【 南宋 李迪 《秋卉草虫》 】册页，绢...
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小石头he从肆是而非
转采于2019-05-04 22:35:28
【 南宋 李迪 《秋卉草虫》 】册页，绢本设色，台北故宫博物院藏。 本幅选自《宋元集绘》册。碧叶翠瓣，鹅黄花蕊，洁白根须，楚楚可人。图中极其准确地勾勒晕染了一丛鸭跖草，翠蝴蝶般的双翅小花有四朵，是画面中唯一的花卉。如此将鸭跖草当作画幅主角，在传统绘画中的确少见。
草虫在中国绘画的审美体系中，显示着独特的魅力，“花竹禽鸟”在宋代已经表现出了超于前代的成就。特别是到了宋元之后，许多擅长花卉的画家都工草虫，因为草虫能给春花秋卉以生意。
宋元书画
小石头he
#南宋四大家#【 南宋 刘松年（传）《宫女图》 】册页，绢本设色，24.4×25.8cm，日本东京国立博物馆。 这图是唐绘《笔耕园》60幅册页中的一幅，画中一着红衣的孩童，蹲在洗衣盆旁玩水。宋代的团扇是宋代院体中发展出来的具有一定实用性、装饰性、雅俗共赏的小幅绘画作品。到了后期，已经不仅仅以实用为 ​​​​...展开全文c
#南宋四家#【 南宋 李唐 《炙艾图》 】立轴，绢本设色，68.77×58.7cm，台北故宫博物院藏。 又称《村医图》，它既是一幅古代绘画珍品，也是传统艾灸治病的真实写照，为我们了解宋代中医灸法治病提供了宝贵而形象的资料。        图中描绘的是古代农村治病的场景，
#南宋四家#【 南宋 李唐 《炙艾图》 】立轴，绢本设色，68.77×58.7cm，台北故宫博物院藏。 又称《村医图》，它既是一幅古代绘画珍品，也是传统艾灸治病的真实写照，为我们了解宋代中医灸法治病提供了宝贵而形象的资料。        图中描绘的是古代农村治病的场景，
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历代以竹为题材的绘画 明 林良 秋林聚禽图 立轴 绢本 没色 纵153厘米 横77厘米 广州美术馆藏 林良(约1416—1480)，字以善，南海(今广州)人。弘治时拜工部营缮所丞，直仁智殿改锦衣卫百户。与吕纪先后供奉内廷。擅画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。传世作品有《山茶白羽图》《灌木集禽图》《双鹰图》等。此图是林良写意花鸟画中的佳作。构图周密严谨
#南宋四家#【 南宋 李唐 《炙艾图》 】立轴，绢本设色，68.77×58.7cm，台北故宫博物院藏。 又称《村医图》，它既是一幅古代绘画珍品，也是传统艾灸治病的真实写照，为我们了解宋代中医灸法治病提供了宝贵而形象的资料。        图中描绘的是古代农村治病的场景，
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南宋牧溪观音图的搜索结果_僊壹』『牧谿 [注 1]（1210？－1270？）[1]，宋末元初的禅僧、画家，俗姓李，法名法常，号牧谿，四川人[2]，生卒年月不祥，南宋灭亡后圆寂[1]。牧谿的作品在当时并未受到重视，在日本却得到极大的尊崇[3]。在中国绘画史上，他是中国对日本影响最大、最受喜爱与重视的一位画家[4]其作品《观音·猿·鹤图》三幅中有牧谿现今仅存的落款——“蜀僧法常谨制”，其画笔墨淋漓，颇具禅意。牧溪的画作由于太过自由且有悖传统而在中国不被欣赏，其洒脱不拘泥于形式的风格反而在日本备受推崇。
【 南宋 李迪 《秋卉草虫》 】册页，绢本设色，台北故宫博物院藏。 本幅选自《宋元集绘》册。碧叶翠瓣，鹅黄花蕊，洁白根须，楚楚可人。图中极其准确地勾勒晕染了一丛鸭跖草，翠蝴蝶般的双翅小花有四朵，是画面中唯一的花卉。如此将鸭跖草当作画幅主角，在传统绘画中的确少见。 草虫在中国绘画的审美体系中，显示着独特的魅力，“花竹禽鸟”在宋代已经表现出了超于前代的成就。特别是到了宋元之后，许多擅长花卉的画家都工草虫，因为草虫能给春花秋卉以生意。
