【 清 姜泓《水仙茶梅图》 】 此画写水...
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转采于2018-10-12 09:14:06
【 清 姜泓《水仙茶梅图》 】 此画写水仙与茶、梅三友相为呼应，梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之势。以淡墨点染出山石，水仙、茶树用工笔细加勾画，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染，间点丹红，色泽淡雅脱俗，气韵流动。山雀用笔简略，造型却准确生动。
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龙届表情帝#最萌国宝#【西夏博物馆 灰陶套兽/琉璃套兽】 ​​​​
水月观音 榆林窟第2窟 西夏（公元1038-1227年） 高148厘米 x 宽146厘米 史苇湘 临摹
水月观音 榆林窟第2窟 西夏（公元1038-1227年） 宽147厘米 x 高152厘米 李承仙 临摹
【T011】纸鸢
大象
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#诗画山河# 今天22:02#立秋#，由此暑去凉来，秋风渐起，落叶飘零，读首白居易的诗吧，感受四季交替的韵律：烦暑郁未退，凉飙潜已起。寒温与盛衰，递相为表里。萧萧秋林下，一叶忽先委。勿言微摇落，摇落从此始（《一叶落》）。图为（明）唐寅《虚阁晚凉图》。
汪采白《山水画作微展》汪采白（１８８７～１９４０）， 采白出生于徽州的名门望族，五岁，拜黄宾虹为师，习四书五经并丹青之法。二十一岁入两江师范学堂国画手工科，从叔父汪律本挚友李瑞清为师。 汪采白在20世纪40年代之前,是极负盛名的山水画家。汪采白被人称为“新安画派”的殿军。
#诗画山河# 月出鸟栖尽，寂然坐空林。是时心境闲，可以弹素琴。清泠由木性，恬澹随人心。心积和平气，木应正始音。响余群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。——《清夜琴兴》•白居易，图为（元）朱德润《松下鸣琴图》。
#诗画山河# 荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。——《送杜十四之江南》（唐）孟浩然，图为（明）唐寅《钱塘行旅图》。
【 清 石涛 《云山秋晓图》 】轴，纸本设色，216.5×108cm。
#清初四僧#【 清 石涛 《山麓听泉》 】石涛所画山水，笔法恣肆，离奇苍古而又能细秀妥帖。著有《苦瓜和尚画语录》，书中阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。
#清初四僧#【 清 石涛 《山麓听泉》 】石涛所画山水，笔法恣肆，离奇苍古而又能细秀妥帖。著有《苦瓜和尚画语录》，书中阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。
#清初四僧#【 清 石涛 《山麓听泉》 】石涛所画山水，笔法恣肆，离奇苍古而又能细秀妥帖。著有《苦瓜和尚画语录》，书中阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。
【 清 姜泓《水仙茶梅图》 】 此画写水仙与茶、梅三友相为呼应，梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之势。以淡墨点染出山石，水仙、茶树用工笔细加勾画，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染，间点丹红，色泽淡雅脱俗，气韵流动。山雀用笔简略，造型却准确生动。
慈禧太后《红梅》---“披拂青苔几树横，香沾紫陌晓风轻。华林围里香如雪，得句应师郑述诚。徐郙敬题。”
#水墨画#【 金 武元直 《赤壁图》 】卷，纸本，50.8×136.4cm，台北故宫博物院藏。描绘苏轼泛舟游赤壁之情景。此卷基本保持了北宋的画风，全景式的构图，使画面整体雄伟壮观，陡峭的石壁与奔腾的激流，几乎占据整个画面。山石以弁利的小斧劈...
中国宫灯的美妙之处来自于对立融合，精致温暖的东方木雕，以榫卯结构，嵌入来自西洋的玻璃画工艺。材质拼接对比形成对立统一这种当代的设计语言，在古老的宫灯上呈现得淋漓尽致，这也许正是当代设计的千年样本
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