历代以竹为题材的绘画 明 姚绶 竹石图...
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压力山大188199从水公
转采于2014-09-20 17:44:22
历代以竹为题材的绘画
明 姚绶 竹石图 立轴 纸本设色 纵150.5厘米 横56.7厘米 北京故宫博物院藏
此图画山坡上湖石耸立，石后翠竹两竿迎风挺立，石下兰草丛生。湖石用笔豪放简劲，横皴平点，墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写，笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之感，得淡雅清逸之致。
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李可染--《九华烟云图》          此作构图饱满，墨色沉冥变幻，用笔中侧并施。空山凝云颓不流，苍茫厚重，静穆博大的巍巍群山，无疑是画家崇高人格与精神的表征。画作让我们体会到了北宋山水画中的风骨与灵魂，从这个意义上说，李可染不失为一个真正的传统主义者。
中国艺术品收藏#南宋四家#【 南宋 马远 《对月图》 】立轴，绢本，淡设色，149.7×78.2cm，台北故宫博物院藏。 悬崖秋夜，皓月当空。一人坐磐石，持杯向月。一童捧壶侍立。描写李白「月下独酌」诗意。本幅构图左实右虚，远近高低，布置得宜，运笔痛快流畅，墨色深浅明暗对比明显。
#历史故事画#【 清 苏六朋 《东山报捷图》 】轴，纸本设色，238×117cm，广州美术馆藏。 此图取材于南北朝时“淝水之战”的故事。东晋丞相谢安部署好战斗后，在东山松树下与客下棋，胸有成竹地等侯捷报，远处山间一骑兵急驰前来报捷。人物刻划精细，神态生动。章法严谨，墨色浓淡错综，显得清丽明净。
明 陈鹤《牡丹图》】纸本，水墨，纵144厘米，横53．7厘米。上海博物馆藏。这幅牡丹别具特色、独成一格。以疾笔钩勒怪石，水墨晕染，枯笔点垛。用细笔短线，随意描出草丛，生动活泼。牡丹花、叶纯以墨色晕染，以水洗出花瓣重重的繁复之感。墨韵生动，清新不俗。
【國畫934】明 王世昌 《高士訪隱圖》—— 絹本水墨淡設色，現藏日本私人。此畫構圖頗有創意，中景一高士騎棗紅馬，衣著神態文質彬彬，狀若風塵僕僕；前景牛背上一便裝男子有隱士風度，目光與高士視線相接，情景交融，主題突出；人物衣紋簡潔挺勁，造型端莊透逸；山石樹木，筆法灑脫峭俊，墨色蓊翳。
不敢，相互学习//@钱塘达祥:向你学习了//@画家王四贝: 谢谢//@钱塘达祥:朋友下午好真好。://@枫叶aaa红了: //@硬笔山水画_奚明科://@画家王四贝: 感谢老师点评问好//@1949老黄牛:云气飘荡瀑泉涌，墨色氤氲动感丰，山石树木寓奇特，浑厚华滋气势宏。
中国书画艺术吴昌硕《寿桃图》--- 此图是吴昌硕晚年所作。用笔气势凌厉，力夺千钧。枝叶既用枯笔横扫，又辅以墨色勾染，线形墨色融为一体。桃子大胆用水，再点以藤黄或洋红，鲜活欲滴。整幅画面在强悍之气和墨色韵味之间并不是只取一端，而是干湿浓淡各相宜，在古厚奇拙中蕴含秀润，在秀润中透出苍茫古趣。
【 北宋 屈鼎 《夏山图》 】卷，绢本，淡设色，45.3×115.2cm，美国大都会艺术博物馆藏。 此图原题为《燕文贵夏山图》，描绘夏季山野景物。画家用多变的笔致勾画山峦形态，又以断续的短线被山岩石肌理，明润的墨色成功地渲染出景物明晦高深，景物虚实掩映，真实生动，令人观之有身临其境之感。
庐山高图 明 沈周 立轴 纸本 淡设色 纵193．8厘米 横98．1厘米 中国台北故宫博物院藏 图中山峦层叠，草木 丰茂，飞瀑高悬，云雾浮 动。此图构图布局颇具 匠心， 墨色浓淡层次逐 渐变化。作者取于王蒙 技法，善于组合稠密高 叠的石岩，进而形成转 折交搭的层峦，再位置 大小林木，复合为整一 的自然美，疏密、松紧，有条不紊。
历代以竹为题材的绘画 明 姚绶 竹石图 立轴 纸本设色 纵150.5厘米 横56.7厘米 北京故宫博物院藏 此图画山坡上湖石耸立，石后翠竹两竿迎风挺立，石下兰草丛生。湖石用笔豪放简劲，横皴平点，墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写，笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之感，得淡雅清逸之致。
