山居闲眺图赵左（1573—1644）左一...
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僊壹
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山居闲眺图赵左（1573—1644）左一作佐，字文度。活跃于明代后期。万历、崇祯时华亭（今上海松江）人。山水师法董源，兼学黄公望、倪瓒。画云山以己意出之，有似米（芾）非米之妙。善用干笔焦墨而又长于烘染，后受董其昌的画风影响，形成笔墨灵秀、设色雅致的风格。他与弟子沈士充、朱轩、叶有年、陈廉、李肇亨等构成的艺术群体，被人们称为“苏松派”。论画主张要得所画物象之势，应取势布景交错而不繁乱。因一生穷困，曾为董其昌代笔。
明
僊壹
秋风千里试初程，不尽吴门送子情。后夜扁舟江上宿，满天明月看潮生。 【图：明·文徵明】
万壑轻阴新绿时，黄鹂畔处隐茅茨。山翁指点泉飞急，丘壑千重仙可题。 【图：明·蓝瑛】
拨棹清江凈，青岩翠欲浮。林端红乱紫，诗思醉高秋。 【图：明·蓝瑛】
家住溪山万事慵，闲撑小艇似萍踪。偶然吹过前村去，卧看西南雨后峰。 【图：明·戴文进】
(明)唐寅《雪山行旅图》轴，上海博物馆藏。
明 张瑞图《松山图》--- 此图画奇峰高耸，瀑布悬挂，云烟浮动，苍松挺立。作者充分利用薄绢质地，皴擦渲染并重，笔墨交融，浓淡渗合，使山之雄伟，松之傲然。属于张瑞图的晚年之作。现藏于日本静嘉堂文库。
明代沈周《秋泛图》及自题诗，台北故宫博物院藏。
图为（明）宋珏《梧桐秋月图》。
渔舟读书图蒋蒿（生卒不详）：明代画家。字三松，江宁(今江苏南京)人。善画山水，宗吴伟，为浙派名家之一。善用焦墨枯笔。是浙派晚期名手。 此图为蒋嵩的粗笔水墨山水画。画家用简练概括的手法，兼泼墨写意法，用笔劲健粗放，墨气淋漓，但境界幽远，表现远近溪山、轻舟横渡的旷野之景。湖面上一条篷船荡漾，船尾一人静坐读书，船头渔夫用力撑篙，钓竿斜插于船上，表现了文人士大夫闲适安逸的生活情趣。在画法风格上，山石虽有斧劈皴的痕迹，但不像马远、夏圭那样坚硬外露，而是落笔草草，水墨晕染浓淡相宜，此为蒋嵩粗笔水墨山水画的典型之
山居闲眺图赵左（1573—1644）左一作佐，字文度。活跃于明代后期。万历、崇祯时华亭（今上海松江）人。山水师法董源，兼学黄公望、倪瓒。画云山以己意出之，有似米（芾）非米之妙。善用干笔焦墨而又长于烘染，后受董其昌的画风影响，形成笔墨灵秀、设色雅致的风格。他与弟子沈士充、朱轩、叶有年、陈廉、李肇亨等构成的艺术群体，被人们称为“苏松派”。论画主张要得所画物象之势，应取势布景交错而不繁乱。因一生穷困，曾为董其昌代笔。
松溪横笛图仇英
竹石图姚绶
秋江渔隐图姚绶（1422—1495）明代官员、书画家。字公绶，号谷庵，又号仙痴、丹丘生、谷庵子、云东逸史，汉族，浙江嘉兴大云寺人。顺八年进士，官监察御史
山水图王建章：生卒年不详，明末清初时人，字仲初，号砚墨居士，福建泉州人。山水宗董源，笔力雄健，摹古功力深厚。善写生，花卉、翎毛为一时绝艺。生性耿方，不轻易落笔。善写佛像，自谓不让李公麟。山水宗董源，笔力雄伟，有不可羁勒之概。恽道生谓其“墨有五采，非世人所知”。
竹石图归庄(1613-1673)：字玄恭，号恒轩，江苏昆山人。流寓常熟，明代散文家归有光曾孙，归昌世子，明诸生。入清后，更名祚明。擅画竹，亦工诗、行草书。佯狂愤世，游名山大川，凭吊今古，常大哭，与顾炎武同乡齐名，因有“归奇顾怪”之称。此为其传世作品《竹石图》。 图中绘奇石与立竹，行笔平直，奇石两侧各绘欹竹，皆作随风倾斜之态。画面轻重布置得当。写竹笔意贯穿，叶叶交加，下笔遒健苍劲，浓淡之墨，相互呼应，极有风致。石下小竹丛生，秀健活泼，生气浮动。风格潇洒，得墨竹之妙。款书直抒胸怀，颇多自负。此作系应友人徐明法
修篁文石图陈芹：生卒年不详，明代画家。字子野，号横崖，上元(今江苏南京)人。能书擅画，为金陵名家。书学钟、王，俊逸可喜，草书亦足观。工写竹，声名传于远近，文徵明颇推重。有时作山水、花卉，也都入逸品。
风竹图归昌世(1574―1645)：字文休，号假庵，原籍江苏昆山，后来移居常熟。崇祯末年以待诏征，不应。工诗词、古文，擅书画篆刻。与李流芳、王志坚并称为“昆山三才子”。又与潘澄、龚贤等十三位昆山画家组织画社，史称“玉山高隐十三家”。擅写兰竹，笔墨松灵沉着，神趣横溢，在青藤白阳间。亦工山水，取法倪瓒、黄公望。
杂画图郭诩(1456-约1529)：明代画家。字仁弘，号清狂道士，泰和(今属江西)人。擅画写意人物，笔势飞动，形象清古，有时信手拈来，辄有奇趣；兼工点簇花卉、草虫，亦写山水。同时期画家沈周、吴伟、杜堇等，都推重其艺术造谐。他的作品传世不多，此作藏上海博物馆，《琵琶行》图轴藏北京故宫博物院。
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