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郑灶钦从響山
转采于2019-04-08 19:28:40
元 曹知白 山水-另开窗口<br/>曹知白(1272-1355)，华亭人。与士人往来密切，常有诗画唱和。本幅上方有五位元代士人题跋，其中王元章即王冕(?-1359)，遂昌山人为郑元右(1292-1364)，二人都是元中后期江南文士，常以诗画相互唱和，是江南文人顾瑛(1310-1369)之玉山草堂雅集常客。本幅画隔水江岸，主山峰峦水墨淋漓，前中景作双松耸立，笔墨造型皆从北宋李郭传统中汲取特色，再以焦浓黑墨提醒主题，营造出更有墨趣的元代李郭画风新意。
古画
郑灶钦
《水凫图》 <br/>元 任仁发 绢本设色 纵114.3厘米 横57.2厘米 上海博物馆藏<br/>任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟，用笔工细，线条简练而精确，设色快而秀丽，形象真实生动，具有唐人风范，与赵孟頫齐名。花鸟画师法黄筌工整艳丽一格，接近宋代院体花鸟画风。此图描绘的花鸟,格调优美,是接受了南宋院体的创制,与他描写人或者马的传统画法有所不同,在传世的任氏画中,为仅有的佳作。<br/>来源：语文备课大师网
恽寿平 桃花游鱼图 立轴 设色绢本作品欣赏
邊景昭明代 邊景昭 荷塘禽戲5472明代 邊景昭 荷塘禽戲
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近现代画家金城(1878-1926)先生的山水画
#山水画#【 明 周臣 《观潮图》 】绢本设色，181.5×99cm，龙美术馆藏。此图绘士子临轩遥观江潮情景。对角线的构图，高峻的山势，坚致的石骨，斧劈兼刮铁的皴法及欹侧的树姿，都取自马远画法。然造型趋于工谨，物象更见清朗，整体洗练劲健的笔墨中又时见精细流润之迹，显然融入了刘松年和北宋画家之法。
宋末元初画家陈琳作品集
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元 曹知白 山水-另开窗口<br/>曹知白(1272-1355)，华亭人。与士人往来密切，常有诗画唱和。本幅上方有五位元代士人题跋，其中王元章即王冕(?-1359)，遂昌山人为郑元右(1292-1364)，二人都是元中后期江南文士，常以诗画相互唱和，是江南文人顾瑛(1310-1369)之玉山草堂雅集常客。本幅画隔水江岸，主山峰峦水墨淋漓，前中景作双松耸立，笔墨造型皆从北宋李郭传统中汲取特色，再以焦浓黑墨提醒主题，营造出更有墨趣的元代李郭画风新意。
1854000337a7b1e9dee0陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，晚号老迟、云门僧。浙江诸暨人。一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称"南陈北崔"，当代国际学者推尊他为"代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人"。
清‧王建章繪畫作品欣賞
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五代 徐熙 玉堂富贵图 112.5×38.3厘米 台北故宫博物院藏<br/>花中之王牡丹，作为富贵的象征，自古以来被人们所喜爱，同时，也是历代画家用来表现吉祥、富贵、美好的题材。如把牡丹与白头翁画在—起，就叫作“富贵白头”。中国古代著名花鸟画画家徐熙的这幅画，将牡丹和玉兰、海棠相配，因此得名《玉堂富贵图》。
#古代书画# 【 清 李方膺《潇湘风竹图》】风是抽象的东西，没有具体形象，颇难以表现出来。此幅画家大胆创造，写竹依于石旁，挺拔修直。秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆，作者不但在描绘技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量
【國畫663】明 藍瑛《仿張僧繇山水圖》—— 絹本設色，現藏無錫市博物館
#古代书画# 清 郑燮《兰竹图》--- 此图气势磅礴，山势险峻，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰撇竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。以草书中竖长撇法运笔，秀劲绝伦。著名词曲家蒋士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”此画即为佐证。上海博物馆藏。
【國畫669】明 藍瑛《桃花漁隱圖軸》—— 絹本設色，明藍瑛國畫作品，現藏故宮博物館。
【國畫654】明 藍瑛《畫溪閣清言》—— 絹本設色，現藏台北故宮博物院；此畫描繪文人幽靜的山居生活；構圖別出心裁，由石壁、長松及屋舍構成實景，和瀑布與河流的虛景形成一個交錯S形，讓畫面充滿流動性和深遠的空間感；藍瑛靈活運用元代繪畫的模式，將它轉化成新的繪畫語彙，再融入自己的創作之中。
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