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转采于2018-10-10 10:48:46
#工笔画#【 明 佚名 《鹰击天鹅图》 】此图以它独特的构思，细腻的工笔，一反古画中常见的轻松、愉快、恬静、雅致的通俗“格律”。以一鹰一鹅，展开了一幅惊心动魄的追逐场面。一只凶悍的灰鹰，向一只比它大几倍的洁白、善良的天鹅发起迅猛的进攻。画面就落在灰鹰乘势抓住了天鹅头部的一瞬间。
国画～花鸟
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#花鸟画#【 北宋 崔白 《秋叶小鸟图》 】轴，绢本设色，82×49.6cm，弗利尔美术馆藏。崔白所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神致，尤精于败荷、芦雁等的描绘，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。崔白的花鸟画打破了自宋初100年来由黄筌父子工致富丽的黄家富贵为标准的花鸟体制。
#吴门四家#【 明 文徵明 《古松图》 】卷，纸本，27.3×138.8cm，美国克利夫兰美术馆藏。 此图绘古松如龙，虬干曲枝，老气横秋。文徵明的画向来以干净清雅闻名，用笔也极其细腻。
#花鸟画#【 明 林良 《竹禽图》 】轴，绢本，水墨，上海博物馆藏。 图中禽鸟的姿态变化生动，用笔简括，羽翼皆以简笔点成，略加渲染，但形象结构依然十分准确，依然是宋代花鸟画写实风尚的延续，并无夸张、变形，只是在扎实的写生的基础上洗炼、概括。
#吴门四家#【 明 唐寅 《椿树双雀图》 】轴，水墨绢本，49.3×30.6cm，苏州市吴江县博物藏。款识：“头如蒜颗眼如椒，雄逐雌飞向苇萧，莫趁螳螂失巢穴，有人拈弹不轻饶。”画中双雀是主体，椿树为衬景，双雀似进入了两情正酣忘乎所以之境。全图以“院体”为本，兼融“文人画”意，工中带放，笔法娴熟
#花鸟画#【 明 童垲 《松鹤延年图》 】立轴，绢本设色，201.8×97.2cm，安徽省博物馆藏。此幅作品寓意大吉，特别符合中国人对于吉祥、长寿的美好祈盼。画面中古树苍翠，松树蜿蜒摇曳；两只丹顶鹤身形高挑飘逸，如仙境来客一般；松树下开满吉祥的花朵，一派吉祥和谐的画意盎然纸上。
#花鸟画#【 明 童垲 《松鹤延年图》 】立轴，绢本设色，201.8×97.2cm，安徽省博物馆藏。此幅作品寓意大吉，特别符合中国人对于吉祥、长寿的美好祈盼。画面中古树苍翠，松树蜿蜒摇曳；两只丹顶鹤身形高挑飘逸，如仙境来客一般；松树下开满吉祥的花朵，一派吉祥和谐的画意盎然纸上。
#花鸟画#【 明 童垲 《松鹤延年图》 】立轴，绢本设色，201.8×97.2cm，安徽省博物馆藏。此幅作品寓意大吉，特别符合中国人对于吉祥、长寿的美好祈盼。画面中古树苍翠，松树蜿蜒摇曳；两只丹顶鹤身形高挑飘逸，如仙境来客一般；松树下开满吉祥的花朵，一派吉祥和谐的画意盎然纸上。
#花鸟画#【 明 童垲 《松鹤延年图》 】立轴，绢本设色，201.8×97.2cm，安徽省博物馆藏。此幅作品寓意大吉，特别符合中国人对于吉祥、长寿的美好祈盼。画面中古树苍翠，松树蜿蜒摇曳；两只丹顶鹤身形高挑飘逸，如仙境来客一般；松树下开满吉祥的花朵，一派吉祥和谐的画意盎然纸上。
#工笔画#【 明 佚名 《百鸟图》 】卷，绢本设色，27.9×642.9cm，美国大都会艺术博物馆藏。 旧传宋代画家戴琬作。戴琬，汴（今河南开封）人。政、宣（1111-1125）间在翰林，恩宠特异。工翎毛花竹，尝入阁供奉，后因求者甚众，徽宗闻之，封其臂不令私画，故传世者鲜。《画史会要、图绘宝鉴》。
