兰竹石图》 清 郑燮 纸本 墨笔画 ...
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门前小河
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兰竹石图》
清 郑燮 纸本 墨笔画
画面内容是石畔青竹，石缝中并生兰草，右前生竹三竿，老竹苍劲挺拔，新竹俏丽清秀，各有特色，落于纸上气韵生动，虽是寥寥几笔写意而成，而竹之神、竹之态、竹之韵已被表达得淋漓尽致。竹所倚生石块亦是画面主体之一，作为竹之背景，以遒坚奇峻之态增添画之气势，又反衬竹之生机；石上兰草则增添了石趣，不给人顽固古板之惑，反觉石亦为可亲可爱之物，也有它的生命喜好。从题跋看，这是作者送给老者寿辰之礼，以充满生气的题材作画，再配上不无幽默的题诗，真是再恰当不过了。
中国书画
门前小河
明-董其昌书法作品欣赏
《红梅顽石图》 近代 吴昌硕 纸本设色 吴昌硕画梅花，有缘物寄情、写物附意的特点。他曾在一幅梅花上题云：“苦铁道人梅知己，对花写照是长技。”《红梅顽石图》据跟随他多年的学生、最具有代表性的继承人赵云壑的题跋，可知是吴昌硕的晚年之作。一块石头，水墨淋漓，数株梅枝蟠曲向上，铁骨铮铮，似作家之法画之。繁花似锦，红艳欲滴，千姿百态，有含苞等放的，有盛开吐蕊的，仿佛使人感到凌风傲霜，能闻到一缕缕的清香。
《菊石图》 清 钱载 纸本设色 纵185厘米 横79厘米 沈阳博物馆藏 钱载(1708—1793),字坤一,号择石,晚号万松居士、百福老人,浙江嘉兴人。乾隆进士,官至礼部侍郎。学问渊博,人品修洁,工诗,善书,善写生。此图绘秀石挺立,五色菊花盛开四周。上钤“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“宝蕴楼书画录”等收藏印章。
《花卉图》 清 陆恢 金笺纸本设色 纵205.5厘米 横45厘米 南京博物院藏 陆恢花卉清逸出尘，很有恽寿平遗风。此花卉图共十六屏，所选二屏为：之一《莲盖珠圆》；之二《阶前玉树》。整体风格以没骨法与工笔设色融为一体。
《石榴图》 清 黄慎 纸本设色 纵29.2厘米 横25.3厘米 黄慎（1687—1765），字恭寿，号瘿瓢子，福建宁化人，为“扬州八怪”之一，擅长人物、山水、花卉，用笔酣畅，纵横驰骋，极尽变化。他从唐代怀素的草书中体会到其用笔的绝妙之处，便把草书的运笔用到绘画中去，创立了自己的风格。此幅《石榴图》就是用草书笔法写成，别有韵味。
《墨竹图》 清 金农 纸本墨笔 纵116厘米 横39厘米 台北故宫博物院藏 金农50岁后始学画，善画山水、人物、花卉、梅竹。金农也工诗文、书法，精鉴别，是著名的“扬州八怪”之一，著有诗集《冬心诗集》。此画绘兰花修竹，画风简淡清丽。画上有画家自题：“雨后修篁分外青，潇潇如在过溪亭。世间都是无情物，只有秋声最好听。七十六叟杭郡金农。”足可昭示画家当时的心声。
《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑燮在“师承自然”的同时并没有忽视学习传统，而是继承了宋元以来文人画的表现形式，特别是对文同、郑思肖、徐渭、朱耷、石涛，更是仔细研磨。他画竹时，不喜勾勒着色，多用墨笔，将精湛的书法用笔与画兰竹的技法融为一体。此画画竹两竿，画上有画家自题：“轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。……”
竹石图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵198厘米 横116厘米 旅顺博物馆藏 郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，兴化人，为“扬州八怪”之一。善水墨兰竹，设色卉木也偶一为之。对前代花卉画家，最崇仰徐渭。此图画竹，虽寥寥数笔，而倚石取势，摇曳生姿，有满纸秋声的感觉。
