#清初四僧#【 清 髡残 《苍翠凌天》 ...
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我可爱的男孩子丫从Janus137
转采于2019-08-19 17:24:09
#清初四僧#【 清 髡残 《苍翠凌天》 】轴，纸本设色，84.8×40cm，南京博物院藏。 画面崇山层叠，古木丛生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写，干墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨点苔，远山峰顶，以少许花青勾皴，全幅景物茂密，意境深幽，峰峦浑厚，笔墨苍茫。
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劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。（唐·杜秋娘《金缕衣》） 【图：项维仁】
观音菩萨 丁观鹏（1736—1795）清代画家，艺术活动于康熙末期至乾隆中期，北京人。胡敬《国朝院画录》谓：“观鹏克传家学。”工道释、人物，尤擅仙佛、神像，以宋人为法，不尚奇诡，学明代的丁云鹏笔法，有出蓝之誉。雍正四年(1726)进入宫廷为画院处行走，是雍正、乾隆朝画院高手，与唐岱、郎世宁、张宗苍、金廷标齐名。造诣深湛，得乾隆帝赏识，曾为《圣制诗》初集、二集、三集之多幅画卷题诗。在宫廷画院五十年左右，作品近二百件。
井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何?似妾今朝与君别。忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。笑随戏伴后园中，此时与君未相识。妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。知君断肠共君语，君指南山松柏树。感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去......（唐·白居易《井底引银瓶》节选） 【图：杨秋宝】
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。（唐·杜甫《赠花卿》） 【图：项维仁】
29.浴佛节（唐）
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我们都爱古诗词：江畔独步寻花.其六 作者：杜甫 年代：唐 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 　　 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
《白描仕女图》清 华喦 纸本墨色 纵81.4厘米 横32厘米 北京故宫博物院藏 华喦的谷物画，内容多描写平凡而丰富的现实生活与社会现象。他远师李公麟及明季诸家，中年以后取浊陈洪绶，在创作中观察细致，注重人物内心刻划及线描的运用，使作品被赋予了极强的艺术表现与感染力。《白描仕女图》属早年白描仕女，工细谨严，一丝不苟。
#清初四僧#【 清 髡残 《苍翠凌天》 】轴，纸本设色，84.8×40cm，南京博物院藏。 画面崇山层叠，古木丛生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写，干墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨点苔，远山峰顶，以少许花青勾皴，全幅景物茂密，意境深幽，峰峦浑厚，笔墨苍茫。
【转载】【国画】名家画笔下的《蒹葭苍苍，白露为霜》 - 九流居宗作的日志 - 网易博客
尽日寻春不见春，芒鞋踏破岭头云。 归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。——唐无尽藏比丘尼，图为（清）萧晨《踏雪寻梅图》。
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【 清 尤诏、汪恭 《随园湖楼请业图》 】卷，绢本设色，41×302cm。 此图记录了两次湖楼诗会，涉及人物有随园老人及其侄媳和儿子、十三女弟子及仆人，包括后来补画的3个女弟子，共计20人。会后随园老人袁枚请尤诏和汪恭合写此图，并亲笔题跋，详尽记录女弟子的姓名、身份和姿态，有如历史档案。
宋文治，致力于山水画创新。作品笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁。
清 金廷标 婕妤挡熊图 此画取材于汉刘向《列女传》，表现冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子，一次随帝观看斗兽，熊从兽圈跳出，左右侍从皆惊走，冯婕妤临危不惧，以身挡熊。
清 金廷标 《负担图》 纸本设色 140.9×55.5厘米 北京故宫博物院藏 《负担图》设色画一樵夫负担，夜归叩门，门内一妇瓦灯应出，红树有声，山月正上。画上有高宗皇帝的御题诗：“负担归来独叩门，家人秉烛启黄昏，较诸贫见叶翁子，相敬高风与足论。乙未仲夏下瀚，御题”。钤“乾”、“隆”、“乾隆御览之宝”、“宝笈三编”及鉴藏宝玺五方。
清 金廷标 莲塘纳凉图 《莲塘纳凉图》写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗句有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景物与诗意相结合。此画笔墨工细，人物动态幽闲自在，衣褶用浓墨勾勒，略似折芦描法，起伏转折，回肠荡气，笔势流畅。其布景简洁，设色雅淡，山石似用小斧劈皴，锋棱多姿，墨色富有层次，别具一格。
清 金廷标《 竹溪六逸图》 镜心 36×89cm 开元二十五年，李白移家东鲁，与山东名士孔巢文、韩准、裴政、张叔明、陶沔在州的徂徕山竹溪隐居，世人皆称他们为“竹溪六逸”。他们在此纵酒酣歌，啸傲泉石，举杯邀月，诗思骀荡，后来李白《送韩准裴政孔巢父还山》诗中曾有“昨宵梦里还，云弄竹溪月”之句，便是对这段隐居生活的深情回忆。
谢稚柳 丁亥（1947年）作 人马图 镜心 设色纸本
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