《吻》（奥地利）古斯塔夫·克里姆特，19...
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转采于2019-05-17 13:20:37
《吻》（奥地利）古斯塔夫·克里姆特，1907
《吻》使用了大量金箔,这得益于当时
富裕的社会环境,也因为画家本人是个技术高超的手工艺专家
这幅画用单一画面,立体讲述了人物、情感、剧情和时间,让人明白什么叫做「少即是多」;
画的作者克里姆特是个情场老手,但又总在逃避真情,正是他对爱情复杂的态度造就了这幅画。
名作
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北欧现代简约客厅装饰画 餐厅人物抽象挂画 安迪·图伊-弗里达-tmall.com天猫
《丛林日落》亨利卢梭 《丛林日落》如它的名字一般,展现了日落时分,发生在原始丛林中的一场人兽相搏的故事。卢梭用丰富的绿色描绘了植被,并点缀上明亮的浅色调,共同营造出梦境般的效果 卢梭非常喜欢画丛林,他说自己的灵感来自于在墨西哥当兵时的经历。实际上卢梭从没离开过法国,他画中的动植物,都是从巴黎各个渠道获得的灵感。 卢梭是19世纪末法国艺术圈另类的名人,他的画幼稚原始,却始终相信自己是绘画大师。今天人们终于欣赏了他画中穿透时间的质朴,他的画也被收藏在卢浮宫、英国国家美术馆等几乎所有重量
《祈祷的手》丢勒 《祈祷之手》是文艺复兴时期德国艺术大师丢勒的代表作。这帽素描是丢勒为油画创作打的草稿,但油画成品已经遗失了。 丢勒通过到作坊里当学徒,学会了雕刻、绘画这些手艺。他最有影响力的作品是版画 在丢勒的时代,艺术家的身份正在经历转变,他们从社会地位低下的手艺人,逐步转变为具有丰富学识、能进出上流社会的艺术家。丢勒也是这样一位觉醒了自我意识的画家,但在故乡和家庭中,他的觉醒都没有获得认同。
《大碗岛上的周日下午》（法国）修拉 修拉开创了点彩画派,画中的点就像是今天数字图像中的像素,通过不同颜色之间的光学作用,在人眼里呈现出完整的图像。修拉是数字图像的鼻祖。 画中人看似在悠闲地享受周末,实际上都是在社交舞台上炫耀和比拼自己的外貌和财 富,这种社交场所中的表演是社会学重要研 究主题,修拉用一幅画就把它生动展示出来 这幅画曾经不受重视,被同样不出名的芝加哥艺术馆收藏后才相互激发出名气。我们 与绘画发生关系,也应该凭借着兴趣和审美,而不是单纯追逐名气。
《两个弗里达》（墨西哥）弗里达 弗里达一生中创作了143件作品,有55件是自画像。和其他爱画自画像的画家不同,她画自己不是为了提高画技,而是为了抵抗孤独,表达自己; 《两个弗里达》这幅作品创作于她离婚后,展现了她在婚姻破裂前后截然不同的神情状态。在和墨西哥画家迭戈的婚姻中,弗里达一直处于顺从和独立的矛盾之中; 这幅画创作后第二年,弗里达和丈夫复婚,其后一直保持着高昂的创作热情。同样是艺术家的丈夫迭戈也说,弗里达是墨西哥最好的画家。
《吻》（奥地利）古斯塔夫·克里姆特，1907 《吻》使用了大量金箔,这得益于当时 富裕的社会环境,也因为画家本人是个技术高超的手工艺专家 这幅画用单一画面,立体讲述了人物、情感、剧情和时间,让人明白什么叫做「少即是多」; 画的作者克里姆特是个情场老手,但又总在逃避真情,正是他对爱情复杂的态度造就了这幅画。
《撑伞的女人》（法国）莫奈 它是印象派创始人及大师莫奈最有名的作品，其中体现了印象派色彩鲜艳，光线明亮的特点。 莫奈擅长捕捉光线的变化,他发明了「连作法」,同时在野外画好几副画,所以他同一个场景的画通常有很多幅留世 印象派把色彩堆叠在一起,远看,会展现出物体在阳光下色彩的流动。
《睡莲》（法国）莫奈 莫奈-生画了181幅睡莲;今天在法国小镇吉维尼仍然能看到他的睡莲花园; 莫奈的时代,人们对种花和花园非常感兴趣。和画画一样,莫奈通过种花练习色彩的布局; 在莫奈的葬礼上,他的朋友拒绝穿黑衣服,因为黑色不是属于莫奈的颜色。
《阿尔勒的卧室》（荷兰）梵高 《阿尔勒的卧室》虽然画的是物品,但其实是梵高变形的自画像,表现出他真诚又暴躁的个性 画的笔触扭曲,颜色对比强烈,可能是梵高的精神疾病作祟,他在幻觉中看到了和我们一样的世界; 这幅画代表着梵高和高更之间的友谊,但这场关系最终以悲剧收场,就像梵高一生中的所有关系。
《美国哥特》（美国）格兰特.伍德 美国哥特指的是1930年代美国乡村的一种民居建筑风格,它源自欧洲的哥特建筑,但被传到了美国后,材质和功能上都发生了变 化,是很典型的在传承过程中逐渐变形的传统; 这幅画创作的时代,美国城市化正在飞速发展。城市和农村,在价值观和审美上都出现了越来越深的裂痕。这幅画,可以看做是对乡下人的嘲讽,也可以视为对传统价值观的守护。
《阿尔诺菲尼的婚礼》扬.凡.艾克 扬·凡·艾克是北方文艺复兴的代表人物,他的画在内容和细节上都充满隐喻,这是受到了前代国际哥特艺术的影响。 扬·凡·艾克是油画创作先锋,尤其擅长精细描绘物品的质感,在他的画里,人们第一次可以一目了然地感受到每件物品的材质。 扬·凡·艾克喜欢在画中留下签名,以彰显艺术家的重要性,他还在这幅画的原始画框上留下过自己对爱情的独特见解。
《拾穗人》（法国）米勒 《拾穗人》描绘的是秋天丰收过后在田 里捡剩余麦穗的贫农生活,它源自画家米勒的童年经历。米勒最初画城里人喜欢的题材,后来和朋友在巴比松村扎根,才开始画农民。他和朋友也因此开创了巴比松画派。 拾穗人可以被理解为一幅宗教画,其中体现了基督教中要求富足的人给穷人留口粮的诫命,捡这个动作也体现了基督教对于谦的要求。 米勒通过农民题材的画,实现了自我和财富的双丰收。
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