#山水画#【 宋 佚名 《画山水》 】立...
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#山水画#【 宋 佚名 《画山水》 】立轴，绢本，淡设色，114×57cm，台北故宫博物院藏。 宋代是中国历史上一个承前启后的重要时代，是我国传统山水画的高峰时期。院体画、 文人画相互关联，共同并进，名家层出不穷，作品空前繁多，质量高雅精湛。形式语言和技法更加丰富多样，
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#佛画#【 元 佚名 《寒山拾得像》 】立轴，绢本设色，104.6×54.1cm，台北故宫博物院藏。 此幅画寒山握念珠，拾得持棕帚，脸部表情，如得禅悦，状至可掬。用线属钉头鼠尾描，转折刚正，且著墨凝重，眼珠两侧、指端、念珠皆填粉，风格颇类颜辉一系，惜无名款。<br/>       寒山，唐贞观时高僧，居天台寒巖，好吟词偈，状似疯狂，後因避访谒者，遁入石穴，而石自合。尝与拾得友善，拾得亦为当时著名诗僧，其师丰干禅师行于赤城道侧，闻儿啼，拾之，故名拾得。<br/>       画中上方
#行书#【 北宋 秦观 《书摩诘辋川图跋》 】册页，纸本，25.2×39.4cm，台北故宫博物院藏。 收录于《宋人杂书》册中。凡16行，每行字数不一，共174字。释文：余曩卧病汝南。友人高符仲携摩诘辋川图。过直中相示。言能愈疾。遂命童持于枕旁阅之。恍入华子冈。泊文杏竹里
#走兽画#【 宋 佚名 《清溪晚牧图》 】立轴，纸本设色，75.6×44.3cm，台北故宫博物院藏。 溪水满岸，新苇抽芽，柳树的叶子，随风飘荡，虽然在纸面上只见一角，但仍可察觉到相当茂密，在季节上似乎是盛夏。两只鸲鹆，掠风渡水，在溪面低飞。牧童渡水，一只已经登岸，另一只在半济。
#书法#【 元 欧阳玄 《书五言古诗》 】册页，纸本，25.1×35.3cm，台北故宫博物院藏。 收录于《宋元四家书》册中，石渠宝笈续编（御书房）著录。释文：振衣逢野泉。渐见栖寒所。坎坎山下声。幽幽林中语。仙卿何代隐。卿复言亦楚。开冰洗药苗。扫雪候山侣。零叶聚疎篱。幽花
#山水画#【 元 盛懋 《山居纳凉图》】立轴，绢本设色，56.99×120.81cm，纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆藏。画史上说盛懋画学陈琳，多受赵孟頫影响，但就此幅作品来讲有他自己的意趣：图中的树法虽取自董源，但枝叶、线条精整，更富装饰意味。山石的荷叶皴也是源于董巨的披麻
#书法#【 元 欧阳玄 《书五言古诗》 】册页，纸本，25.1×35.3cm，台北故宫博物院藏。 收录于《宋元四家书》册中，石渠宝笈续编（御书房）著录。释文：振衣逢野泉。渐见栖寒所。坎坎山下声。幽幽林中语。仙卿何代隐。卿复言亦楚。开冰洗药苗。扫雪候山侣。零叶聚疎篱。幽花
#书法#【 元 欧阳玄 《书五言古诗》 】册页，纸本，25.1×35.3cm，台北故宫博物院藏。 收录于《宋元四家书》册中，石渠宝笈续编（御书房）著录。释文：振衣逢野泉。渐见栖寒所。坎坎山下声。幽幽林中语。仙卿何代隐。卿复言亦楚。开冰洗药苗。扫雪候山侣。零叶聚疎篱。幽花
#山水画#【 宋 佚名 《画山水》 】立轴，绢本，淡设色，114×57cm，台北故宫博物院藏。 宋代是中国历史上一个承前启后的重要时代，是我国传统山水画的高峰时期。院体画、 文人画相互关联，共同并进，名家层出不穷，作品空前繁多，质量高雅精湛。形式语言和技法更加丰富多样，
#元四家#【 元 吴镇 《山水图》 】立轴，绢本，淡设色，122.5×30.2cm，台北故宫博物院藏。 作者作于元顺帝至正十二年（1352）。石渠宝笈三编（延春阁）著录。吴镇的山水以苍古沉郁取胜，常用披麻皴，充分发挥了水墨丰润、浑然的特色，以简练荒疏的笔法体现出一种隐逸意味，天真自然。
清‧王建章繪畫作品欣賞
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#南宋四家#【 南宋 李唐 《江山小景》 】卷，绢本设色，49.7×186.7cm，台北故宫博物院藏。 此画无款，依卷后明人题称李唐，绘一连续山石坡岸，为仿唐代李思训之作。林木远山和建筑都用石青设色，点苔用泥金，水纹以鱼网形画成，显见有意的复古。山石仍以斧劈皴定型，少了
#元四家#【 元 倪瓒 《桐露清琴》 】立轴，纸本，水墨，90.1×30cm，台北故宫博物院藏。 石渠宝笈初编御书房著录。款题云：暮投斋馆静。城郭似幽林。落月半床影。凉风鸣鹤音。汀云萦远梦。桐露湿清琴。卑喧净尘虑。萧爽集冲襟。至正癸未岁（1343年）八月云林子倪攒。
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#元四家#【 元 吴镇 《渔父图》 】卷，纸本，墨笔，33×651.6cm，上海博物馆藏。 此图描绘浩渺宽广的江面，云山飘渺，欢快的渔人操舟往来，所画渔舟十五艘，渔夫十四人，其分广得宜。画仿荆浩笔意，下笔清奇，风格潇洒。山石用披麻皴，皴法细长而流畅，淡墨渲染，湿笔点苔，层次分明，有清雅隽永之感。 ​​​​...展开全文c
元 赵孟頫 行书 《杜甫秋兴八首》局部 --- 此书用笔细腻，结体端庄秀逸，笔圆墨润，筋丰骨健，给人以神定气闲，虚和宛朗的美感。上海博物馆藏。
宋 蔡襄《澄心堂纸》--- 全文以行楷写成，结构端正略扁，字距行宽紧合适，一笔一划都甚富体态，工致而雍容，颇具晋唐人的韵致。前人在评论蔡襄书法时，都认为“形似晋唐”，如元倪云林曾跋云：“蔡公书法有六朝、唐人风，粹然如琢玉。”《澄心堂纸》可看作是蔡襄传世墨迹中最典型、最追踪晋唐的代表作
唐寅《吴门避暑诗》--- 此作分行布白，恰到好处，运笔不急不滞，圆润秀丽，肥瘦得宜，为著名行书名帖之一。唐寅书法为画名所掩，主学赵孟頫，受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝。
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