【 明 马守真 《兰石图》 】纸本，17...
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一叶连从bryanx
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【 明 马守真 《兰石图》 】纸本，17.5×29.2cm，大都会艺术博物馆藏。马守真（1548－1604），小字玄儿、月娇，号湘兰，金陵(今南京)人。自幼不幸沦落风尘。聪颖机敏，以诗画名噪一时。轻财重义，往来于文人墨客间。以画兰之专，画兰之精而得号“湘兰”。其笔下之兰具脱俗的飘逸之气与野趣。
画
一叶连
【 元 赵孟頫 《双松平远图》 】卷，纸本墨笔，26.7×107.3cm，美国大都会艺术博物馆藏。 图中近景画苍松立于怪石枯木之中，远景写平坡矮山。写山石空勾轮廓，不加皴染，间有飞白。画双松则用细笔双钩，简约古雅。
#浙派#【 明 蓝瑛 《四季山水图》① 】美国大都会艺术博物馆藏。蓝瑛早年追求古法，笔墨秀润。中年以后，笔力转为劲健，浑厚练达，时人称其为“浙派殿军”。蓝瑛擅画山水，他的绘画气力深厚，风格多样，在明末山水画中独具一格。与陈洪绶、丁云鹏、吴彬三人共称“明末四大怪杰”。
#工笔画#【 清 佚名（周昉款）《人物故事图》 】卷，绢本设色，41×307.3cm，美国大都会艺术博物馆藏。 该图是贵族妇女的生活写照。全画光彩照人，仕女们神态安闲，或弹琴、或垂钓、或下棋、或赏花，在庭院中闲散地消磨着时光。
明 文征明《玉兰图卷》纸本 设色 横：133cm 纵：27.9cm 藏美国大都会艺术博物馆。绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围，我知姑射真仙子，天遗霓裳试羽衣，影落空阶初月冷，香生别院晚风微，玉环飞燕元相敌，笑比江梅不恨肥。
#浙派#【 明 蓝瑛 《四季山水图》① 】美国大都会艺术博物馆藏。蓝瑛早年追求古法，笔墨秀润。中年以后，笔力转为劲健，浑厚练达，时人称其为“浙派殿军”。蓝瑛擅画山水，他的绘画气力深厚，风格多样，在明末山水画中独具一格。与陈洪绶、丁云鹏、吴彬三人共称“明末四大怪杰”。
#浙派#【 明 蓝瑛 《四季山水图》① 】美国大都会艺术博物馆藏。蓝瑛早年追求古法，笔墨秀润。中年以后，笔力转为劲健，浑厚练达，时人称其为“浙派殿军”。蓝瑛擅画山水，他的绘画气力深厚，风格多样，在明末山水画中独具一格。与陈洪绶、丁云鹏、吴彬三人共称“明末四大怪杰”。
南宋四大家#【 南宋 刘松年（传）《碧山仙境图》 】卷，绢本设色，36.5×337.8cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 刘松年也很擅长大青绿山水。刘松年是受王诜的影响，水墨山水再着石青与石绿等色，创有小青绿山水。这种小青绿法具有色不碍墨、墨不碍色的优点，为以后历代画家追摹的典范。
#浙派#【 明 蓝瑛 《四季山水图》① 】美国大都会艺术博物馆藏。蓝瑛早年追求古法，笔墨秀润。中年以后，笔力转为劲健，浑厚练达，时人称其为“浙派殿军”。蓝瑛擅画山水，他的绘画气力深厚，风格多样，在明末山水画中独具一格。与陈洪绶、丁云鹏、吴彬三人共称“明末四大怪杰”。
#浙派#【 明 蓝瑛 《四季山水图》① 】美国大都会艺术博物馆藏。蓝瑛早年追求古法，笔墨秀润。中年以后，笔力转为劲健，浑厚练达，时人称其为“浙派殿军”。蓝瑛擅画山水，他的绘画气力深厚，风格多样，在明末山水画中独具一格。与陈洪绶、丁云鹏、吴彬三人共称“明末四大怪杰”。
