#古代书画# 【 清 李方膺《潇湘风竹图...
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郑灶钦从campustella
转采于2019-04-08 19:26:21
#古代书画# 【 清 李方膺《潇湘风竹图》】风是抽象的东西，没有具体形象，颇难以表现出来。此幅画家大胆创造，写竹依于石旁，挺拔修直。秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆，作者不但在描绘技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量
古画
郑灶钦
#山水画#【 明 周臣 《观潮图》 】绢本设色，181.5×99cm，龙美术馆藏。此图绘士子临轩遥观江潮情景。对角线的构图，高峻的山势，坚致的石骨，斧劈兼刮铁的皴法及欹侧的树姿，都取自马远画法。然造型趋于工谨，物象更见清朗，整体洗练劲健的笔墨中又时见精细流润之迹，显然融入了刘松年和北宋画家之法。
宋末元初画家陈琳作品集
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元 曹知白 山水-另开窗口<br/>曹知白(1272-1355)，华亭人。与士人往来密切，常有诗画唱和。本幅上方有五位元代士人题跋，其中王元章即王冕(?-1359)，遂昌山人为郑元右(1292-1364)，二人都是元中后期江南文士，常以诗画相互唱和，是江南文人顾瑛(1310-1369)之玉山草堂雅集常客。本幅画隔水江岸，主山峰峦水墨淋漓，前中景作双松耸立，笔墨造型皆从北宋李郭传统中汲取特色，再以焦浓黑墨提醒主题，营造出更有墨趣的元代李郭画风新意。
1854000337a7b1e9dee0陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，晚号老迟、云门僧。浙江诸暨人。一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称"南陈北崔"，当代国际学者推尊他为"代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人"。
清‧王建章繪畫作品欣賞
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五代 徐熙 玉堂富贵图 112.5×38.3厘米 台北故宫博物院藏<br/>花中之王牡丹，作为富贵的象征，自古以来被人们所喜爱，同时，也是历代画家用来表现吉祥、富贵、美好的题材。如把牡丹与白头翁画在—起，就叫作“富贵白头”。中国古代著名花鸟画画家徐熙的这幅画，将牡丹和玉兰、海棠相配，因此得名《玉堂富贵图》。
#古代书画# 【 清 李方膺《潇湘风竹图》】风是抽象的东西，没有具体形象，颇难以表现出来。此幅画家大胆创造，写竹依于石旁，挺拔修直。秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆，作者不但在描绘技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量
【國畫663】明 藍瑛《仿張僧繇山水圖》—— 絹本設色，現藏無錫市博物館
#古代书画# 清 郑燮《兰竹图》--- 此图气势磅礴，山势险峻，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰撇竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。以草书中竖长撇法运笔，秀劲绝伦。著名词曲家蒋士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”此画即为佐证。上海博物馆藏。
【國畫669】明 藍瑛《桃花漁隱圖軸》—— 絹本設色，明藍瑛國畫作品，現藏故宮博物館。
【國畫654】明 藍瑛《畫溪閣清言》—— 絹本設色，現藏台北故宮博物院；此畫描繪文人幽靜的山居生活；構圖別出心裁，由石壁、長松及屋舍構成實景，和瀑布與河流的虛景形成一個交錯S形，讓畫面充滿流動性和深遠的空間感；藍瑛靈活運用元代繪畫的模式，將它轉化成新的繪畫語彙，再融入自己的創作之中。
【國畫653】明 藍瑛《溪山雪霽圖》—— 絹本設色，現藏台北故宮博物院。畫中央有一條小河延伸到右下方溪岸，一位穿著紅衣的文人坐在船上，望著這一片美景陶醉其中；此畫採用唐王維風格，表現雪後放晴山景瑰麗的景象；景色清新絢麗，充滿詩意畫意，不禁讓人想起王維“詩中有畫，畫中有詩”的藝術境界。
吴石仙《秋山夕照图》--- 此图写夕阳斜曛，老汉骑瘦驴过桥而归，童子挑担相随，桥下溪边，渔翁戴笠侧身于船上，柴篱村舍错落于远近山坳，远处寺庙塔影隐隐可见，秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画图中。气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动，人物线条细腻，落笔潇洒，具有晚清上海画派的风格。
万上遴(1739-1813)，字殿卿，号辋冈。江西分宜人。善画山水，超秀无作家气，也能指墨作梅花，别开生面。其指画梅花，号称"指梅"，疏花细蕊，挥指点染，别开生面;还善画墨兰。现尚有残碑存县。万上遴跻身於画坛。一时名卿，无不折书下交，互相唱酬。许廉使称他"双清心迹高徐孺，三纪才名老郑燮"将他比作郑板桥，可见评价之高。
万上遴(1739-1813)，字殿卿，号辋冈。江西分宜人。善画山水，超秀无作家气，也能指墨作梅花，别开生面。其指画梅花，号称"指梅"，疏花细蕊，挥指点染，别开生面;还善画墨兰。现尚有残碑存县。万上遴跻身於画坛。一时名卿，无不折书下交，互相唱酬。许廉使称他"双清心迹高徐孺，三纪才名老郑燮"将他比作郑板桥，可见评价之高。
【天狼收藏】当代中国画全集-山水卷（张大千
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