【露褐】<br/>露褐，用粉入少土黄檀子...
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大师兄皮皮从瀋尛瑤瑤
转采于2019-08-19 18:55:30
【露褐】<br/>露褐，用粉入少土黄檀子合。 <br/>露水本无色，可能是寒露时节枯木映出褐色。少量的土黄和檀色，加粉调和，大概是这样的颜色，这个颜色我不是很确定，因为檀子这种颜料已经失传了。
Y-中国传统色彩
大师兄皮皮
【豆沙】<br/>这个颜色还是有点拿不准，《霞衣蝉带》和骆梅笙色卡都将其定义为浅绿褐，那应是绿豆沙的颜色吧<br/>但从中国传统点心像月饼之类，豆沙是指红豆馅，绿豆才是绿豆馅，豆沙真的不该是红豆沙色吗...
秋茶褐，用土黄入三绿槐花合<br/>槐花是黄绿色，加上土黄三绿，混在一起也应是绿调的暗色<br/>
湖水褐，用粉入三绿合。<br/>三绿加粉调淡，我感觉是饱和度低偏暗的湖绿色。
枯竹褐，用粉土黄入檀子一点合。 <br/>这里用了骆梅笙传统色卡第二版的颜色。
葱白褐，用粉入三绿标合。 <br/>暗葱白色，在湖水褐的基础上加入了朱标，颜色会黄一些吧，《采绘法》的颜色不好把握，尤其是这些超出现代褐色范畴的褐色，一旦调配颜料多起来我也拿不准
【山谷褐】<br/>山谷褐，用粉入土黄标合。<br/>褐色系里难得有些意思的色名，给人第一反应就是山谷的颜色，让我们联想到褐色山脉间的大峡谷。<br/>然而事实上，此山谷非彼山谷。<br/>宋代王明清 《挥麈后录》记录：旧见黄太史鲁直所服绝胜。’时在临安 ，呼匠者教令染之，久之始就，名之曰‘山谷褐’。<br/>黄太史鲁直就是宋代著名书法家、文学家黄庭坚，号山谷道人...<br/>选了黄庭坚最著名的画像的服饰取色，加上这个绘画调色描述，
【艾褐】<br/>《写像秘诀》：艾褐，用粉入槐花螺青土黄檀子合。 <br/>《多能鄙事》记录染艾褐是以荆叶、皂斗为染料，以白矾、皂矾为助媒（详细记载略）<br/>与荆褐相比，绘画时多了一个檀子，染色时多了一个皂斗。<br/>以上三色均来自《染作江南春水色》对《多能鄙事》的染色复原实验。
【明茶褐】【暗茶褐】<br/>茶褐，用土黄为主，入漆绿烟墨槐花合。 <br/>按《多能鄙事》记载还分明茶褐与暗茶褐。<br/>两者均以黄栌为染料，白矾为染媒，但染暗茶褐时还加入皂斗。<br/>
【露褐】<br/>露褐，用粉入少土黄檀子合。 <br/>露水本无色，可能是寒露时节枯木映出褐色。少量的土黄和檀色，加粉调和，大概是这样的颜色，这个颜色我不是很确定，因为檀子这种颜料已经失传了。
【藕荷】<br/>很有代表色又很纠结的传统色名。<br/>在故宫藏物里有大量的藕荷色衣物，颜色从浅粉色到暗紫色，感觉如石青一样是被扩充了的概念。<br/>现代辞典将藕荷解释为“浅紫而微红的颜色”。
【葡萄紫】<br/>据说宋代定窑便已有此釉色，但色名可能是清代、民国时期才出现。毕竟这个颜色在清代以前叫紫的可能性不太高，而更大可能归类于青。我认为《天工开物》里的蒲萄青和《布经》里的蒲桃青应该都和葡萄紫是近似的颜色，都指葡萄熟透的紫色，由于紫之前更多指暗红色，所以称作青，后来随着紫词义向青赤色转换，改称葡萄紫。
【茄色】<br/>茄色用于服饰或不健康的面色，瓷器领域的茄皮紫釉同样来自茄子，如图所示茄子本来就是渐变色的，浅一点偏红的位置就是面色，深色近黑发亮的位置应就是茄皮紫釉的颜色。
【古铜】<br/>取色于清代古铜色百蝶纹织金缎绵袍<br/>《扬州画舫录》深青紫色曰古铜，差异有点大<br/>从后来常常用来指肤色来说，还是取黄褐色的古铜吧
【胭脂紫】<br/>按古代对紫与红的定义，胭脂色深了就是胭脂紫，浅了就是胭脂红，在瓷器领域，若胭脂色继续变浅，还有个称谓叫胭脂水
【丁香色】<br/>丁香花的颜色，有认为丁香色和紫丁香色是两种颜色，丁香色更粉一些，因为主要是服饰描写，很难定位，紫丁香色主要见于《金瓶梅》，丁香色在其他小说出现频率更高，但汉语的丁香似乎主要指紫丁香，所以暂时合并一起吧。
宋·沈括《梦溪笔谈》：熙宁中，京师贵人戚里，多衣深紫色。谓之黑紫，与皂相乱，几不可分，乃所谓玄也。<br/>近于玄、皂的颜色，黑赤间色的紫，不带青的成分。
【紫酱】<br/>多形容面色，与栗色相近（紫酱色与栗色的英文名均为maroon），池鹭的胸部羽毛呈此色。
【紫檀色】<br/>紫檀木的颜色，也形容面色，可能与紫棠使用混乱。
【栗】<br/>栗色是现代还在用的颜色，栗壳之色，《霞衣蝉带》将此色分入了紫色其实也合理。《黄帝素问直解》就有“栗壳紫而形象肾”的说法，因为紫古为帛黑赤色，这些黑红相间而生的颜色都可以说是紫，这也是紫砂、紫檀的得名原因。
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