【 明 马守真 《兰石图》 】纸本，17.5×29.2cm，大都会艺术博物馆藏。马守真（1548－1604），小字玄儿、月娇，号湘兰，金陵(今南京)人。自幼不幸沦落风尘。聪颖机敏，以诗画名噪一时。轻财重义，往来于文人墨客间。以画兰之专，画兰之精而得号“湘兰”。其笔下之兰具脱俗的飘逸之气与野趣。
【 元 盛子昭 《江乡渔隐图》 】卷，绢本，30.8×475.3cm，美国大都会博物馆藏。 此图卷临自南宋夏圭《山水十二景图》（现藏于美国纳尔逊·艾京斯美术馆），与夏氏原作比很刻板，但夏圭原作佚去只剩下四景残本，这个旧摹本可窥见原作的一些面貌。
#山水画#【 明 莫是龙 《三江送别图》 】卷，纸本设色，21.1×81cm，美国大都会艺术博物馆藏。 莫是龙（1537—1587），明代文学家、书画家、藏书家。性豪迈，不喜科举业而攻古文辞及书法、绘画。善画，山水宗黄公望而能自辟蹊径，挥染时磊磊落落，郁郁葱葱，神酣意足，别具风貌。
#水墨山水#【 元 赵孟頫 《双松平远图》 】卷，纸本墨笔，26.7×107.3cm，美国大都会艺术博物馆藏。 图中近景画苍松立于怪石枯木之中，远景写平坡矮山。写山石空勾轮廓，不加皴染，间有飞白。画双松则用细笔双钩，简约古雅。
【 清 王翚 《仿李成雪霁图》 】轴，绢本设色，112.7×35.9cm，美国大都会艺术博物馆藏。此图作于戊申（1668）画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画笔墨清润，多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。
【 明 佚名 《送子观音》 】轴，绢本，设色描金，120.7x60.3cm，美国大都会艺术博物馆藏。 送子观音是观音菩萨化身之一。此图观音菩萨坐骑是一只金光闪闪的金毛犼，又名“朝天吼”。朝天吼，传说是龙王的儿子，有守望习惯。华表柱顶之蹬龙（即朝天吼）对天咆哮，被视为上传天意，下达民情。
#国画#【 南宋 佚名 《溪山雪意图》 】卷，绢本设色，41.6×241.3cm，美国大都会艺术博物馆藏。描绘溪山雪后的清寒景色。整幅画表现出一种清旷荒寒的烙调，而又不失苍秀嫣润的气韵。此图很久以来被视为北宋画家高克明的作品，实则依画卷采用近景构图、冈阜坡石用斧劈皴等特点来看，应为南宋前期的作品。
【 宋 佚名 《二十五学士图》 】卷，绢本设色，28.6×314.3cm，美国大都会博物馆藏。 图中人物神态端庄，线条流畅。大都会鉴识此图卷为25学士，而图上却排列着26个人。
#吴中四杰#【 元末明初 张羽 《松轩春霭图》 】轴，纸本设色，111×31.5cm，美国大都会博物馆藏。张羽（1333年－1385年），字来仪，号静居。浔阳（今江西九江）人，工诗擅画。画上有作者篆书款“至正丙午（1366年）三月十日张羽写松轩春霭图”，及乾隆弘历甲申（1764年）题七绝诗一首，吴圭题五绝一首。
#山水画#【 明-清 佚名 《花园村图》 】卷，绢本设色，36.5×337.8cm，大都会艺术博物馆藏。 旧传南宋刘松年作。刘松年青绿山水及宫殿的绘画风格，精细秀润，细腻典雅，是“院体画”代表之一。刘松年是受王诜的影响，水墨山水再着石青与石绿等色，创有小青绿山水。他的画风对明清山水画有比较大的影响。
#清宫画家#【 清 袁江 《别苑观览图》 】卷，绢本设色，52.1×295cm，美国大都会艺术博物馆藏。 在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。袁江将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力，被推为清代“界画”第一。
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