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金宝宝从香香and
转采于2012-10-06 13:01:12
顾横波，秦淮八艳中，顾横波是地位最显赫的一位，受诰封为“一品夫人”。柳如是陈圆圆亦有不及；她通晓文史，工于诗画，所绘山水天然秀绝，尤其善画兰花，十七岁时所绘《兰花图》扇面今藏于故宫博物院中，十八岁与李香君、王月等人一同参加扬州名士郑元勋在南京结社的“兰社”，时人以其画风追步马守真，而姿容胜之，推为南曲第一
竹西佳处，淮左名都（扬州）
金宝宝
清 乾隆 《游平山堂即景杂咏》 】立轴，绢本，165×63cm，1774年作。此幅作品为乾隆1765年南巡到江南时，在扬州平山堂所做的一首七言绝句，此诗著录在《钦定南巡盛典》卷十四中。乾隆又在甲午暮春即1774年的春夏之交，再次写此诗。本轴字体稍长，楷书中多有行书的笔意，行书中夹杂着草书的韵味
#踏青#在乡下田园静养了几天，路遇一群萌的要死的。。。我一开始以为是小黄鸡，仔细一看是小黄鸭，然后问了一下主人阿婶，阿婶表示：“是窝子（扬州话：鹅。）”。。。原来鹅小时候尼玛这么萌的么！！！！那小嘴巴小脚爪还有一块钱硬币那么大的小翅膀软软的萌哭了。而且也不怕人可以摸来摸去。。
【中国十大最浪漫城市】第一名（凤凰古城）；第二名（江苏扬州）；第三名（海南三亚）；第四名（香港）；第五名（浙江杭州）；第六名（黑龙江哈尔滨）；第七名（上海）；第八名（澳门）；第九名（江苏苏州）；第十名（湖南张家界）
中国书画艺术：清 高凤翰《雪景竹石图》---此图写天气清寒，湖石罩雪耸立，在皑皑白雪中，高竹枯草，随风摇曳。雪景用水墨从背景拓出，浓淡掩映得宜。白雪覆盖着几枝绿竹，生意盎然，显得雪意更足。北京故宫博物院藏。高凤翰，扬州八怪之一，多作花卉树石，笔法奔放，纵逸不拘成法。
明代“江千里制黑漆嵌螺钿执壶” 明代是中国漆器发展的黄金时期，制作工艺有所提高，涌现出一大批制漆名家，扬州漆匠江千里（一作姜千里，字秋水）就是其中之一，这件执壶是传世“千里”款作品中的上乘之作。(669×800)
中国书画艺术(艺术)：法常既是位佛教阐扬者，又是位天才画家。工山水、佛像、人物、龙虎、猿鹤、禽鸟、树石、芦雁等。他继承发扬了石恪、梁楷之水墨简笔法，对沈周、徐渭、八大、“扬州八怪”等均有影响。虽在生时受冷遇，却开后世文士禅僧墨戏之先河，并对日本水墨画之发展产生巨大影响，被誉为“日本画道之大恩人”。
#荷#【 清 刘誊 《荷花图》 】立轴，绢本设色，159.8×94.6cm，扬州市博物馆藏。 作品以没骨法描绘夏日荷塘小景。塘水清澈，荷叶若舞，数朵莲花渐次开放，叶绿清新，花红宜人。晕染细润，花朵空灵，叶筋脉络分明。写出了“出淤泥而不染”的品格。 刘誊（生卒年不详），清代书画家，号睡猿，江苏阜宁人。
清 童钰 《月下墨梅图》--- 此图裁取梅树一角，老干苍劲，新枝挺发，繁花密萼，正反转侧，一片生机。枝干苍老古朴，花蕊挺劲清秀，运笔密而不乱，繁而不杂，墨气雄厚，一轮圆月，影照梅花，分外清逸。扬州市博物馆藏。
程璋《荷花燕子》--- 此幅用没骨画法，有工有率，生动自如，荷叶、花朵的刻画，注重透视效果和立体感的表达。此画发挥了生宣水色洇润的效果，花朵尤有鲜活之感；芦苇笔法有扬州八怪遗风，与南沙相较，多有已意。与时人吴昌硕的宽厚凝重的趣味亦迥异，程璋因而在当时上海画坛可谓另树一帜。 (240×825)
顾横波，秦淮八艳中，顾横波是地位最显赫的一位，受诰封为“一品夫人”。柳如是陈圆圆亦有不及；她通晓文史，工于诗画，所绘山水天然秀绝，尤其善画兰花，十七岁时所绘《兰花图》扇面今藏于故宫博物院中，十八岁与李香君、王月等人一同参加扬州名士郑元勋在南京结社的“兰社”，时人以其画风追步马守真，而姿容胜之，推为南曲第一
中国书画艺术：陆抑非《墨牡丹》--- 扬州八怪之一李鱓有一首题画牡丹诗：“街头扑面卖花儿，正是阴晴谷雨时。十指浓香收不住，泼翻墨汁当胭脂。”此幅正是借李鱓诗的意趣作成。画中牡丹，气象雍容，笔情墨韵，松脱灵透。作者以挥洒自如的画笔，运筹干湿浓淡的水墨，布置出白花墨叶、润含春雨的水墨牡丹图。
竹石图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵198厘米 横116厘米 旅顺博物馆藏 郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，兴化人，为“扬州八怪”之一。善水墨兰竹，设色卉木也偶一为���。对前代花卉画家，最崇仰徐渭。此图画竹，虽寥寥数笔，而倚石取势，摇曳生姿，有满纸秋声的感觉。
【清宫像生盆景珍粹】自清初起，盆景栽植盛极一时，许多诗人曾题咏盆景，还有一些著作中述及盆景艺术，如李斗的《扬州画舫录》、苏灵的《盆玩偶录》。而在清代宫廷生活中衍生出一种新的像生盆景，是用各种珍贵材料仿自然景观以人工制作而成。图：木灵芝海石菌盆景，清宫造办处。
《石榴图》 清 黄慎 纸本设色 纵29.2厘米 横25.3厘米 黄慎（1687—1765），字恭寿，号瘿瓢子，福建宁化人，为“扬州八怪”之一，擅长人物、山水、花卉，用笔酣畅，纵横驰骋，极尽变化。他从唐代怀素的草书中体会到其用笔的绝妙之处，便把草书的运笔用到绘画中去，创立了自己的风格。此幅《石榴图》就是用草书笔法写成，别有韵味。
?唐代精美的建筑艺术遗产小雁塔?暂时中断一下秀丽的扬州美景，今天与大家一起到古都西安领略我国唐代精美的建筑艺术遗产——小雁塔。小雁塔建于唐代景龙年间。塔原有15层，现存13层，高43??
清 华喦 《鸲鹆双栖图》 --- 在清中期画坛上，长期寓居扬州的华喦是一位富有创新精神，成就卓著的实力派画家。他善用粗笔、渴笔，所画花鸟，草虫和小动物，形象都自然逼真，活泼生动，富有生趣。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
高凤翰，字西园，号南村，晚号南阜。诗、书、画、印皆善，尤以绘画闻名，主工花卉与山水。清代画家凌霞在《天隐堂集》中将高凤翰列为“扬州八怪”之一，位列金农、郑板桥之后，排第三。
清 弘 仁《溪山寒林图》立轴 --- 清初画坛的四大画僧之一弘仁，其作品带有强烈的个性化特征和复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的正统派画风大异其趣。这位用袈裟掩裹着精神苦痛的画家，直接影响了扬州画派的兴起，并在以后三百年来为后人所景慕，影响很大。(451×949)
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