#吴门四家#【 明 沈周 《策杖图》 】立轴，纸本水墨，159.1x72.2cm，台北故宫博物院藏。 本幅采三段式构图，以河水来分隔画面，前景的树石与远景的山丘相照应，构图简约，显然脱胎於倪瓒之作。可是作者不但在画面中增加了一位策杖而行的点景人物，同时用笔雄健，墨色较浓，作风苍劲浑厚。
李可染《九华烟云图》--- 此作构图饱满，墨色沉冥变幻，用笔中侧并施。空山凝云颓不流，苍茫厚重，静穆博大的巍巍群山，无疑是画家崇高人格与精神的表征。画作让我们体会到了北宋山水画中的风骨与灵魂，从这个意义上说，李可染不失为一个真正的传统主义者。
历代以竹为题材的绘画 明 姚绶 竹石图 轴 纸本 墨笔 纵83.9厘米 横35.1厘米 中国台北故宫博物院藏 姚绶(1422—1495)，字公绶，号丹丘，又号谷庵、云东逸史，浙江嘉兴人。天顺八年(1464年)进士，授监察御史，官江西永宁知府。工书画，兼能诗，山水宗吴镇，也取法赵孟烦、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色苍润，间写竹石，笔致潇洒。传世作品有《桂菊山禽图》《竹石图》等。此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。
【 清 刘彦冲 《桃柳双燕图》】立轴，纸本，136.5×31.8cm，上海博物馆藏。 画中桃花以没骨法淡墨晕染。用中锋描作柳叶，墨色浓淡、干湿相得盖彰，用笔似乱非乱，似断非断，将垂柳飘曳飞扬的风姿表现的淋漓尽致。作品中的两只燕子，一动一静、一上一下，使画面空灵淡宕之间，极具动感神韵。
徐悲鸿《芭蕉麻雀》--- 这幅《芭蕉麻雀》，阔笔写意的蕉叶墨色浓谈与阴阳向背颇为讲究，麻雀的造型富体积累，没骨草地融水彩画技法，画面清新可人，富有生机，也体现他融合中西、师法造化的艺术主张。
历代以竹为题材的绘画 元 柯九思 清閟阁墨竹图 立轴 纸本 墨笔 纵132.8厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏          柯九思(1290～1343)，字敬仲，号丹丘生、五云阁吏，台州仙居(今属浙江)人。博学能文，曾官奎章阁鉴书博士。精鉴赏古物书画，墨竹师文同。亦擅画墨花、山水。传世画迹有《清閟阁墨竹图》《晚香高节》《双竹图》等。 此图画竹两竿，依岩石挺拔而立，石旁缀以稚竹小草。竹叶以书法之撇笔法写之，墨色浓润，浓淡相间，沉着劲挺。画风从文同中变出，石用披麻长皴，圆劲浑厚，具有空间及体积感。
葵石图 明·陈淳 纸本墨笔 纵68.6X横34厘米 北京故宫博物院藏 陈淳(1483-1544), 字道复，长洲（今江苏苏 州）人。擅长水墨写意，尤 精写生。师从文征明，但 不拘前人之法，独树一 树，与徐渭齐名，并称“青 藤白阳”。为明代文人画 中写意花鸟派之代表。此 幅为陈淳中年水墨写意花 卉画精作。画家在笔势的 徐疾、线条的粗细、墨色 的浓淡等方面，都能随物 象而运用、变化，表现出 错落有致的节奏感。同时 又具有潇洒随意、简率纵 放的笔墨韵味。这种画法 也生动传达出了葵石内涵 的质朴自然、清新雅逸的
明 陈淳《松石萱花图》--- 画中松树一株，湖石一丛，萱花一茎，三者结合，浓淡相宜。松树乔立，枝虬针疏；萱花掩映，光华竞发；墨色淡雅，风格疏爽，是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。
仿黄公望富春山居图 清·王原祁 纸本墨笔 纵98.8X横60.1厘米 王原祁(1642~1715), 江苏太仓人，王时敏孙。他在 宫廷作画，并鉴定古画，擅山 水，继承家法，又学“元四 家”。后人把他与王时敏、王 鉴、王翬合称“四王”，加上 吴历、恽寿平又称“清六家”。 王原祁取法宋、元诸家，尤以 黄公望为依归，但画风又不 失自己面貌。此图即体黄公 望富春山居图长卷意趣而作。 画中构景丰富，主次有序，和 谐自然，平中求奇，其笔法多 用干笔，使画面具有苍茫浑 厚之感，墨色以淡为主，浓淡 相间。
【 明 孙克弘《雨景山水图》】纸本，设色，纵171cm，横72cm。广东省博物馆藏。图中画远山雾霭，近树清波，板桥屋舍，点缀其中。用笔圆润，墨色浑厚，表现了春天的雨后景色。此图自题诗云：“僧房十日掩紫关，闲看浮云自往还，无限天机心会得，起来磨墨写房山。”全幅诗情画意，皆含仿米之意。
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