梁诗正(1697-1763)，字养仲，号...
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沐雨倾尘从山中大王一枝花
转采于2019-01-11 20:33:43
梁诗正(1697-1763)，字养仲，号芗林、文濂子，钱塘(今浙江杭州)人。清雍正八年探花，官至东阁大学士。<br/>梁诗正书法以柳体为根基，后又兼融赵孟頫、文征明、颜真卿、李邕等名家笔法，自成一家新面目。清人王昶在《春融堂集》中评梁诗正书法：“公常言，往在上书房为高宗作擘窠大字，适宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍于袖，又命高宗拽之。”<br/>行书《跋仇英清明上河图》（台湾故宫博物院藏），用笔稳健自如，端庄秀丽，清新淡雅，飘逸潇洒，散发出淡淡的书卷气息。
书法（毛笔）
沐雨倾尘
#书法#【 晋 王献之《中秋帖》】纸本，北京故宫藏。纵27cm，横11.9cm。《中秋帖》是著名的古代书法作品，曾被清高宗弘历（乾隆皇帝）誉为“三希”之一，意即希世珍宝。
清高宗乾隆皇帝书法题跋《五代董源龙宿骄民图》，台北故宫博物院藏。
#书法#【 宋 蔡襄《大研帖》】《大研帖》（致彦猷尺牍），1064年，纸本，25.6cmX25cm。台北故宫藏。释文： 襄启：大研盈尺，风韵异常，斋中之华，繇是而至。花盆亦佳品，感荷厚意。以珪易邦，若用商於六里则可。真则赵璧难舍，尚未决之，更须面议也。襄上，彦猷足下。廿一日，甲辰闰月。
#书法#【 明 文徵明 行书 《陋室铭》 】 本幅现藏北京故宫博物院。作者署款“嘉靖三十二年岁在癸丑七月初五日，徵明书，时年八十有四。” 是文徵明84岁时所作行书，用笔沉稳含蓄，可谓人书俱老。
梁诗正(1697-1763)，字养仲，号芗林、文濂子，钱塘(今浙江杭州)人。清雍正八年探花，官至东阁大学士。<br/>梁诗正书法以柳体为根基，后又兼融赵孟頫、文征明、颜真卿、李邕等名家笔法，自成一家新面目。清人王昶在《春融堂集》中评梁诗正书法：“公常言，往在上书房为高宗作擘窠大字，适宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍于袖，又命高宗拽之。”<br/>行书《跋仇英清明上河图》（台湾故宫博物院藏），用笔稳健自如，端庄秀丽，清新淡雅，飘逸潇洒，散发出淡淡的书卷气息。
梁诗正(1697-1763)，字养仲，号芗林、文濂子，钱塘(今浙江杭州)人。清雍正八年探花，官至东阁大学士。<br/>梁诗正书法以柳体为根基，后又兼融赵孟頫、文征明、颜真卿、李邕等名家笔法，自成一家新面目。清人王昶在《春融堂集》中评梁诗正书法：“公常言，往在上书房为高宗作擘窠大字，适宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍于袖，又命高宗拽之。”<br/>行书《跋仇英清明上河图》（台湾故宫博物院藏），用笔稳健自如，端庄秀丽，清新淡雅，飘逸潇洒，散发出淡淡的书卷气息。
梁诗正(1697-1763)，字养仲，号芗林、文濂子，钱塘(今浙江杭州)人。清雍正八年探花，官至东阁大学士。<br/>梁诗正书法以柳体为根基，后又兼融赵孟頫、文征明、颜真卿、李邕等名家笔法，自成一家新面目。清人王昶在《春融堂集》中评梁诗正书法：“公常言，往在上书房为高宗作擘窠大字，适宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍于袖，又命高宗拽之。”<br/>行书《跋仇英清明上河图》（台湾故宫博物院藏），用笔稳健自如，端庄秀丽，清新淡雅，飘逸潇洒，散发出淡淡的书卷气息。
梁诗正(1697-1763)，字养仲，号芗林、文濂子，钱塘(今浙江杭州)人。清雍正八年探花，官至东阁大学士。<br/>梁诗正书法以柳体为根基，后又兼融赵孟頫、文征明、颜真卿、李邕等名家笔法，自成一家新面目。清人王昶在《春融堂集》中评梁诗正书法：“公常言，往在上书房为高宗作擘窠大字，适宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍于袖，又命高宗拽之。”<br/>行书《跋仇英清明上河图》（台湾故宫博物院藏），用笔稳健自如，端庄秀丽，清新淡雅，飘逸潇洒，散发出淡淡的书卷气息。
梁诗正(1697-1763)，字养仲，号芗林、文濂子，钱塘(今浙江杭州)人。清雍正八年探花，官至东阁大学士。<br/>梁诗正书法以柳体为根基，后又兼融赵孟頫、文征明、颜真卿、李邕等名家笔法，自成一家新面目。清人王昶在《春融堂集》中评梁诗正书法：“公常言，往在上书房为高宗作擘窠大字，适宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍于袖，又命高宗拽之。”<br/>行书《跋仇英清明上河图》（台湾故宫博物院藏），用笔稳健自如，端庄秀丽，清新淡雅，飘逸潇洒，散发出淡淡的书卷气息。
梁诗正(1697-1763)，字养仲，号芗林、文濂子，钱塘(今浙江杭州)人。清雍正八年探花，官至东阁大学士。<br/>梁诗正书法以柳体为根基，后又兼融赵孟頫、文征明、颜真卿、李邕等名家笔法，自成一家新面目。清人王昶在《春融堂集》中评梁诗正书法：“公常言，往在上书房为高宗作擘窠大字，适宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍于袖，又命高宗拽之。”<br/>行书《跋仇英清明上河图》（台湾故宫博物院藏），用笔稳健自如，端庄秀丽，清新淡雅，飘逸潇洒，散发出淡淡的书卷气息。
明 徐渭《牡丹》<br/> 徐渭中年开始学画花卉，涉笔瀟洒，天趣灿发。本幅以水墨画写意牡丹竹枝，作风豪快，花瓣处可明显看出是以饱含水分的淡墨，笔尖端蘸浓墨点画而成，刻意利用水墨晕染的渐层变化。竹枝竹叶以带行草性质的书法线条写出，全画用笔劲利迅捷，是酣畅纵恣的率意之作。台北故宫藏。
元 赵孟頫 行书《闲居赋》局部 --- 该作纵38厘米，横248.3厘米，56行，凡627字，款署子昂，无年月，北京故宫博物院藏。笔意安闲，气韵清新，通篇行楷结合，方圆兼备，体态优雅，体现赵氏书法艺术书卷气和富贵气。
#大明第一才子#【 明 解缙 《草书自书诗卷》 】纸本，34.3×472cm，北京故宫藏。本幅共录自作诗7首，是解缙于1407―1410年在广西、交阯为官期间所作。此卷书法纵横超逸，奔放洒脱，点划出规入矩，绝无草率牵强处。章法经营尤见匠心，全篇一气呵成，神气自备，显示出解缙驾御长卷游刃有余的不凡功力。
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