【 清 改琦 《仕女图》② 】“唇不点而...
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转采于2019-06-04 13:10:38
【 清 改琦 《仕女图》② 】“唇不点而含丹，眉不画而横翠”为形容古代美人佳丽之句，借以形容古画中的仕女。仕女画历史悠久，它的起源甚至可以追溯到战国、秦汉时期，在隋唐时期发展日臻成熟，明代在文人画家的积极参与下获得了极大发展，到了清代仕女画作品被抬高到居山水、花鸟等表现题材之上的至尊地位，不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为审美追求。改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。
古画
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张大千 摹敦煌佛像 是大陆书画市场上罕有敦煌佛像临摹本。是因张大千敦煌临摹佛像作品都被他视为心肝宝贝，除了必要送给至交和捐赠博物馆外，全视为“平泉庄之木石”，即是子孙不得与人东西。众所周知，张大千于艺无所不能，于画无所不精，于名作无所不可仿制。天分极高，聪慧异常，所临古画几可乱真；张先生描摹完了，就把原来的壁画毁了以保证，他的这些赝品全球独一无二！[群体围观][嘻嘻][给劲][真V5]
【 清 改琦 《仕女图》② 】“唇不点而含丹，眉不画而横翠”为形容古代美人佳丽之句，借以形容古画中的仕女。仕女画历史悠久，它的起源甚至可以追溯到战国、秦汉时期，在隋唐时期发展日臻成熟，明代在文人画家的积极参与下获得了极大发展，到了清代仕女画作品被抬高到居山水、花鸟等表现题材之上的至尊地位，不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为审美追求。改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。
【艺微媒】古画欣赏 ● 人物小品（三） : 　　古画欣赏 　　 　　明 商喜 关羽擒将图 　　100x85cm 　　 　　明 朱见深 一团和气图 　　纸本 46x75cm 　　 　　明 朱见深 岁朝佳兆图 　　35x60cm 　　 　　明 计盛 货郎图 　　191x98cm 　　 　　明 陈洪绶 戏
清 吴历《云白山青图卷》绢本设色 横：117.2cm 纵：25.9cm 藏台北故宫。此卷为吴历37岁之作，画法继承唐宋以来青绿山水画传统，临摹古画功力极深，于青绿着色者尤有独到之处，气息颇近似宋元人作品，通卷皆用青绿红白重色，同时又以淡赭染水天，于鲜艳赋色中别具清雅之致。
明代佚名畫家繪 本幅 156.6 x 94 cm、全幅 119cm 台灣國立故宮博物院收藏 恭逢大行普賢菩薩聖誕 2015年4月9日（農曆二月二十一） 這是一幅明代佚名畫家仿唐代盧楞伽繪畫風格的作品；美國史密森博物院也收藏有一幅幾乎一模一樣的作品，畫幅邊緣注明有“唐盧楞伽普賢菩薩像”，史密森博物院注明爲十七世紀明末仿品。此作品無作者款名。畫一僧坐于白象背上，展卷研讀，神態專注。
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