#工笔画#【 明 佚名 《鹰击天鹅图》 】此图以它独特的构思，细腻的工笔，一反古画中常见的轻松、愉快、恬静、雅致的通俗“格律”。以一鹰一鹅，展开了一幅惊心动魄的追逐场面。一只凶悍的灰鹰，向一只比它大几倍的洁白、善良的天鹅发起迅猛的进攻。画面就落在灰鹰乘势抓住了天鹅头部的一瞬间。
水墨画#【 明 王良臣 《风月葡萄图》 】轴，纸本，188.4×60.2cm，美国弗利尔美术馆藏。 王良臣（生卒年不详），平生无可考。作花卉，意在沈周、徐渭之间，疑为明嘉、万历年间画家。明代叫王良臣的有好几位，金还有一个，但从资料上看均不是画家。此处确为一位花鸟画家所画，但无法得到更具体的资料。
水墨画#【 明 王良臣 《风月葡萄图》 】轴，纸本，188.4×60.2cm，美国弗利尔美术馆藏。 王良臣（生卒年不详），平生无可考。作花卉，意在沈周、徐渭之间，疑为明嘉、万历年间画家。明代叫王良臣的有好几位，金还有一个，但从资料上看均不是画家。此处确为一位花鸟画家所画，但无法得到更具体的资料。
水墨画#【 明 王良臣 《风月葡萄图》 】轴，纸本，188.4×60.2cm，美国弗利尔美术馆藏。 王良臣（生卒年不详），平生无可考。作花卉，意在沈周、徐渭之间，疑为明嘉、万历年间画家。明代叫王良臣的有好几位，金还有一个，但从资料上看均不是画家。此处确为一位花鸟画家所画，但无法得到更具体的资料。
#花鸟画#【 明 吕纪 《梅花双鹅图》 】立轴，绢本设色，209×99cm。 从画面题材和整体气氛来看，画家并不局限於小巧优雅的宋人花鸟，而是强调了明朝皇室所追求的装饰性动机。正如杭淮在其《双溪集》中有诗云：“吕纪昔在宪宗朝，指挥直入明光殿，金盘赐予出金银，落笔天颜生顾盼”。
#花鸟画#【 明 吕纪 《梅花双鹅图》 】立轴，绢本设色，209×99cm。 从画面题材和整体气氛来看，画家并不局限於小巧优雅的宋人花鸟，而是强调了明朝皇室所追求的装饰性动机。正如杭淮在其《双溪集》中有诗云：“吕纪昔在宪宗朝，指挥直入明光殿，金盘赐予出金银，落笔天颜生顾盼”。
#工笔画#【 清 佚名 《蜂花图》 】卷，绢本设色，25.2×202.2cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 旧传赵昌作。赵昌，北宋画家，专攻花卉草虫，早年师法滕昌祐。为了深入观察，他经常在清晨绕栏谛视，手调彩色当场描绘，自号“写生赵昌”。所作形态逼真，敷色鲜艳，为时所重。
#新安画派#【 清 查士标 《百鹊图》 】卷，纸本设色，28.9×330.8cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 查士标是明末清初新安派“海阳四家”（江韬、查士标、孙逸、汪之瑞）之一。专事书画，家藏甚富，鼎彝及宋元真迹皆有，遂精鉴赏，他擅画山水，笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒。
#吴门四家#【 明 仇英（传）《西园雅集图》 】立轴，绢本，水墨，79×38.9cm，台北故宫博物院藏。 据传，西园雅集是北宋文人在驸马王诜邸西园所举办的一场盛大聚会，参与者包括苏轼、李公麟、米芾等十五位文坛名流。一般说法为李公麟绘图，米芾作记，但〈西园雅集图记〉的文本却一直到明代才出现，故此 ​​​​...展开全文c
丨西园雅集丨的照片 - 微相册
明 夏昶 《墨竹图》--- 此图绘竹叶纷披、临风摇曳之景，笔墨厚重，潇洒清润。竹叶的安排错落有致，落墨即成，不见复笔，以墨色浓淡分出前后，层次分明。竹节用笔劲利遒健，竿瘦而叶肥，笔势变化多端。
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