王羲之 小楷《黄庭经》局部--- 此帖其...
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anata6从灰色的骑手
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王羲之 小楷《黄庭经》局部--- 此帖其法极严，其气亦逸，有秀美开朗之意态。关于黄庭经，有一段传说：山阴有一道士，欲得王羲之书法，因知其爱鹅成癖，所以特地准备了一笼又肥又大的白鹅，作为写经的报酬。王羲之见鹅欣然为道士写了半天的经文，高兴地“笼鹅而归”。因此，又俗称《换鹅帖》。(440×1575)
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明 文徵明 《千林曳杖图》--- “此老胸中万卷书，平林曳杖意何如。天涯莫怪无知己，红叶萧萧几点秋”。此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。
徐悲鸿《秋风立马》--- 徐悲鸿以带魏碑兼草隶的书法笔意，勾画马的躯干；再借大笔挥写出马尾及马鬃，最后用水墨晕染马的颈、腹、胸、肩各部位，在淋漓的水墨挥洒间，阴阳相背的质感顿生。高挺的颈项，飞动的鬃鬣、马尾，再加上刨地的足蹄，一种蓄势待奔的气势已经藴藏其间，一幅潇洒灵动的作品赫然眼前(713×976)
明 唐寅《虚阁晚凉图》--- 此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。(850×1615)
元 赵孟頫《杜甫秋兴八首》局部 --- 此卷书杜甫秋兴八首。款署：“此诗是吾四十年前所书，今人观之未 必以为吾书也。子昂重题。至治二年正月十七日。”据此知该卷书于元初至元十九年前后，作者时年二十八岁左右。此书用笔细腻，结体端庄秀逸，笔圆墨润，筋丰骨健，给人以神定气闲，虚和宛朗的美感。
明 沈周《庐山高图》--- 此幅山石林木笔法仿王蒙，浑朴雄健，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感。现藏台北故宫博物院。
明 文徵明 《千林曳杖图》--- “此老胸中万卷书，平林曳杖意何如。天涯莫怪无知己，红叶萧萧几点秋”。此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。
清 颜岳《牡丹》--- 此幅写折枝牡丹，一支盛开艳放，一支初吐芳华，清姿艳态，娇美动人。花朵以淡墨勾描，以丹、铅二色晕染，写实生动。辅以深浅绿叶，以浓墨勾筋，线条圆润饱满，叶片清秀洒脱，疏密有致，为其花卉写生佳品之作。(700×849)
元 唐棣《仿郭熙秋山行旅图》--- 此作画寒林野店，涧石曲径，缀以行旅数人。峰峦高耸，古寺隐现山间。本幅采主峰中立之构图，山石以卷云皴画出，枯枝则运以蟹爪笔，山石灵动，枯枝劲挺，皆从郭熙笔法而来。全幅染多于皴，山石秀润，烟岚飘渺，气氛安适恬静。台北故宫藏。(1374×1953)
明 沈周《庐山高图》--- 此幅山石林木笔法仿王蒙，浑朴雄健，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。(855×1720)
王羲之 小楷《黄庭经》局部--- 此帖其法极严，其气亦逸，有秀美开朗之意态。关于黄庭经，有一段传说：山阴有一道士，欲得王羲之书法，因知其爱鹅成癖，所以特地准备了一笼又肥又大的白鹅，作为写经的报酬。王羲之见鹅欣然为道士写了半天的经文，高兴地“笼鹅而归”。因此，又俗称《换鹅帖》。(440×1575)
明 钟钦礼《雪溪放舟图》---《雪溪放舟图》是钟钦礼的代表作，画中表现的是渔人雪后在寒溪上放舟的情景。画面萧寒清幽，远处山峰积雪皑皑，山的轮廓用重墨线勾勒，树枝劲虬弯曲，层次分明，深得雪骨水韵之妙。绢本墨笔，现藏北京故宫博物院。(952×1630)
明 唐寅《虚阁晚凉图》--- 此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。(850×1615)
明 丁玉川 《宋人渔乐图轴》--- 该画采用元代典型的“一河两岸”横图，空阔的河面将画面切割成上下两段，前景是长满芦苇的坡岸，远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石，及藉助大量的水墨烘染云雾，这些技法是延续南宋院体的一种风格。(850×1730)
明 丁玉川 《宋人渔乐图轴》--- 该画采用元代典型的“一河两岸”横图，空阔的河面将画面切割成上下两段，前景是长满芦苇的坡岸，远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石，及藉助大量的水墨烘染云雾，这些技法是延续南宋院体的一种风格。(850×1730)
明 董其昌《林和靖诗意图》--- 此图又名《三竺溪流图》，是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的，诗为“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”作品构图以深远兼平远法，画面设色以浅绛青绿为主调，温润淡冶，表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。(797×1875)
徐悲鸿《秋风立马》--- 徐悲鸿以带魏碑兼草隶的书法笔意，勾画马的躯干；再借大笔挥写出马尾及马鬃，最后用水墨晕染马的颈、腹、胸、肩各部位，在淋漓的水墨挥洒间，阴阳相背的质感顿生。高挺的颈项，飞动的鬃鬣、马尾，再加上刨地的足蹄，一种蓄势待奔的气势已经藴藏其间，一幅潇洒灵动的作品赫然眼前(713×976)
蒋采苹 《筛月》--- 除去技术层次的处理，绘画最主要和最根本的莫过于营造新的意趣，确立新的形式，形成表达精神追求的特有风格。该作突破了原有的表现荷花的勾染程式，以类似白描和素描的单纯来结构画面，意境更为独特。(692×681)
明 查士标《空山结屋图》--- 此图画山石坡树，溪流小桥。山间水边树下，散布屋舍房字，其中一屋内有二人对坐而谈。干笔皴擦，萧疏有致，一派高旷清幽之景。布局工整，树石刻画精微，设色淡雅。现藏北京故宫博物院。(835×1580)
清 恽冰《蒲塘秋艳图》--- 此幅以写实的手法成功刻画了蒲塘秋日的丽景。整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美以及荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的内在神韵。北京故宫藏。(697×1606)
张大千 泼彩山水 --- 这幅山水画粗看满纸烟云，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；细看则是山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳，冷暖相配，变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测，使人感觉到一股清冽之气直透心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现。(545×1000)
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