十六罗汉图之第五尊者诺距罗贯休 十六罗汉...
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转采于2019-04-30 16:09:25
十六罗汉图之第五尊者诺距罗贯休 十六罗汉均是释迦牟尼的弟子，佛经上说他们受佛嘱咐，不入涅槃，常住世间，受世人供养而又济度众生。贯休笔下的这些罗汉，大都粗眉大眼、丰颊高鼻，形象夸张，即所谓“胡貌梵相”。画家塑造的具有“胡貌梵相”特点的罗汉形象，既与唐代佛教艺术中经常出现的胡人形象的传统有相继承的一面；同时，由于唐代佛教艺术逐渐世俗化，形象越来越写实，而贯休所画则不类世间所传，而是更加夸张变形，变得奇崛怪异，使“见者莫不骇瞩”。这表明他的创作有鲜明独特的个性和创造性。
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帝释梵天图，北墙西侧从东往西诸天排列顺序是：帝释天、北方多闻天王、西方广目天王、菩提树神、辩才天、月天、鬼子母、散脂大将、密迹金刚、阎摩罗王。
法海寺里的壁画有很多，但最著名的非法海寺水月观音莫属。据说，法海寺水月观音被艺术家誉为中国的西斯廷圣母，而画下这幅法海寺水月观音的宛福清、王恕就是中国的拉斐尔。法海寺水月观音作为法海寺的镇寺之宝，据专家评价，法海寺壁画可与欧洲文艺复兴时期的壁画和敦煌壁画相媲美，堪称我国明代壁画之最。
帝释梵天图，北墙西侧从东往西诸天排列顺序是：帝释天、北方多闻天王、西方广目天王、菩提树神、辩才天、月天、鬼子母、散脂大将、密迹金刚、阎摩罗王。
帝释梵天图，北墙西侧从东往西诸天排列顺序是：帝释天、北方多闻天王、西方广目天王、菩提树神、辩才天、月天、鬼子母、散脂大将、密迹金刚、阎摩罗王。
帝释梵天图，北墙西侧从东往西诸天排列顺序是：帝释天、北方多闻天王、西方广目天王、菩提树神、辩才天、月天、鬼子母、散脂大将、密迹金刚、阎摩罗王。
#吴门四家#【 明 唐寅（传）《美人春思图》 】纸本，111.7×41.7cm，美国弗利尔美术馆藏。 此作品旧传唐寅作，实为清人绘制。图中仕女，体态丰盈，举止有安详之态，似富贵人家少妇。画中无论仕女的面庞、设色浅淡清雅、以及少妇轻移莲步的动态美，都体现出地道的行家手笔。
清-改琦繪畫作品欣賞（3） - 李梨 - 李梨
四美图--杨贵妃 <br/>——项维仁作品
五代贯休十六副罗汉图（二）
十六罗汉图之第五尊者诺距罗贯休 十六罗汉均是释迦牟尼的弟子，佛经上说他们受佛嘱咐，不入涅槃，常住世间，受世人供养而又济度众生。贯休笔下的这些罗汉，大都粗眉大眼、丰颊高鼻，形象夸张，即所谓“胡貌梵相”。画家塑造的具有“胡貌梵相”特点的罗汉形象，既与唐代佛教艺术中经常出现的胡人形象的传统有相继承的一面；同时，由于唐代佛教艺术逐渐世俗化，形象越来越写实，而贯休所画则不类世间所传，而是更加夸张变形，变得奇崛怪异，使“见者莫不骇瞩”。这表明他的创作有鲜明独特的个性和创造性。
【佛教慧日艺术】再分享高清精美大图-东京增上寺藏 <wbr>狩野一信绘 <wbr>五百罗汉图（部分）
金廷标《 仕女簪花图》 北京故宫博物院藏
@于双子鱼: 《千秋绝艳图》无名款,其全卷和日本早稻田大学图书馆藏的仇英《佳妇人例图》(图9)对比,两者其构图、内容、人数均相同,可以说"佳妇人例图"是"千秋绝艳图"的母图或白描草图,而《佳妇人例图》的落款为实父仇英制.由此推断《千秋绝艳图》实为仇英所绘或另有他人仿仇英后摹<br/>◆<br/>◆<br/><a class="text-meta meta-mention" href="/esnu
费丹旭（1802年1月29日—1850年12月4日）清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。生于嘉庆六年十二月二十六日（1802年1月29日），逝于道光三十年十一月初一（1850年12月4日）。
执扇仕女
宋 金大受 十六羅漢圖 - 潮河邊人 - 潮河邊人博客
仕女<br/>1944年
30三美图 1930年1930年作张大千笔下的仕女，有古代仕女画的遗意，但内在的精神，有时代的气息，更具有张大千心中仕女美的姿态风韵，颇有个性。张大千认为：“仕女面部设色不可太浓，仕女必须脱俗恬淡，有飘飘然之感。”形态美，气质美，微妙的动感美，是他理想中的仕女形象。此幅仕女图为大千早年之作，属于典型的陈老莲一派画法，这在张大千的人物画里是难得一见的。
杨妃调鹦<br/>1946年  图文
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