《幽篁兰石图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵140.1 厘米 横62.2厘米 安徽省博物馆藏 郑燮笔下的竹，无论是新竹、老竹、晴竹、雨竹、水乡之竹、山野之竹，无不赋予它们以性格和生命，达到神情逼肖，栩栩如生，富有感人的生命力，给观者带来愉悦和美的享受。此画同样表现修竹、兰花与文石。画上有罗聘的题款：“不厌东豀碧玉君，天坛双凤有时闻。一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。罗聘。”
兰竹石图》 清 郑燮 纸本 墨笔画 画面内容是石畔青竹，石缝中并生兰草，右前生竹三竿，老竹苍劲挺拔，新竹俏丽清秀，各有特色，落于纸上气韵生动，虽是寥寥几笔写意而成，而竹之神、竹之态、竹之韵已被表达得淋漓尽致。竹所倚生石块亦是画面主体之一，作为竹之背景，以遒坚奇峻之态增添画之气势，又反衬竹之生机；石上兰草则增添了石趣，不给人顽固古板之惑，反觉石亦为可亲可爱之物，也有它的生命喜好。从题跋看，这是作者送给老者寿辰之礼，以充满生气的题材作画，再配上不无幽默的题诗，真是再恰当不过了。
《花卉图》 清 吴熙载 绢本设色 纵139.3厘米 横54厘米 南京博物院藏 吴熙载（1799—1870），名廷，50岁后以字行，号让之，又号晚学居士，江苏仪征诸生，少为包世宦入室弟子，擅各体书，馀事作写意设色花卉，风韵绝俗。此画为写意花鸟，格调不凡，清逸超尘。
《幽鸟鸣春图》 清 任颐 绢本设色 纵137.5厘米 64.8厘米 南京博物馆藏 任颐的花鸟画融会了陈淳、徐渭、八大山人、恽南田等人的笔法，具有一种诗意般的抒情趣味。此图绘六只黑羽毛的鸟整齐地排列在岩石上，目光一致，似乎翘首以望春之降临。山崖下桃花盛开，依然春意盎然。
《天竺雉鸡图》 清 任颐 纸本设色 纵103.8厘米 横44.5厘米 北京故宫博物院藏 《天竺雉鸡图》是任伯年花鸟画代表作，画家以色墨相融的手法，画出了雉鸡毛茸茸的羽毛，用笔非常潇洒，显示了其高超的技艺。任伯年的作品题材广泛，造型生动有趣，色彩雅致，很受市民喜爱，他也成为海派画家中售画最佳者。
清任颐
明 徐渭《黄甲图》---图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。台北故宫藏。 画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。
《万玉图》 明 陈淳 绢本墨笔 纵111.9厘米 横57.5厘米 台北故宫博物院藏 陈淳是吴门著名的花鸟画家，师事文徵明，他的写意花鸟，从元人画法中发展而来，直接受沈周、文徵明、唐寅的影响。陈淳的花卉，较之后来的徐渭写实， 徐沁《明画录》云：“其写生，一花半叶，淡墨欹毫，疏斜历乱之致，咄咄逼真。”诗书画结合，进一步丰富了文人写意花鸟画的思想意境，开创了清新隽雅的一派风格。和后来的徐渭合称“白阳青藤”。他们的绘画，对后代具有重要的影响。此图写曲梅一枝,枝上开满白梅,似白玉万颗,非常耀眼夺目。
明 徐渭《竹石图》--- 此图描绘雨中之竹石，抓住了雨中竹石的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，在半生的纸上，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示出驾驭水墨技巧的水平，特别是那块以淡墨染面，以浓墨积阴的石头，确有玲珑剔透的效果，不愧为佳作。
蒲华《红蓼荷花图》--- 此画构图奇绝，以下半幅之墨叶白荷与上半幅之碧荷红莲相对比，又以红蓼、浮萍将全画统一协调。荷叶以湿笔写出，墨彩淋漓，线条洗练流畅。设色淡雅，却有气势磅礴之感。笔力奔放雄健，如天马行空，有徐渭、陈淳的风骨。
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