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螓坊从vivi绿
转采于2018-12-20 11:40:59
枇杷山鸟图页宋，绢本，设色，纵26.9cm，横27.2cm江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生
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非物质文化遗产: 山东潍坊砖雕双龙戏珠赏析 大众网-齐鲁晚报 本报记者 霍晓蕙 实习生 胡敬爱 　　砖雕是中国传统建筑装饰之物，近年渐渐退出人们的视野。山东艺术学院非物质文化遗产实验室主任李新华教授在考察采风中偶得的“双龙戏珠”砖雕，有着浓郁的齐鲁文化风貌。 　　据李新华介绍，这组“双龙戏珠”砖雕出自清末的山东潍坊地区，具有典型的北方砖雕的艺术特色，风格古朴、豪放。两条龙驾着祥云，舞动着躯体，活灵活现，区别于模型制作的砖雕，具有丰厚的文化内涵。老百姓多将这样的砖雕置于屋顶，以龙的威武，起到避邪御凶的
搜尽奇峰——中国美术馆藏20世纪山水画精品陈列展 硃砂冲哨口 作者 ：陆俨少 创作年代 ：1979 规格 ：109×67cm 品类 ：国画    硃砂冲哨口是井冈山军事根据地的五大哨口之一，这里的地势极为险要，有“一夫当关，万夫莫开”之势。画面右部的长篇题款，记述了硃砂冲哨口的地理特征以及此处作为革命纪念地的精神内涵。这是陆俨少的一幅晚期作品，他在“文革”前形成的自家面貌的基础上，又有了新的变化，画面中注重留白透气，云气以留白表现，树梢与山峰的光线明亮处，也都采用了留白技巧，虚实相生，变化无穷
搜尽奇峰——中国美术馆藏20世纪山水画精品陈列展 温州茶山景色 作者 ：应野平 创作年代 ：1963年 规格 ：119×63cm 这幅作品是画家描绘温州茶山的春日景色，它从画家在江浙一带山村水乡的写生实践中而来。画面近景以及对茶山的描写上，用笔相对粗放，而山脚下屋舍却不失细节，并且采用了西方透视，显得历历分明。山边流水将人的目光引向画面中、远景的广阔平原，江南聚落如实呈现。河流如一条白练延伸到视线的远方，一片青葱的雾气笼罩了麦浪，四月桃花点缀其中，尽显春日盎然生机。应野平崇尚用笔，整幅作品力求将
陈之佛工笔花鸟
[转载]书画名家：居巢【清代】
榴枝黄鸟图页宋，绢本，设色，纵24.6cm，横25.4cm深秋时节，石榴露出累累的果实。石榴叶由绿变黄，或枯萎，或被虫蛀蚀，体现出秋日的萧瑟。一只肥硕的黄鹂衔着小虫棲于榴枝上，显得悠哉悠哉。黄鹂鸟的羽毛经淡赭、黄色晕染后，再用白线勾描，片片羽毛一丝不苟，近于“没骨”。石榴枝叶赋色对比鲜明
枇杷山鸟图页宋，绢本，设色，纵26.9cm，横27.2cm江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生
《花鸟图》册 款署：“臣郎世宁敬画”，下钤“郎世宁”朱文印、“写生”白文印。每开均有钤“郎世宁”、“写生”印。鉴藏玺印有：“乐寿堂读书记”、“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“八徵耄念之宝”、“嘉庆御览之宝”、“养心殿鉴藏宝”等。每开均有乾隆朝内阁大臣梁诗正的题诗。
郎世宁 #百骏图稿本#
郎世宁 #百骏图卷# 清代绘画神品上上，原图绢本纵94.5公分横776.2公分，藏宫廷大内人莫能观。满清鼎革溥儀出走，清宫为故宫博物院，方得以浏览。现藏于台北故宫博物院。本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息于草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精緻。
《花鸟图》册，清，郎世宁绘，绢本，设色，共十开，每开纵32.6cm，横28.6cm。
充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。这种“中西合璧”的画风成为清代宫廷绘画艺术的一大特色，受到了清皇室的青睐。
《花鸟图》册，清，郎世宁绘，绢本，设色，共十开，每开纵32.6cm，横28.6cm。
此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。
看人家梁诗正这笔字~~~
《花鸟图》册，清，郎世宁绘，绢本，设色，共十开，每开纵32.6cm，横28.6cm。
《花鸟图》册，清，郎世宁绘，绢本，设色，共十开，每开纵32.6cm，横28.6cm。
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