#古代书画#南唐 董源《龙宿郊民图》--...
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转采于2014-07-27 23:15:39
#古代书画#南唐 董源《龙宿郊民图》--- 董源绘画影响深远，被誉为“南宗”山水画鼻祖。该图原名“龙袖骄民图”，原意为天子脚下的幸福之民。后董其昌改为“龙宿郊民图”，以为内容“大都箪壶迎师之意”。画面崇山连绵，水面空阔，山头圆浑起伏，用长披麻皴，表现了江南山水的土质特征。台北故宫藏。
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郑板桥《竹石图》
予告归里，画竹别潍县绅士民 清·郑板桥 乌纱掷去不为官， 囊橐萧萧两袖寒； 写取一枝清瘦竹， 秋风江上作渔竿
郑板桥作品
吴熙载书画作品欣赏
历代名人名家《国画竹图微展》http://huaban.com/aizuihe/likes/#（作者名见图）
湖北武汉著名书法家王士杰书法作品
书法欣赏
#古代书画#南唐 董源《龙宿郊民图》--- 董源绘画影响深远，被誉为“南宗”山水画鼻祖。该图原名“龙袖骄民图”，原意为天子脚下的幸福之民。后董其昌改为“龙宿郊民图”，以为内容“大都箪壶迎师之意”。画面崇山连绵，水面空阔，山头圆浑起伏，用长披麻皴，表现了江南山水的土质特征。台北故宫藏。
【 清 邹喆 《乡郊秋雾图》 】手卷，纸本设色，29.5x280cm，美国克利夫兰艺术馆藏。 邹喆，生卒年不详，清代画家。字方鲁，江苏吴县人。自幼随父亲客游金陵。他的画宗其父，山水工稳而有古气，富简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。画大松奇秀，特别令人珍惜。
明 唐寅《山路松声图》--- 此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲， 山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此， 画面既清润秀雅又浓重雄健。
明 倪端《捕渔图》绢本 设色 横：42.3cm 纵：117.8cm 藏台北故宫，细看此图渔网比渔翁画的精致
#古代书画#【 宋 马远《对月图》】 此作笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味。
<a class="text-meta meta-tag" href="/search/?q=吴门四家">#吴门四家#</a>【 明 文徵明 《江南春倡和图》 】手卷，纸本墨笔，23×235cm，1530年作。 春风又绿江南岸，每见春天来临，文衡山的心潮总是难平，画中的情景是画家把回归江南、扁舟一叶、浪迹江湖的理想视为解脱仕宦生涯苦闷的途径。
元 赵孟頫 《浴马图》：藏于北京故宫。画面共绘奚官九人，骏马十四匹，马姿生动多变，各不相同，但皆悠闲自在。展观全图，画家所要表达的皇宫御苑的太平景象与堂皇气度，跃然纸上。但其实赵孟頫十分苦恼，他壮志难酬，又难以摆脱元廷，宛若只能充当太平盛世车卫仪仗的千里马，请仔细看这些马的眼睛……
【 清 蒋季锡 《桃花鸣禽》 】轴，绢本，161×34cm，1790年作。 蒋季锡(生卒不详)，字苹南，江苏常熟人。清代大学士，画家蒋廷锡之妹。是位博学兼得的画家，既学马荃的勾染之法，又学恽寿平的没骨写生法，同时通过其兄长又巧妙地掌握了西洋明暗技法。其作品追求工整细致、写实逼真的审美意境。
#国画#【 徐悲鸿 《十骏图－草原雄风》 】卷，纸本设色，94×520cm，1942年作。 徐悲鸿的马，无论奔马、立马、走马、饮马、群马，都赋予了充沛的生命力。他画的马没有马鞍，没有缰绳，画面简淡、高逸，用笔泼辣、凝重，穷紫酣畅，间参西法，给当时的中国画坛带来了清新、有力、刚劲的气息。
春风吹老夕阳斜，一笑嫣然度岁华。暂与名园敷锦绣，终怜幻质委泥沙。——申时行《落花八首》
文徴明 甲辰（1544年）作 石湖泛月图
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