中国书画艺术：高剑父《丹山白凤》--- ...
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崔健从lee5166
转采于2012-09-23 23:24:22
中国书画艺术：高剑父《丹山白凤》--- 此图山石画法采用斧劈皴法，笔法简略，用笔泼辣，画面很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。以白色绘凤，晶莹剔透，似有透明之感，更显现出凤凰的高贵神圣。头部刻划精细，传神生动。整幅画色彩单纯，却又韵味丰富，用笔豪放，有满壁风动之感。
国画
崔健
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。 天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。 借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。
中国书画艺术：五代南唐 董源《龙宿郊民图》--- 本幅所绘的山川风貌，不作重峦绝壁、崭绝峥嵘之势，而是浑圆秀润的优美景致。山顶多矾头，点缀浓密的苔点；林木郁苍、劲挺，富有生意，这些皆是典型的董源风格。此外，峰顶留白，只以石绿和赭石敷染，乃是以颜色捕捉自然之景。全幅展现江南一带平远旷阔的景观。
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中国书画艺术：雍正 书法 《雍正耕织图》--- 秘藏故宫３００多年的国宝画作《雍正耕织图》是雍正登基以前以康熙年间刻版印制的《耕织图》为蓝本，由清宫廷画师精心绘制而成，共有图46幅，其中耕图织图各23幅，每幅画上都有雍正的亲笔题诗，诗、书、画达到完美的统一，堪称珠联璧合的宫廷艺术瑰宝。
中国书画艺术：高剑父《丹山白凤》--- 此图山石画法采用斧劈皴法，笔法简略，用笔泼辣，画面很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。以白色绘凤，晶莹剔透，似有透明之感，更显现出凤凰的高贵神圣。头部刻划精细，传神生动。整幅画色彩单纯，却又韵味丰富，用笔豪放，有满壁风动之感。
中国书画艺术：张大千 作品 《四时花木四屏》--- 这是大千先生传世花鸟作品中难得的精品佳构。在174.5×66cm×4的尺幅之内，把山石、松树、荷花、竹子、兰花、菊花、梅花等四时花木汇集在一起，远近扶疏、参差掩映，画面上景物舒展自如，充分展示了画家在传移模写与位置经营等方面的非凡笔墨技巧和绘画能力。
中国书画艺术：张大千 泼彩《山水四屏》--- 大千居士的泼彩画法，富有气势和艺术感染力，画面的形象整体感强，色彩基调统一，奇伟瑰丽，显示出清丽雅逸与细润华滋的独特神韵。
中国书画艺术：元 钱选《梨花图》--- 此图以平涂法设色，用细线双钩，轮廓清晰，不着任何背景而清幽淡雅，具有极强的抒情性，不同于一般的院体画。现藏美国大都会艺术博物馆。
张大千 作品 《五色荷花》
中国艺术品收藏：#花卉#【 明 孙克弘 《玉堂兰石图》 】纸本设色，135.8×59cm。花、石的画法均极工细，玉兰花用粉多次轻染分出浓淡。再用工笔勾勒，烘托出花瓣的肥厚、白嫩。玉兰的枝杆用顿挫的笔法完成，显得特别凝重干练。山石的画法是先用淡墨勾出轮廓，然后用浓淡墨多次晕染，逐渐加深，显现前后层次及石体的质感
清 恽寿平《牡丹图》--- 本幅以没骨设色法画红、白、紫三色牡丹各一株，姿态或正或侧或背，曲尽变化。赋色於明丽鲜艳中，散发出一股清新俊逸，高雅脱俗之气质。幅左王翬的题句，称许此作已经凌驾明代的陈淳、陆治，足可媲美北宋，可谓备极推崇。台北故宫藏。
中国书画艺术：清 恽寿平《荷花芦草图》--- 此画描绘秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。
清 唐艾《荷花图》--- 此画取荷塘一角，红荷盛开，新荷残叶映带成趣，塘水清澈，水草飘动。呈现盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐入而成；荷叶以浅色作底，又以深色渲染让出叶脉。唐艾，工画荷花，与恽寿平齐名，世有“唐荷花”、“恽牡丹”之称。
中国书画艺术：明 沈周《云际停舟图》--- 此图为沈周工笔青绿设色巨制。图中层峦叠秀，石纹繁复，山间云岚缠绕，苍松杂树丰茂。篷船停泊岸边，两人对坐晤谈。表现出高人逸士深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀，设色清朗明洁，格调清新。上海博物馆藏。
宋代 佚名《夜合花图》
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