清 金礼赢 《杨柳鸣禽图》】立轴，纸本设...
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豆包小可爱从逛博物馆是我的正经事
转采于2018-11-13 16:12:54
清 金礼赢 《杨柳鸣禽图》】立轴，纸本设色，103.7×31.3cm，上海博物馆藏。 作品中的柳树一枝已枯干，另一枝却柳条柔细，柳叶萧萧。以水墨写出树干，间用侧锋，枯枝用焦墨，而生枝却淡墨细写，柔嫩飘逸，柳叶以淡彩点写，似飘舞晨雾之中。鸣禽设色鲜艳，用笔精确，羽毛富有层次。
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豆包小可爱
#行书# 【 明 唐寅《吴门避暑诗》】 纸本，31×138cm。辽宁省博物馆藏。释文：吴门避暑不愁难，绿柳荫浓画舫宽。石首鲜呈黄蜡面，杨梅肥绽紫金丸。密遮竹叶凉冰檐，散插榴花角黍盘。忽报洗天风雨至，一时龙挂万人看。唐寅。
【 北宋 黄庭坚 《廉颇蔺相如列传》 】卷，纸本，32.5×1822cm，美国大都会博物馆约翰·克劳弗德藏。 此卷为黄庭坚书《史记．廉颇蔺相如列传》，文中有节略，约书于绍圣二年（1095年）。山谷书此帖，胸有成竹，一股大气贯于胸中，笔下生风，其泼墨似江河澎湃，一泻千里，洋洋大观，波澜壮阔。
【 元 赵孟頫 《双松平远图》 】卷，纸本墨笔，26.7×107.3cm，美国大都会艺术博物馆藏。 图中近景画苍松立于怪石枯木之中，远景写平坡矮山。写山石空勾轮廓，不加皴染，间有飞白。画双松则用细笔双钩，简约古雅。
#明四家#【 明 仇英 《清明上河图》 】卷，绢本设色，31.11×938.53cm，辽宁省博物馆藏。 此长卷结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，描绘的是明代中期江南苏州城乡清明时节的繁荣景象。作品采用青绿重彩工笔，画中人物超过2000个。整个画卷充满山清水绿之明媚，场面宏大，气势雄伟。
米芾《李太师帖》，元祐二年（1087年），纸本，纵25.8厘米，横31.3厘米。现藏日本东京国立博物馆。
松壑清泉图 清·弘仁 纸本墨笔 纵134X横59.5厘米 广东省博物馆藏<br/>此图在笔墨运用上，取法于黄公望、倪瓒之问，而自有面貌。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，少皴擦而有山石方硬的形体。作品布局精密，结构严谨而无板滞之感，得风神懒散, 气韵荒寒的奇致。
#行书#【 元 赵孟頫 《致石民瞻十札》】十通尺牍合装卷，为赵孟頫致好友石民瞻书信九札，致高仁卿一札。长531.5cm，上海博物馆藏。书卷中真、草间出，映带匀美，较之正规书作，字形更多抑扬、奇正之态，流溢出温雅清朗的审美意蕴。笔意婉转停匀，妍润多姿，展现出书家一圆、二润、三熟的独特艺术风格。
#古画#【 明 唐寅《杏花茅屋图》】绢本，设色，纵147.8厘米，横73.2厘米。上海博物馆藏。
#吴门四家#【 明 唐寅 《骑驴归思图》 】轴，绢本淡设色，77.7×37.5cm，上海博物馆藏。此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细， 更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。
清 金礼赢 《杨柳鸣禽图》】立轴，纸本设色，103.7×31.3cm，上海博物馆藏。 作品中的柳树一枝已枯干，另一枝却柳条柔细，柳叶萧萧。以水墨写出树干，间用侧锋，枯枝用焦墨，而生枝却淡墨细写，柔嫩飘逸，柳叶以淡彩点写，似飘舞晨雾之中。鸣禽设色鲜艳，用笔精确，羽毛富有层次。
#行书#【 元 赵孟頫 《杜甫秋兴八首》局部 】 此书用笔细腻，结体端庄秀逸，笔圆墨润，筋丰骨健，给人以神定气闲，虚和宛朗的美感。上海博物馆藏。
中国书画艺术：宋 文天祥 草书 《谢昌元座右自警辞》--- 该作书于咸淳九年（1273年），其字纤细灵动，翻转流动，清安岐《墨缘汇观》评曰：“笔法清劲纵任，不苟其辞”。纸本，中国国家博物馆藏。
【 明 唐寅《落花诗册》】纵23.5厘米，横445厘米。有数种写本。因此有原件藏于中国美术馆，又说藏苏州市博物馆。此诗册共30首，是其看到地上落英满布，联系起自己的坎坷遭遇，怅然不已，抒发心中愤慨之作。《落花诗》是唐寅传世的书法代表作之－，用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流潇酒，温文尔雅。
#古画#【 清 汪士慎《兰竹图》 】 此画写兰竹二君，笔法殊异。以水墨渲染出山坡，随意提写野草。竹以浓墨撇出，清俊挺拔。兰花则以双钩白描手法勾出，纵横飘逸，花朵以淡墨稍加罩染，野趣自然。上海博物馆藏。
明 文徵明 《老子列传》--- 此蝇头小楷作于明世宗嘉靖十七年（1538年）六月十九日，时年69岁，现藏天津市艺术博物馆。
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【 唐 周昉 《簪花仕女图》 】卷，绢本设色，46×180cm，辽宁省博物馆藏。 描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。画中的妇女体态丰硕，面颊圆润，服饰艳丽，但终日里在赏花、捕蝶、戏犬、赏鹤中消磨岁月，确实显得百无聊赖，这就真实地反映了贵族妇女奢侈闲逸生活中的苦闷心境。
#国画#【 明 谢环 《杏园雅集图》 】卷，绢本设色，37×401cm，镇江博物馆藏。 此图卷绘于明代正统二年（1437），画家充分运用散点透视、现实主义的创作手法再现杨士奇、杨荣、杨溥等九位内阁大臣在杨荣府邸杏园聚会的历史画面，画法工细，衣纹挺拔，色彩鲜艳，是一幅具有肖像性质的雅集图。
南宋四大家#【 南宋 刘松年（传）《碧山仙境图》 】卷，绢本设色，36.5×337.8cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 刘松年也很擅长大青绿山水。刘松年是受王诜的影响，水墨山水再着石青与石绿等色，创有小青绿山水。这种小青绿法具有色不碍墨、墨不碍色的优点，为以后历代画家追摹的典范。
#界画#【 清 袁江 《阿房宫图》 】屏，绢本设色，194.5×60.5cm×12，北京故宫博物馆藏。 此幅以秦始皇三十五年（公元前212年）兴建的阿房宫为题。画家凭借自己精深的古建知识和丰富的想象力使一组组已经逝去的带有神秘色彩的建筑得以再现。此图充分利用画面的宽度与广度，将华贵绮丽的画风发展到极致。
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