#南宋四家#【 南宋 李唐 《江山小景》...
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转采于2018-10-26 08:33:02
#南宋四家#【 南宋 李唐 《江山小景》 】卷，绢本设色，49.7×186.7cm，台北故宫博物院藏。 此画无款，依卷后明人题称李唐，绘一连续山石坡岸，为仿唐代李思训之作。林木远山和建筑都用石青设色，点苔用泥金，水纹以鱼网形画成，显见有意的复古。山石仍以斧劈皴定型，少了
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#走兽画#【 宋 佚名 《清溪晚牧图》 】立轴，纸本设色，75.6×44.3cm，台北故宫博物院藏。 溪水满岸，新苇抽芽，柳树的叶子，随风飘荡，虽然在纸面上只见一角，但仍可察觉到相当茂密，在季节上似乎是盛夏。两只鸲鹆，掠风渡水，在溪面低飞。牧童渡水，一只已经登岸，另一只在半济。
#书法#【 元 欧阳玄 《书五言古诗》 】册页，纸本，25.1×35.3cm，台北故宫博物院藏。 收录于《宋元四家书》册中，石渠宝笈续编（御书房）著录。释文：振衣逢野泉。渐见栖寒所。坎坎山下声。幽幽林中语。仙卿何代隐。卿复言亦楚。开冰洗药苗。扫雪候山侣。零叶聚疎篱。幽花
#山水画#【 元 盛懋 《山居纳凉图》】立轴，绢本设色，56.99×120.81cm，纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆藏。画史上说盛懋画学陈琳，多受赵孟頫影响，但就此幅作品来讲有他自己的意趣：图中的树法虽取自董源，但枝叶、线条精整，更富装饰意味。山石的荷叶皴也是源于董巨的披麻
#书法#【 元 欧阳玄 《书五言古诗》 】册页，纸本，25.1×35.3cm，台北故宫博物院藏。 收录于《宋元四家书》册中，石渠宝笈续编（御书房）著录。释文：振衣逢野泉。渐见栖寒所。坎坎山下声。幽幽林中语。仙卿何代隐。卿复言亦楚。开冰洗药苗。扫雪候山侣。零叶聚疎篱。幽花
#书法#【 元 欧阳玄 《书五言古诗》 】册页，纸本，25.1×35.3cm，台北故宫博物院藏。 收录于《宋元四家书》册中，石渠宝笈续编（御书房）著录。释文：振衣逢野泉。渐见栖寒所。坎坎山下声。幽幽林中语。仙卿何代隐。卿复言亦楚。开冰洗药苗。扫雪候山侣。零叶聚疎篱。幽花
#山水画#【 宋 佚名 《画山水》 】立轴，绢本，淡设色，114×57cm，台北故宫博物院藏。 宋代是中国历史上一个承前启后的重要时代，是我国传统山水画的高峰时期。院体画、 文人画相互关联，共同并进，名家层出不穷，作品空前繁多，质量高雅精湛。形式语言和技法更加丰富多样，
#元四家#【 元 吴镇 《山水图》 】立轴，绢本，淡设色，122.5×30.2cm，台北故宫博物院藏。 作者作于元顺帝至正十二年（1352）。石渠宝笈三编（延春阁）著录。吴镇的山水以苍古沉郁取胜，常用披麻皴，充分发挥了水墨丰润、浑然的特色，以简练荒疏的笔法体现出一种隐逸意味，天真自然。
清‧王建章繪畫作品欣賞
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#南宋四家#【 南宋 李唐 《江山小景》 】卷，绢本设色，49.7×186.7cm，台北故宫博物院藏。 此画无款，依卷后明人题称李唐，绘一连续山石坡岸，为仿唐代李思训之作。林木远山和建筑都用石青设色，点苔用泥金，水纹以鱼网形画成，显见有意的复古。山石仍以斧劈皴定型，少了
#元四家#【 元 倪瓒 《桐露清琴》 】立轴，纸本，水墨，90.1×30cm，台北故宫博物院藏。 石渠宝笈初编御书房著录。款题云：暮投斋馆静。城郭似幽林。落月半床影。凉风鸣鹤音。汀云萦远梦。桐露湿清琴。卑喧净尘虑。萧爽集冲襟。至正癸未岁（1343年）八月云林子倪攒。
清‧王建章繪畫作品欣賞
#元四家#【 元 吴镇 《渔父图》 】卷，纸本，墨笔，33×651.6cm，上海博物馆藏。 此图描绘浩渺宽广的江面，云山飘渺，欢快的渔人操舟往来，所画渔舟十五艘，渔夫十四人，其分广得宜。画仿荆浩笔意，下笔清奇，风格潇洒。山石用披麻皴，皴法细长而流畅，淡墨渲染，湿笔点苔，层次分明，有清雅隽永之感。 ​​​​...展开全文c
元 赵孟頫 行书 《杜甫秋兴八首》局部 --- 此书用笔细腻，结体端庄秀逸，笔圆墨润，筋丰骨健，给人以神定气闲，虚和宛朗的美感。上海博物馆藏。
宋 蔡襄《澄心堂纸》--- 全文以行楷写成，结构端正略扁，字距行宽紧合适，一笔一划都甚富体态，工致而雍容，颇具晋唐人的韵致。前人在评论蔡襄书法时，都认为“形似晋唐”，如元倪云林曾跋云：“蔡公书法有六朝、唐人风，粹然如琢玉。”《澄心堂纸》可看作是蔡襄传世墨迹中最典型、最追踪晋唐的代表作
唐寅《吴门避暑诗》--- 此作分行布白，恰到好处，运笔不急不滞，圆润秀丽，肥瘦得宜，为著名行书名帖之一。唐寅书法为画名所掩，主学赵孟頫，受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝。
明 祝允明 草书 《归去来辞》--- 才子祝枝山的书法，历代俱有佳评，既继承了二王以来帖学的通畅、明快的笔法，又能抒发情性，畅抒胸臆，恣意挥洒。他的书法既有传统精髓，不狂怪姿肆，又有自己的风神气质，讲求风韵。
明 唐寅《焚香默坐歌》--- 唐伯虎虽风流自赏，狂放不羁，但为人正直，始终以书画自给，“不使人间造孽钱”。此轴书法，流丽洒脱，外柔内刚，风神绰约，和他的诗一样，在通俗平易之中，出之自然，毫不造作，蕴含着俊朗雅致的书卷气。
#山水画#【 南宋 杨士贤（传）《赤壁图》 】卷，绢本，淡设色，30.9×128.8cm，波士顿美术馆藏。 在南宋孝宗时期，《赤壁赋》是当时画家创作的重要题材，因此，这件作品创作于南宋孝宗时期，也是有一定基础的。此作品的水波画法、空间处理，以及对待“精密”的方式，可补充我们对于南宋早期绘画的认识。
文征明·小楷前赤壁赋
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