《竹菊图》 清 高凤翰 纸本设色 徐...
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转采于2014-07-22 00:27:28
《竹菊图》 清 高凤翰 纸本设色
徐悲鸿纪念馆藏
此《竹菊图》设色画菊花与红叶，构图别致，是对花写貌，绽开的花朵和欲放的蓓蕾，疏落有致，以水墨勾花点叶，很有笔墨功夫。
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曾经读过一句诗，是这样的：“台榭如富贵，时至则有；草木知名节，久而后成”。意思是说亭台转瞬即有，而乔木参天、花草葱茏，却要待以时日，最终才可以浑然天成。我们沉湎于日常却疏忽了自然草木给予的触动，一年四季，它们都如此美丽。
草药闲谈
南天门
清　康熙　宜興胎畫珐瑯四季花卉方壺 方壺通蓋高9.3 cm，口徑6.5 X 6.5 cm，足徑7.1 X 7.1 cm 源自西洋的畫琺瑯，因深受康熙皇帝喜愛，故加以推廣成同時混融中西的宮廷新工藝，流行其間的宜興胎畫琺瑯，因鮮見於雍乾兩朝，故足以作為康熙朝畫琺瑯的代表。方壺與蓋碗上裝飾的四季花卉，色澤艷麗、層次分明，傳達出工匠技術的嫻熟；壺與碗底以色料題寫的「康熙御製」四字款識，亦表現出皇帝指揮產造的企圖心。
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觉悟世间无常。国土危脆。四大苦空。五阴无我。生灭变异。虚伪无主。心是恶源。形为罪薮。如是观察。渐离生死。——《佛说八大人觉经》
[奶油焦糖蔓越莓玛德琳 浓香馥郁酸甜可口的迷你小玛 春节做西点] 奶油焦糖玛德琳，因为有了奶油焦糖酱丰富口感，又有蔓越莓来调节酸甜，口味非常好。很值得推荐！材料：蛋液40g糖粉20g焦糖酱30g（做法见后）低粉50g泡打粉1g黄油30g蔓越莓干15g模具：LeKue 乐葵 迷你玛德琳20连模做法：1、蛋液加糖粉加焦糖酱搅拌均匀。筛入低粉和泡打粉。2、拌匀后加入融化的黄油。3、拌匀后加入切碎的蔓越莓干拌匀。盖保鲜膜入冰箱冷藏1小时。4、将面糊放进模具里。烤箱预热150度，中层，......
玫瑰布丁 红白玫瑰，你爱哪一个？又或者这一碗又红又白的布丁更合你意？ 用料： 300毫升牛奶、150克淡奶油、35克 白砂糖、1个蛋黄、10克吉利丁片、 适量食用玫瑰。 百甜汇西点培训老师指导做法： 1.吉利丁片用冷水泡软（吉利丁片的使用方法）。 2.牛奶、蛋黄、白砂糖放入一个容器搅拌，加热煮熟。 3.加入淡奶油和食用玫瑰碎搅拌均匀，然后加入吉利丁片搅拌至融化。 4.趁热倒入模具，冷却后即可食用。
《竹菊图》 清 高凤翰 纸本设色 徐悲鸿纪念馆藏 此《竹菊图》设色画菊花与红叶，构图别致，是对花写貌，绽开的花朵和欲放的蓓蕾，疏落有致，以水墨勾花点叶，很有笔墨功夫。
张大千 荷画《芙蓉图》 (810×2813) 张大千三十三岁时开始住进北京颐和园，一住就是五年，颐和园池塘中那又肥又大的荷花使他对画荷的兴趣越加浓厚，他自己常说：“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦！”。他认为，荷花最难下手的部分不是花，而是杆子，因为一笔下去不得回头，重描就不成画了。
四時幽賞·之雪霁尋梅 | 冬日西湖雅趣。時操小舟，敲冰浪遊，觀冰開水路，俨若舟引長蛇，晶瑩片片堆疊。扣舷長歌，把酒豪舉，白雪知音，忘卻冰湖雪岸之寒也。秋溪把釣，策蹇尋梅，踏雪溪山，尋梅林壑。忽得梅花數株，便欲傍梅席地，浮觞劇飲，沈醉酣然，梅香撲袂，不知身爲花中之我，亦忘花爲目中景也。
【 傅抱石 《碧溪游舟图》】镜心，纸本设色，124×66cm，1962年作。在秋高气爽，阳光灿烂的季节，一阵清风吹来，树林里片片红叶飘落，漫天飞舞的红叶，好象是天上下起了丝丝红雨。画面下方，简练的笔墨勾勒了一叶扁舟，船尾坐一高士，陶醉于秋日美景中。整幅画作，删繁就简，用墨淡雅，用笔精致。
郑板桥《兰竹图》欣赏 ---“千尺篔筜节最高，芳兰气味淡而遥，百年一种青青色，老更苍然见独操”。钤印：七品官耳、燮何力之有焉
《漓江烟雨》 白雪石
【 张大千 《爱痕湖》】纸本设色，67.8x188.8cm，1968年作。题款:“湖水悠悠漾爱痕，岸花摇影狎波翻。只客天女来修供，不遣阿难著体温。” 诗旖旎而侧艳，似张大千经历于亚琛湖畔的，不仅有悦目的美景，也有动心的情事。大千将奥地利风景胜地“亚琛湖”译为“爱痕湖”，或取“留情之地”的意思。
【 吴冠中 《山花烂熳》 】镜心，纸本设色，47×47.5cm，1986年作。 从山花的角度去诠释一种不与时流、不从世俗的高尚情怀，大有“桃李不言，下自成蹊”之妙。画面中所有的树，在吴冠中笔下都成了线性生命力的强韧的物化；被抽象成纯粹的有色线条的杂草，亦成了这种生命力的注脚。
白蕉《书法与兰花》 1923年，著名书画大家白蕉16岁时，告别故乡，通过同学蒋丹麟结识徐悲鸿，与徐悲鸿、周练霞一起加入蒋梅笙组织的诗社。稍后，白蕉又结识于右任，现存白蕉最早作品即1926年与于右任合作的书法长卷。《白蕉自书诗册》是白蕉先生六十年前所书，内容均是他的诗作.
吴冠中 作品 《湖畔》
#行草#【 清 刘墉 《节书远景楼记》 】立轴，纸本，125.5×56.3cm，辽宁博物馆藏。 此幅书法为刘墉73岁时所作，已融诸家之长，独具面目。章法疏朗规整，用墨厚重，笔势雄厚，笔划粗细随宜，相互交替，丰腴中骨骼分明，柔和中刚劲自出，“绵里包铁”的特点突出。
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