善画马的元代画家赵孟頫，因友人求画，戏画...
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一便士从灰色的骑手
转采于2018-10-16 12:03:02
善画马的元代画家赵孟頫，因友人求画，戏画了《二羊图》，谁料这绝无仅有的尝试竟凑巧流传至今。二羊互相顾盼，创作方法相异：绵羊是用湿笔绘就，晕开成浓淡不一的墨斑；山羊则是用干笔的佳作，细碎的线条像炭笔的效果。有人认为二羊分别代表汉朝苏武和李陵，绵羊凸显苏武的精神，山羊的卑微则似李陵。
画
一便士
夏圭水墨山水长卷《溪山清远图》第二段
夏圭水墨山水长卷《溪山清远图》第三段
夏圭水墨山水长卷《溪山清远图》第四段
夏圭水墨山水长卷《溪山清远图》第五段
夏圭水墨山水长卷《溪山清远图》第七段
夏圭水墨山水长卷《溪山清远图》第六段
【 元 盛子昭 《江乡渔隐图》 】卷，绢本，30.8×475.3cm，美国大都会博物馆藏。 此图卷临自南宋夏圭《山水十二景图》（现藏于美国纳尔逊·艾京斯美术馆），与夏氏原作比很刻板，但夏圭原作佚去只剩下四景残本，这个旧摹本可窥见原作的一些面貌。
#南宋四家#【 南宋 马远 《春雨富士图》 】卷，绢本设色，纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏。 马远的画风格独特，富有诗意。其山水师法李唐，多画江浙山水，善作平视或仰视的构图，树木杂卉多用夹笔，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。
南宋艺术大师马远“水图”，全卷十二段，故宫博物院藏。画作构图上虚下实，上部留白有效拓展了空间，下部的水纹以变化多端的线条间以水墨淡彩渲染：“云生沧海”浪头起伏，连绵不绝；“秋水回波”微水荡漾，水鸟低翔；“黄河逆流”水势汹涌，气势万千；“长江万顷”洪流滔滔，一泄千里，乃“真活水也”
善画马的元代画家赵孟頫，因友人求画，戏画了《二羊图》，谁料这绝无仅有的尝试竟凑巧流传至今。二羊互相顾盼，创作方法相异：绵羊是用湿笔绘就，晕开成浓淡不一的墨斑；山羊则是用干笔的佳作，细碎的线条像炭笔的效果。有人认为二羊分别代表汉朝苏武和李陵，绵羊凸显苏武的精神，山羊的卑微则似李陵。
#山水画#【 南宋 佚名 《风雨拉纤图》 】团扇，绢本设色，24.4×26cm，纽约大都会艺术博物馆藏。 在这幅画中，画家运用水墨的笔墨韵味来塑造人物形象，整个画面营造出了一种润泽的氛围，有别于同时代马远和夏珪所定义的南宋学术风格的特征。这幅画会让人想起郭熙和其他北宋名
#山水画#【 南宋 佚名 《风雨拉纤图》 】团扇，绢本设色，24.4×26cm，纽约大都会艺术博物馆藏。 在这幅画中，画家运用水墨的笔墨韵味来塑造人物形象，整个画面营造出了一种润泽的氛围，有别于同时代马远和夏珪所定义的南宋学术风格的特征。这幅画会让人想起郭熙和其他北宋名
#山水画#【 南宋 佚名 《风雨拉纤图》 】团扇，绢本设色，24.4×26cm，纽约大都会艺术博物馆藏。 在这幅画中，画家运用水墨的笔墨韵味来塑造人物形象，整个画面营造出了一种润泽的氛围，有别于同时代马远和夏珪所定义的南宋学术风格的特征。这幅画会让人想起郭熙和其他北宋名
#山水画#【 南宋 佚名 《风雨拉纤图》 】团扇，绢本设色，24.4×26cm，纽约大都会艺术博物馆藏。 在这幅画中，画家运用水墨的笔墨韵味来塑造人物形象，整个画面营造出了一种润泽的氛围，有别于同时代马远和夏珪所定义的南宋学术风格的特征。这幅画会让人想起郭熙和其他北宋名
#山水画#【 南宋 佚名 《风雨拉纤图》 】团扇，绢本设色，24.4×26cm，纽约大都会艺术博物馆藏。 在这幅画中，画家运用水墨的笔墨韵味来塑造人物形象，整个画面营造出了一种润泽的氛围，有别于同时代马远和夏珪所定义的南宋学术风格的特征。这幅画会让人想起郭熙和其他北宋名
#山水画#【 南宋 佚名 《风雨拉纤图》 】团扇，绢本设色，24.4×26cm，纽约大都会艺术博物馆藏。 在这幅画中，画家运用水墨的笔墨韵味来塑造人物形象，整个画面营造出了一种润泽的氛围，有别于同时代马远和夏珪所定义的南宋学术风格的特征。这幅画会让人想起郭熙和其他北宋名
#山水画#【 南宋 佚名 《风雨拉纤图》 】团扇，绢本设色，24.4×26cm，纽约大都会艺术博物馆藏。 在这幅画中，画家运用水墨的笔墨韵味来塑造人物形象，整个画面营造出了一种润泽的氛围，有别于同时代马远和夏珪所定义的南宋学术风格的特征。这幅画会让人想起郭熙和其他北宋名
#人物画#【 南宋 陈居中（传）《胡骑春猎图》 】团扇，绢本设色，24.1×27.3cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 陈居中擅长描写游牧的骑兵和他们在大草原上的生活。此图画的是大漠之上胡人出猎的情景。画面的下方是骑在马上的观猎人群，上方是一人纵马疾驰，所有人的目光，都
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