。 马 远 （1140-1225) 南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，移居钱塘(今浙江杭州)。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画
南宋李嵩，出身贫寒，年少时曾以木工为业。好绘画，颇远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子，承授画技，终成一代名家。宋光宗、宋宁宗、宋理宗三朝（1190―1264）画院待诏，时人尊之为“三朝老画师”。工画人物道释，得从训遗意，尤长于界画。所作有精工鲜丽之院体画，作品甚丰，仅著录者就达50多幅。
#水墨画#【 南宋 梁楷 《布袋和尚图》 】立轴，纸本，墨笔，82×33.2cm，日本香雪美术馆藏。 图中布袋和尚胖大身躯，肩负布袋，一路走来，轻盈逍遥，大好河山一担装，万里锦绣纤弄巧，岂不快哉耳！绘画艺术往往能反映出作者的思想情趣，这些表现布袋和尚的绘画作品，也正是梁楷处世态度的一种写照。
南宋梁楷释迦出山图的搜索结果_僊壹』『 梁楷，南宋人，生卒年不详，祖籍山东，南渡后流寓钱塘 ( 今杭州 ) 。宋宁宗嘉泰(1201-1204)时为画院待诏，并赐佩金带。 他是名满中日的大书法家，一个行迳相当特异的画家，人称是“梁风（疯）子”。善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。梁楷是一位受儒、道、释三教思想影响的一代大家，开一代绘画艺术之风，有着强烈的时代特点；而他的减笔人物画，则开创了中国绘画史上的新天地，丰富了中国画的艺术表现手法，体现了中国绘画艺术的审美观念和发展潮流。对后世的徐渭、朱
@中国书画艺术：南宋 梁楷《泼墨仙人图》--- 此幅是现存最早的一幅泼墨写意人物画。可以说是梁楷与画院画风决绝后，自辟蹊径，独树一帜，在绘画创作中所创“减笔”画之杰作。画面上的仙人除面目、胸部用细笔勾出神态外，其他部位皆用阔笔横涂竖扫，笔笔酣畅，墨色淋漓，豪放不羁，如入无人之境。台北故宫藏。 据画史记载：梁楷为人不拘小节，好酒，自得其乐，狂放不羁，且任性高傲，在艺术上有自己的创见，不肯随波逐流，因而有“梁疯子”之称。在他艺术生涯的前期，曾受画院“格律”的严格训练，人物画继承李公麟之画风，但其反对因循守旧，
仿范宽山水图 年代 南宋 藏品描述 此画原传为范宽所作，然而从绘画风格考察，实为南宋初年的作品。主峰已没有北宋早期雄健、浑穆的气象，但保留了钉头皴，画面坚凝、厚重，山头杂树也多以密密麻麻的点子画出。前半部的丛树，有郭熙等人笔法，前景和主山之间以淡墨渲染，此种空白处理，无疑增强了抒情倾向，这和北宋晚期南宋初年山水绘画作品的文学化倾向一致，且全幅重心已略向右边靠拢，这也可看出『马一角、夏半边』的创作基调已悄然来临。图上有黄立斋收藏印及其他印章数方。
[转载]宋元绘画(高清资料二十帧)
#展览#【 浙江省博物馆 《守望千年：唐宋元书画珍品特展》 】由浙江省博物馆、辽宁省博物馆与钱江晚报共同推出的《守望千年：唐宋元书画珍品特展》，从4月18日至5月18日在浙江省博物馆武林馆区展出。展览聚集了唐至元700余年间的书法、绘画传世作品36件，稀世瑰宝齐聚一堂，彰显了中华古代文明的华光。
Ink painting detail of a cabin among tall pine trees in the snow.
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