摹历代 名作，熟谙诸家技法，与 王时敏、王鉴、王原祁合 称“四王”。他的弟子众 多，被称为“虞山派”，其 影响一直延续到近现代 山水画。此册共八幅，兹 选一幅。此幅为《仿李成 寒林雪景图》，写高峰幽 谷寒松挺劲，楼宇深藏。 以清润的笔调，简笔皴 擦，淡墨渲染衬托，使寒 林积雪宛然在目。
梧桐双兔图 清·冷枚 绢本设色 纵176.2X横95厘米 北京故宫博物院藏 冷枚，生卒年不 详，山东胶县人。画学 焦秉贞，擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风 工细，色彩浓丽。图中 绘有两株梧桐，树下野 菊丛生，两只白兔在柔 草中相戏。双兔造型准 确，形象生动，特别是 眼睛的刻画，晶莹透 明。山石以折带皴画 出，略加点苔，峻峭坚 硬。全图笔致清秀，注 重对物象质感的刻画, 有明显的西洋画技法的 痕迹。
山水图 清·樊圻 绢本设色 纵13.1 X横22.1厘米 上海博物馆藏 樊圻(1616~？)，金陵（今江苏南京）人。精山水、花卉、人物等，为“金陵八家”之一。此山水册页气格高 爽，肃穆恬静。图一描写的是桃花盛开、山石、醉泉珠浅的春景。画面设色明快，红与绿对比强烈，明媚动人，充 满诱人的田园情趣。构图简洁，以少胜多。图二描画山石环抱着静静的小村庄，水面平平伴着两棵苍茫的老树。一 片空明澄静，充满着沁人肺腑的清新气息。
松壑清泉图 清·弘仁 纸本墨笔 纵134X横59.5厘米 广东省博物馆藏 此图在笔墨运用上，取法于黄公望、倪瓒之问，而自有面貌。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，少皴擦而有山石方硬的形体。作品布局精密，结构严谨而无板滞之感，得风神懒散, 气韵荒寒的奇致。
溪山飞幕图 清·吴又和 纸本墨笔 纵97.1X横49.6厘米天津市艺术博物馆藏 吴又和，生 卒年不详，约活 动于康熙年间(1662~1723 年）, 安徽歙县人。书画皆精，尤工山水。此图为平远法构图，以溪水为纽带，把不同层次的几组景物 贯穿起来。笔墨 师法元人，山石坡角勾皴，时用侧锋，有柔中寓 刚之感。
山水图 清·傅眉 绢本设色 纵22X横21.8厘米 天津市艺术博物馆藏 傅眉（1628~1683),清代画家。山西阳曲人，傅山之子。此图绘深山峦壁下村寺。山麓寺院内外密林排列，丰茂而荫郁，景色幽僻，布局平实而饶奇趣，用笔简洁，水墨交融，生动自然，别具一格。是傅眉之绝品。
仙山楼阁图 清·王时敏 纸本墨笔 纵133.2X横63.3厘米 北京故宫博物院藏 王时敏（1592~1680）, 江苏太仓人。善画山水，以 黄公望、倪瓒为宗，画风偏 重摹古。他亦工诗文，为清 初“六大家”之一，著有《王 烟客集》。此图描绘的是长 松高岭，溪水村舍。这幅画在笔墨表现上宗法黄公望, 勾线空灵，皴笔干湿浓淡相 映衬。此画的用墨明洁苍润，得自于董其昌的影响, 气厚力陈，也显示出作者深 厚的笔墨功力。
秋林远岫图 明·杨文骢 纸本水墨 纵144.5 X横55.8厘米 （日）大阪市立美术馆藏 杨文骢(1597-1646),贵阳人。为南 明福王朱由崧帐下兵备副使，南京陷落后 退败浦城，被俘就义。他擅画山水，师法 宋、元而有变化，格调近黄公望、倪瓒。该 图以三段式构图法画江岸秋林景色。山石 用疏落灵动的“披麻皴”法画成，以浓墨 点苔画叶，颇得江南秋林山水之神。
白云红树图 明·蓝瑛 绢本青绿设色 纵189.4 X横48厘米 北京故宫博物院藏 蓝瑛(1586- 1666) 钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水，早年取法黄公望和唐 宋、元诸家。中年后自立门庭，颇负时誉。此图是用“重彩没骨’ 法绘成的山水画。画法工细，色调明丽，在运用青绿、朱砂等矿物质方面独具特色，是蓝瑛青绿山水画中杰作。
梅花水仙图 明·薛素素 纸本墨笔 纵100.7 X横25.6厘米 上海博物馆藏 薛素素，明代女画家，生卒年不详，活动于十六、 十七世纪，江苏苏州人。工兰竹，下笔迅疾，兼擅白描 大士、花卉、草虫。此图用勾染手法绘一苍碧厚重的山 石，石后写水仙及梅花。水仙用双勾白描手法画成，梅 则用水墨点花写枝来体现，画面布局错落有致，色调对 比明快，构图收放自如。
葛一龙像 明·曾鲸 纸本设色 纵32.5 X横774.5厘米 北京故宫博物院藏 曾鲸（1566~1650),福建莆田人。擅画人像，受西洋画的影响，人物神情逼真。葛一龙是与作者同时代的文人，此图绘葛一龙倚书斜坐，头戴巾帽，身着白衫，密髯丰颊，两眼前视。画法二细，面部先勾后染，结构准确，衣纹用游丝描，笔简意足，书匣、足履、方巾的色彩呼应，和谐统一。这种画法曾风行一时，作者也弟子甚众，时称“波臣派”。
三驼图 明·李士达 纸本墨笔 纵78.5 X横30厘米 北京故宫博物院藏 李士达（1550~1620），广江苏苏州人。长 于人物，兼写山水。其对画讲求五美—— 苍、逸、奇、远、韵；反对五恶——嫩、板、刻、生、痴，被称为深得画理。传世作品有 《浔阳琵琶图》、《西园雅集图》等。此图绘 三位驼背老者，形象滑稽，上有诗云：“张驼提盒去探亲,李驼遇见问缘因,赵驼拍手 哈哈笑，世上原来无直人。”点明了此幅的 讽世主题。
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