#古画#【明 仇英《沙汀鸳鸯图》】纵78...
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烛末从灰色的骑手
转采于2019-04-21 23:20:43
#古画#【明 仇英《沙汀鸳鸯图》】纵78.9cm，横27.4cm。上海博物馆藏。此图画水汀中栖一对鸳鸯，伴以奇花异石、沙汀竹篁，春意深浓。鸳鸯的姿态生动，颇费经营，刻画精致。图中大片春水，近处清澈见底，水草挺拔，生机勃勃。作者用笔皴擦柔和，敷色层次丰富浑融，深具宋人的写生功力与元人的笔意。
国画
烛末
#古画#【 清 恽寿平《荷花芦草图》】设色。纵131．3cm，横59．7cm。南京博物馆藏。此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以其特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。
#古画#【明 仇英《沙汀鸳鸯图》】纵78.9cm，横27.4cm。上海博物馆藏。此图画水汀中栖一对鸳鸯，伴以奇花异石、沙汀竹篁，春意深浓。鸳鸯的姿态生动，颇费经营，刻画精致。图中大片春水，近处清澈见底，水草挺拔，生机勃勃。作者用笔皴擦柔和，敷色层次丰富浑融，深具宋人的写生功力与元人的笔意。
#古画#【宋 郭忠恕《明皇避暑宫图》】绢本，纵161.5cm，横105.6cm。日本大阪国立美术馆藏。此图无款识，画幅题签:“郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏。”画中宫室建筑宏伟壮丽，山石呈卷云状，宫殿楼阁描绘精密工致，法度严谨，是北宋中期郭熙画派的风致，故此图绘制时间应晚于郭忠恕，当在宋元之际。
#古画#【 宋 马远《对月图》 】 此作笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染手法来制造出月夜朦胧景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味。此图是南宋象征主义作品代表。
#古画#【 宋 刘松年《斗茶图》局部 】斗茶，又称“茗战”，是宋代时期上至宫廷下至民间，普遍盛行的一种评比茶质优劣的技艺和习俗。此画人物用线多为铁线描，爽利细劲，以疏笔皴擦山石，鱼鳞皴示松干苍劲斑驳之态，淡墨渲染山地。画面工写兼备，细致与豪逸并存，以高山的苍翠秀润使人物更显生动传神。
#古画#【 明 陈遵《柳岸立凫图》】纸本，设色，纵120．4cm，横44cm。南京博物院藏。画面简洁，柳树取一截弯曲老干，勾皴点染出斑驳之状，上一细枝，披垂而下。河岸只勾一线，写数根衰草，河水不着一墨，却意在画中。河鸭用墨彩点、勾、染成，质感丰富，整幅画面疏朗开阔，秋意盎然。
#古画#【 清 姜泓《水仙茶梅图》 】 此画写水仙与茶、梅三友相为呼应，梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之势。以淡墨点染出山石，水仙、茶树用工笔细加勾画，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染，间点丹红，色泽淡雅脱俗，气韵流动。山雀用笔简略，造型却准确生动。
#古画#【 文徵明《临溪幽赏图》】 图中山坡上松柏、杂树高耸茂密，绿荫下溪水蜿蜒，溪上横卧小桥，桥上一老者临溪赏景，其后有童子侍立。用笔细谨，着墨精巧，意境清幽。北京故宫藏。
#古画#【 元 赖庵《藻鱼图》 】 赖庵，僧。生平事迹不详。擅画鱼藻。元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中鱼几乎占据了画面的全部空间。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。美国波士顿艺术博物馆藏。
清 吴历《云白山青图卷》绢本设色 横：117.2cm 纵：25.9cm 藏台北故宫。此卷为吴历37岁之作，画法继承唐宋以来青绿山水画传统，临摹古画功力极深，于青绿着色者尤有独到之处，气息颇近似宋元人作品，通卷皆用青绿红白重色，同时又以淡赭染水天，于鲜艳赋色中别具清雅之致。
#古画#【 明 陈鹤《牡丹图》 】 这幅牡丹别具特色、独成一格。以疾笔钩勒怪石，水墨晕染，枯笔点垛。用细笔短线，随意描出草丛，生动活泼。牡丹花、叶纯以墨色晕染，以水洗出花瓣重重的繁复之感。墨韵生动，清新不俗。
#古画#【 元 夏杲《奇石修篁图》 】 此图之中奇石峥嵘，两竿新竹并立抽发，枝叶交互纵横，另有一高竹，由画外凌空插入，具巍峨之势。奇石的画法粗简写意，新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝，撇写竹叶，颇具书法韵味。画面浓墨淡彩，将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿，刻画得生动鲜明。
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