八大山人：他给世界一个白眼除了鱼鸟的眼神...
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转采于2019-06-04 00:25:38
八大山人：他给世界一个白眼除了鱼鸟的眼神外，鸭子（大雁、鳧）也是八大画中常见的对象，这幅《双雁图》也是一张拥有明显“八大”痕迹的作品，观者的第一眼大多被立在石上，扭头觅食的大雁吸引，“八大”用极简的笔墨，勾勒出大雁扭头的动态，中国毛笔线条的灵动，在此处被表现得淋漓尽致，一根墨线画出了造型，几个微微晕开的墨点更是画出大雁羽毛柔软的材质。
八大山人
有限有数
双鹰翠燕 立轴 水墨纸本 （345万元，2011年北京纳高春拍） 款识：八大山人。钤印：八大山人（朱文） 八大山人朱耷是清代画坛上最具传奇色彩的人物。其独具风格、颇近现代意味的大写意花鸟画，兼有梁楷的减笔与倪瓒的逸笔，以极简的线条与墨色，在白纸之上，达到中国写意画持黑守白的极至之境，超凡脱俗地结束了中国绘画的中古历史。三百年来影响深远。从清代中期的扬州八怪，到清末海派吴昌硕，直至近代张大千、齐白石、潘天寿，李苦禅等巨匠，莫不深受熏陶。 双鹰是八大晚期常见的绘画题材
八大山人 朱耷
高冷的画家——八大山人
#荷#【 清 八大山人 《荷凫图》】纸本，48.5×115cm ，美国弗利尔美术馆藏。 朱耷描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。朱耷曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。
八大山人 鱼 镜心
#水墨画#【 八大山人 《莲花鱼乐图》 】轴，纸本，167×44.5cm。八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”此诗最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感，只有沿着他所提示的这条线索，我们才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。
款识：八大山人写。钤印：八大山人、何园 此幅《松鹤图》从款识“八大山人写”中“八”字作两点写，可知为八大山人七十岁之后所作。八大此时期的作品已不见其早年作品中的夸张与狂放，往往予人冷峻、静谧之感。这一时期是八大艺术鼎盛期，精品力作叠出。 此幅《松鹤图》，描绘古松之下，一只鹤单立于山坡怪石之上。笔简意阔，画面布局疏朗简洁，石块、树木的搭连和组合富有曲折流动的变化，讲究虚空的安排，使空间产生渺远感。笔墨简略，取法宋元。怪石寥寥数笔色出轮廓，兼以淡墨皴擦，松干亦以此画法写成。石块的形体厚实圆润
[轉載]清 <wbr>八大山人《菊》
#清初四僧#【 清 朱耷 《双雏图》 】轴，纸本，墨笔，美国明尼亚波利斯艺术馆藏。八大山人仅于画幅的下方画一对小鸟，画面的其余部分，一片清空，了无衬景。画中双雀对立，似喁喁低语。画家用墨精简，寥寥数笔，画出双雀之娇小。雀爪两小笔，非常生动。全画惜墨如金，以一当十，笔简形赅，笔尽而意周。
八大山人：他给世界一个白眼除了鱼鸟的眼神外，鸭子（大雁、鳧）也是八大画中常见的对象，这幅《双雁图》也是一张拥有明显“八大”痕迹的作品，观者的第一眼大多被立在石上，扭头觅食的大雁吸引，“八大”用极简的笔墨，勾勒出大雁扭头的动态，中国毛笔线条的灵动，在此处被表现得淋漓尽致，一根墨线画出了造型，几个微微晕开的墨点更是画出大雁羽毛柔软的材质。
朱耷（1626—约1705），明末清初画家，清初画坛“四僧”之一。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁#微信公众号 致中文化#
朱耷（1626—约1705），明末清初画家，清初画坛“四僧”之一。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁#微信公众号 致中文化#
八大山人花鸟画作品精选
清初 · 八大山人 画鹿
清 八大山人朱耷画选（二）@北坤人素材
【 清 八大山人 《芦雁图》】立轴，纸本，221.5×114.2cm，北京故宫博物院藏。 描绘秋天大雁南归的情景，用拟人化的手法表现出失群孤雁在寻找伙伴，天上地下遥相呼应，十分生动传神。在技法表现上颇得林良笔意，但笔法更圆润而简练。
明 八大山人 鸟 纸本35x30
八大山人（清初四僧）《双鹰图》
清 八大山人 松鹿图
朱耷，即八大山人，明末画僧，后作道士。所作水墨笔意纵横，苍劲酣畅。他也喜欢插花，笔下多幅瓶花图，皆小枝花果，看似随意，却布局严密，静谧中蕴含禅机，别具风趣。此瓶菊图，是重阳节日用花的实录，陶瓶里花很少，短小枝斜，生趣已足。
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