唐 周昉《调琴啜茗图》--- 画中人物线...
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唐 周昉《调琴啜茗图》--- 画中人物线条以游丝描为主，并渗入了一些铁线描，在回转流畅的游丝描里平添了几分刚挺和方硬之迹，设色偏于匀淡，衣着全无纹饰，当有素雅之感。人物造型继续保持了丰肥体厚的时代特色，姿态轻柔，特别是女性的手指刻画得十分柔美、生动。美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。
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元 顾安《竹石图》--- 图中几竿修竹挺立，地面新篁丛生，磐石苍翠点点。以淡墨写出竹竿，以浓墨撇写出竹叶。布局疏密有致、毫不紊乱，结构紧密严谨，笔法细腻，清雅趣浓。
梵高《阿尔的田野》
明 徐渭《黄甲图》--- 图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。台北故宫藏。
宋 张择端《清明上河图》局部 --- 全卷成功地描绘出汴京城内及近郊在清明时节社会上各阶层的生活景象。画家技法娴熟，用笔细致，线条遒劲，凝重老练。反映了高度精纯的绘画功力和出色的艺术成就。同时，因为画中所绘为当时社会实录，为后世了解研究宋朝城市社会生活提供了重要的历史资料。
明 沈周《报德英华图》--- 图为沈周仿吴镇墨笔山水。画山坡下茅屋数间，树木环绕，小桥流水，对面溪水远山，用笔简率圆嫩，与常见风格稍有不同，为画家中年之笔。北京故宫藏。
宋 马远《孔子像》---《孔子像》人物衣纹用笔为钉头鼠尾法，线长而劲利。孔子身着长袍，拱手而立，沉静肃穆，若有所思，神情十分生动。全图用秃笔写衣纹，简练概括，线条劲拔，寥寥数笔，形神毕现，设色浅淡，韵味高雅。绢本，北京故宫博物院藏品。
宋 米芾《中秋诗帖》--- 释文：中秋登海岱楼作。目穷淮海两如银。万道虹光育蚌珍。天上若无修月户。桂枝撑损向西轮。三四次写，间有一两字好。目穷淮海两如银。万道虹光育蚌珍。天上若无修月户。桂枝撑损向东轮。信书亦一难事。
五代后梁 关仝《秋山晚翠图》--- 此幅中远山各自高耸矗立，《画品》描述关仝的作品“大石丛立，矻然万仞”，应是指这种作风。画面正中画峭拔的主峰，山涧丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮伟。作品注重营造气势，除远峰巍峨耸立外，由中景斜出至前景水际的山脊，也带有无比的魄力。台北故宫藏。
宋 马远《踏歌图》--- 此幅为马远传世名作，用笔苍劲简略，大斧劈皴极其干净利索，正是院体的典型特色。树木的枝干有下偃之势，虽不是边角之景，但已融入了边角之景法则，故不以雄伟见长，而以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。北京故宫藏
唐 周昉《调琴啜茗图》--- 画中人物线条以游丝描为主，并渗入了一些铁线描，在回转流畅的游丝描里平添了几分刚挺和方硬之迹，设色偏于匀淡，衣着全无纹饰，当有素雅之感。人物造型继续保持了丰肥体厚的时代特色，姿态轻柔，特别是女性的手指刻画得十分柔美、生动。美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。
明 文徵明 扇面《山水图》--- 图中远山隐约，连绵起伏；悬崖巨壁，苍松古树，洲渚汀际，杂树成林，茂密葱郁。房屋掩于树间，一老者凝神窗外，涧泉蜿蜒，下泻入溪。格调高雅，稳重而文静，虽有“元四家”及董、米根底，却自具风貌。台北故宫藏。
明 唐寅《牡丹仕女图》--- 图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。上博馆藏。
宋 马远《举杯玩月图》
水月观音像 --- 又称水吉祥观音，或水吉祥菩萨。这是观世音一心观水相的应化身。其形像有多种。有一种是站立在莲瓣上，莲瓣则漂浮在海面，观世音正在观看水中之月。另一种是以莲华坐姿趺坐在大海中的石山上，右手持未敷莲华，左手作施无畏印，且掌中有水流出。此外又有坐相、三面六臂相等种。
元 倪瓒《竹枝图》--- 此图用笔劲峭，布置停匀，画一枝新竹，枝、干细而挺，稍带弧曲，竹叶细、短而上挺，至梢头略有低垂，疏密有致，优美地展现新篁的秀嫩而生机勃勃。倪瓒的画，虽然他自称“逸笔草草，不求形似”，但几乎无一笔散漫，无一物不似。
清 郑燮《兰竹图》--- 郑板桥此画山势险峻，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰撇竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。以草书中竖长撇法运笔，秀劲绝伦。著名词曲家蒋士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”此画即为佐证。
莫奈 油画《花园》
元 倪瓒《雨后空林图》--- 画面描绘一高大山岭，细瀑从山涧穿石而下，汇入山脚一片水域中。山前一条小河蜿蜒曲折，缓缓流动，石桥横跨，水波不兴。画中山石多用披麻、折带皴，干笔淡墨，浓墨点苔，敷色清淡温和。整个画面布局充实饱满，平稳而有变，景象开阔，意境清淡萧疏，雨霁林空之景，宛然目前。
明 夏昶《淇水清风图》--- 此卷绘风竹数笔，不以偃仰取势，而以修直为主，潇洒婆娑，楚楚动人，老干新枝，各尽其态。夏昶善画墨竹，时称“天下第一”，并传播海外，“绢素一出，能令朝鲜、日本、暹罗诸国悬金争购”，有“夏昶一枝竹，西凉十锭金” 之说。
明 仇英《四季仕女图》--- 此图是一幅表现宫女们四季游乐的画卷，以春、夏、秋、冬四个场景绘出，将树石相隔巧妙地连接在一起。笔法细腻严谨，设色鲜丽明艳，为仇英青绿山水人物画代表作。现藏于日本大和文华馆。
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