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陈淳(1484-1544)，江苏长洲人。字道复，处来以道复而闻名，改字复甫，号白阳山人。画家天资聪颖，才华甚高，凡经学、古文、诗词、书法，无不精研通晓。尝从文征明学书画，极得文氏的赞许。画擅长写意花卉，尤妙写生，后人把他同徐渭并称"青藤、白阳"，代表明代中期水墨写意花卉画的新格调。亦画山水，笔迹放纵，对后后后世水墨写意画甚有影响。
八大山人
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#清初四僧#【 清 朱耷 《花卉画册》 】册页，水墨纸本，22.5×28.5cm，1692年作，美国国立亚洲艺术博物馆藏。八大山人擅花鸟，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。图：木槿落花；佛手；芙蓉；莲荚。
松鹤图 水墨纸本 松鹤水仙 朱耷的花鸟画风，可分三个时期。50余岁以前为僧时属早期，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，取法陈淳、徐渭，写意法中兼见精细工致。50余至65岁为中期，喜绘鱼、鸟、草虫和其它动物，画风逐渐变化，形象已有所夸张，鸟及动物的嘴、眼多呈方形；布局也见奇险，禽鸟多栖一足、悬一足，石呈卵形，上大下小，岌岌可危；笔法挺劲刻削，趋于简硬。65岁以后为晚期，独特风格成熟，造型更加夸张，鱼、鸟的眼睛，一副白眼向天的
陈淳(1484-1544)，江苏长洲人。字道复，处来以道复而闻名，改字复甫，号白阳山人。画家天资聪颖，才华甚高，凡经学、古文、诗词、书法，无不精研通晓。尝从文征明学书画，极得文氏的赞许。画擅长写意花卉，尤妙写生，后人把他同徐渭并称"青藤、白阳"，代表明代中期水墨写意花卉画的新格调。亦画山水，笔迹放纵，对后后后世水墨写意画甚有影响。
松鹤图 水墨纸本 松鹤水仙 朱耷的花鸟画风，可分三个时期。50余岁以前为僧时属早期，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，取法陈淳、徐渭，写意法中兼见精细工致。50余至65岁为中期，喜绘鱼、鸟、草虫和其它动物，画风逐渐变化，形象已有所夸张，鸟及动物的嘴、眼多呈方形；布局也见奇险，禽鸟多栖一足、悬一足，石呈卵形，上大下小，岌岌可危；笔法挺劲刻削，趋于简硬。65岁以后为晚期，独特风格成熟，造型更加夸张，鱼、鸟的眼睛，一副白眼向天的
双鹰图 水墨纸本 美国大都会博物馆藏 松下双鹰 纸本水墨 1698年作 双鹰是八大晚期常见的绘画题材。作为画面主体的双鹰憩息于盘石之上，小鹰瑟索凝伫，老鹰神情如铸地眺望远方。八大把动物的外形与神情均表现得十分到位，笔墨造型上几乎无懈可击。鹰的眼睛是一如既往的“白眼看人”，与先贤林良有所不同的是，八大山人似乎并不仅仅着意于对禽鸟状貌的真实再现，作为画家笔下的一个艺术符号，它们更多传达的是孤傲荒寒的心灵感悟。 画面上方虬干疏枝自画
朱耷（八大山人）——《兰石幽禽》花鸟小品欣赏 | 明末清初|朱耷(1626~1705)清初画坛"四僧"之一，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山、个山驴、驴屋、拾得、黄竹园等，江西南昌人。擅山水花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅;山水师董其昌。擅书能诗，用墨极少。一生坎坷，自说“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹”。
鳊鱼 立轴 1688年作 （235万元，2010年北京翰海春拍） 款识：西上江流自在游，去年今日一尊流。同人只说兴亡事，何处重游是道州。辛未夏五月题画。南思可作鳊鱼丈，尺五轮流一尺死。乘傅所传王相国，早朝供展晚登堂。壬申夏四月，题画附正，八大山人。钤印：八大山人、可得神仙、遥属 题跋：郑公珍重一行书，透网何如此只鱼。箸下只今邗水上，垂涎得共老僧吾。钤印：何园 八大山人是明太祖朱元璋江西宁献王朱权的后裔。1645年清兵占领江西，他即逃入奉新山中。23
朱耷（八大山人）作品
明-八大山人-鱼50X90
朱耷（八大山人）——《耄耋图》猫蝶竹石 花鸟镜心欣赏 | 明末清初|朱耷(1626~1705)清初画坛"四僧"之一，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山、个山驴、驴屋、拾得、黄竹园等，江西南昌人。擅山水花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅;山水师董其昌。擅书能诗，用墨极少。一生坎坷，自说“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹”。
八大山人一生以主要的精力从事绘画， 他襟怀浩落，慷慨啸歌。 由于时代特点和身世遭遇，他抱着对清王朝誓不妥协的态度，把满腔悲愤发泄于书画之中。 所以画中出现是鼓腹的鸟，瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足着地，以示与清廷势不两立，眼珠向上，以状白眼向青天。 他常常把“八大山人”四个字联缀起来草写，形似“哭之”、“笑之”字样。 他还有很多隐晦艰涩的诗句跋语，表示对清廷极端的仇恨和蔑视。 他的小说诗歌文学作品，表现了鲜明的爱和憎。 如脍炙人口的《孔雀图》及其题诗：“孔雀名花雨竹屏，竹梢强半墨生成
双鱼图 纸本水墨 岩下游鱼图 纸本水墨 荣宝斋藏 款识：八大山人。钤印：刃庵 八大山人特殊的家世和经历造就了其特异的艺术风格，作品往往以象征手法抒写心意。在这件《双鱼图》中，画家对右下面双鱼的眼睛做了刻意的夸张，鱼的眼眶画的很大，眼珠点在上沿，显出一副“白眼看人”的神态。双鱼的右上，是突出的岩石，粗线条的勾勒显出石头的嶙峋和突兀，摇摇欲坠。石上是丛生的竹兰，努力挣扎着往下长。下部是一些碎石的杂草，亦疏疏落落，整幅画中看不到以往花
清 八大山人 仿倪云林山水 立轴 水墨纸本
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