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崔健从lee5166
转采于2012-09-23 23:20:36
高凤翰，字西园，号南村，晚号南阜。诗、书、画、印皆善，尤以绘画闻名，主工花卉与山水。清代画家凌霞在《天隐堂集》中将高凤翰列为“扬州八怪”之一，位列金农、郑板桥之后，排第三。
国画
崔健
宋代 佚名《夜合花图》
中国书画艺术：清 奚冈《海棠玉兰图》--- 此图以白玉兰、海棠花入画，撷取花枝，颀长秀美，以淡墨粗笔写玉兰枝条，加入赭石绘海棠枝干。花叶以没骨法画出，柔美空潆，工写兼顾，更显出玉兰之洁白素雅和海棠的娇嫩婀娜。画面清爽隽秀，错落有致。
齐白石 作品 《芙蓉蜜蜂》
清 唐艾《荷花图》--- 此画取荷塘一角，红荷盛开，新荷残叶映带成趣，塘水清澈，水草飘动。呈现盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐入而成；荷叶以浅色作底，又以深色渲染让出叶脉。唐艾，工画荷花，与恽寿平齐名，世有“唐荷花”、“恽牡丹”之称。
中国书画艺术：明 蓝瑛《白云红树图》--- 图中以没骨法加青绿重色作红树青山，白云缭绕，山下瀑布溪桥，景物幽胜。画法工整，树石皴点细密。运用石青石绿、朱砂、赭石、铅粉每种颜色晕染勾描，色彩鲜艳。现藏北京故宫博物院。
中国书画艺术：潘天寿《荷塘图》--- 潘天寿绘画作品以大写意，大笔粗线为主，纵观他的作品，用笔果断而强悍，静练而有控制，具有雄健、刚直、凝练、老辣的特点。他深入体会和吸收了古人的笔墨精华，又溶入了强烈个性，尤其在气势和力量方面创造性地发展了笔墨传统。
八大山人 作品《蝉》--- 朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神，着墨简淡，布局疏朗，意境空旷。他的画即使画得不多，但意境充足，这就是艺术上的巧妙，他是明清水墨写意画划时代的人物。
宋 吴炳《出水芙蓉图》--- 此作全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，微妙之处，使人叹为神工，是南宋院体画中的精品。现藏北京故宫博物院。
中国书画艺术：潘天寿 作品 《映日》 --- “水色花光一片，飞入鸳鸯不见”。该画以雄健有力的用笔钩花点叶，表达“水色花光一片”的意趣。构图奇崛，正是画家对“三角觚”原理的运用，画中题字、红荷、墨叶、芦苇之间形成的一个个不等边三角觚，反映着画家的审美情趣与艺术追求。
高凤翰，字西园，号南村，晚号南阜。诗、书、画、印皆善，尤以绘画闻名，主工花卉与山水。清代画家凌霞在《天隐堂集》中将高凤翰列为“扬州八怪”之一，位列金农、郑板桥之后，排第三。
中国书画艺术：清 恽冰 《蒲塘秋艳图》--- 整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花则以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美。款题“蒲塘秋艳，抚南田公本，女氏恽冰。” 纸本，设色，北京故宫博物院藏。
宋徽宗 瘦金体 俞致贞花鸟画精品 (10張)
德国科隆博物馆（MuseenderStadtKoln）的彩色套印本《西厢记》版画是明崇祯十三年（1640年）由吴兴闵寓五氏主持刊印，因此又称为"寓五本"。这套作品共有图二十一幅，除第一幅是莺莺像外，其余二十幅与正文曲词的二十折一一对应全部都是彩色套印而成，刻印皆精美异常。
《出警图》 这等恢宏的作品可惜是佚名，可见明代宫廷画师也是藏龙卧虎，谨制作风与明代文人画相映衬，一工一趣，艺术史不应该偏见待之。
明人画《出警入跸图》，前者描绘的是皇帝在宫廷侍卫的护送下，骑马出京，声势浩大的前赴京郊祭祖；后者是队伍坐船返京的情景。这一卷为《入跸图》，与《出警图》成双，各30米绢本长卷。据说观赏方式也有别；《出警图》是由右往左；《入跸图》则由左往右。虽为佚名，实为杰作。
北宋王希孟《千里江山图》局部 舟与桥 http://t.cn/zO8wN5v故宫日历（2013）·山水有清音 十月选题：江山入画·千里江山图
清廷画家陈枚的《月曼清游图册》告诉我们，古代的女人活得够有品位。
文革时，一女士被剃了一个阴阳头，公众批斗，当众羞辱，该女士是当时一位有身份的人，虽说学佛多年，仍难忍如此侮辱，当时死的念头都有了。禅门大师贾题韬当时递上一纸条，女士即豁然开朗，破涕为笑，安然度过此劫。纸条就七个字：“此时正当修行时”。遇困境时，谨记此七字真言。
俞致贞 工笔花鸟画《荷塘鸳鸯》--- “愿作鸳鸯不羡仙。”(509×1000)
张大千《钩金红莲图》欣赏 --- 此幅六尺整纸红蕊墨荷构图饱满充实，层次丰富，水墨淋漓，呈现浑厚气势。荷杆可谓画面梁柱，或显或匿于叶间，为画面重心之骨。风裳翠盖，墨叶纷披，红花灼灼，狂野恣肆与高华富丽并存，缕缕幽香溢满乾坤，风神独具。(1375×2189)
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